«نافورة النيل» تستعيد رونقها بعد 4 عقود من التوقف

أنشئت بالقاهرة في خمسينات القرن الماضي

«نافورة النيل» تستعيد رونقها بعد 4 عقود من التوقف
TT
20

«نافورة النيل» تستعيد رونقها بعد 4 عقود من التوقف

«نافورة النيل» تستعيد رونقها بعد 4 عقود من التوقف

لطالما ظهرت النافورة الشهيرة، وسط صفحة النيل البيضاء، في القاهرة، وهي ساكنة تماماً، تعاني من الإهمال والتشققات، حتى أطلت أخيراً بصورة أنيقة ومبهجة، مفجرّة موجة من الاحتفاء بها في مصر عبر مواقع التواصل الاجتماعي ووسائل الإعلام المتنوعة.
واستعادت «نافورة النيل» رونقها مجدداً وعادت للعمل، بعدما نجحت شركة «المقاولون العرب» المصرية في إعادة تشغيلها مساء أول من أمس، وحظيت الصور التي نشرتها الشركة عبر حسابها الرسمي على موقع «فيسبوك» باهتمام لافت من الجمهور والمسؤولين والإعلاميين في مصر، لا سيما أنّ إعادة تشغيل النافورة تمّ بعد مرور نحو 40 عاماً على توقفها عن العمل، حسب هاني يونس، المستشار الإعلامي لرئيس مجلس الوزراء المصري، الذي نشر الصور على صفحته الرسمية على «فيسبوك» وعلق عليها قائلاً: «عطلانة من 40 سنة وأصبحت منارة مضيئة... أفضل جملة قرأتها عن هذه النافورة».
النافورة التي أُنشئت في عام 1956 خلال عهد الرئيس المصري الراحل جمال عبد الناصر، بواسطة شركة «جوليوس برجر للأشغال العمومية» الألمانية، تعرضت لأعطال مختلفة ومحاولات عديدة للإصلاح في السبعينات والثمانينات من القرن الماضي، حتى اكتفت الحكومة بتشغيلها فقط في بعض المناسبات ومن ثمّ توقفت عن العمل تماماً لسنوات طويلة، قبل أن يوقع المهندس عاطف عبد الحميد، محافظ القاهرة السابق، بروتوكول تعاون مع وزارة الإنتاج الحربي، في عام 2017 لتطوير وتأهيل نافورة نهر النيل لتستعيد رونقها السابق، لتعلن شركة «المقاولون العرب» نجاحها مساء أول من أمس، في إعادة إحياء النافورة التي تتوسط عدداً من الفنادق الشهيرة المطلة على نهر النيل، وسط القاهرة بالقرب من كوبري قصر النيل المعدني التاريخي.
وتضمن مشروع التطوير تحويل أقدم نافورة في منطقة الشرق الأوسط إلى نافورة راقصة كعنصر من عوامل الجذب والتنشيط السياحي والترفيهي.
ويأتي تطوير نافورة النيل في إطار مشروع تطوير القاهرة التاريخية الذي بدأته الحكومة المصرية بالسنوات الأخيرة بهدف استعادة العاصمة المصرية لرونقها وجعلها من المدن الجاذبة للسياحة، حيث انتهت السلطات المصرية من تطوير ميدان التحرير أخيراً عبر تشغيل مشروع الإنارة المتكامل بالميدان ليلاً، ووضع مسلة فرعونية وكباش أثرية وسط الميدان بشكل دائم، تمهيداً لحفل نقل المومياوات الملكية من المتحف المصري بالتحرير إلى المتحف القومي للحضارة المصرية بالفسطاط.
وتواصل السلطات المصرية تنفيذ مشروع «ممشى أهل مصر» بالقرب من النافورة الشهيرة، حيث اقتربت الشركات المنفذة للمشروع من الانتهاء من المرحلة الأولى منه بالقرب من جسر 15 مايو الذي يربط القاهرة بحي الزمالك العريق.
ويشمل مشروع «ممشى أهل مصر»، إنشاء ممشى أفراد متدرج المناسيب على طول الكورنيش بطول يقترب من 5 كيلومترات ويضم المشروع 19 مبنى، منها 5 مطاعم، و5 كافيتريات، و62 محلاً تجارياً، بالإضافة إلى مسرح كبير.
وظهرت نافورة نهر النيل في عدد من الأفلام المصرية القديمة على غرار فيلم «عروس النيل» إنتاج عام 1963 من بطولة لبنى عبد العزيز، ورشدي أباظة، كما ظهرت في فيلم «الأيدي الناعمة» بطولة أحمد مظهر وصباح وصلاح ذو الفقار، كما ظهرت بشكل لافت منذ أكثر من عامين من خلال كليب أغنية «القاهرة ونيلها» للفنان عمرو دياب، بجانب أغنية «يا بلدنا يا حلوة».
واحتفلت مصر لأول مرة بالعد التنازلي للعام الجديد (2021) بالألعاب النارية المبهرة عبر جسر «تحيا مصر» المعلّق على نهر النيل بالقاهرة، بالتزامن مع مدن العالم، لتكون بداية حقيقية لاحتفال مصر بهذه المناسبة كل عام للترويج للسياحة في مصر، والتعرف على أبرز معالمها.
ووفق الدكتور محمد يوسف، عضو مجلس إدارة شركة المقاولون العرب، فإنه تم البدء في عملية إعادة التأهيل والتشغيل منذ 3 أشهر بعد تكليف من مجلس الوزراء بإعادة إحياء هذا المشروع المهم، وأضاف في تصريحات صحافية أمس: «إنه تم تجديد النافورة وإصلاح ما بها من أعطال وليس إنشاء نافورة جديدة، للحفاظ على التصميم القديم وإدخال تكنولوجيا جديدة، حيث تمت تهيئة المبنى الخرساني وتجهيزه، ثم تقويته للتعامل مع مضخات المياه الجديدة. لافتاً إلى أن «النافورة القديمة كانت تتكون من ضخ المياه بنظام واحد، لكن بعد التجديد تمت إضافة 5 أنظمة لضخ المياه بألوان وارتفاعات متعددة».



مصطفى الرزاز يستحضر الذكريات والفولكلور المصري عبر «رزق البحر»

جانب من معرض «رزق البحر» يُظهر مجموعة أعمال (إدارة الغاليري)
جانب من معرض «رزق البحر» يُظهر مجموعة أعمال (إدارة الغاليري)
TT
20

مصطفى الرزاز يستحضر الذكريات والفولكلور المصري عبر «رزق البحر»

جانب من معرض «رزق البحر» يُظهر مجموعة أعمال (إدارة الغاليري)
جانب من معرض «رزق البحر» يُظهر مجموعة أعمال (إدارة الغاليري)

استحضر الفنان المصري مصطفى الرزاز عناصر ورموزاً من الأساطير والفولكلور الشعبي المصري، واستدعى مَشاهد وذكريات مرَّ بها لسنوات طويلة، ثم مزج ذلك كله بفرشاته وخطوطه وخاماته المختلفة على مسطح أعماله؛ ليقدم مجموعة جديدة من اللوحات، والمنحوتات تنبض بالحياة، وتدعو إلى الاستمتاع بها.

في معرضه «رزق البحر» المُقام في «قاعة الزمالك للفن»، يترك الرزاز للمتلقي الفرصة للانغماس مع عالمه الذي جسَّده في أعماله، متنقلاً ما بين البحر والصيد والمرأة والأسماك؛ وخلال ذلك تتشبَّع عين الزائر بجماليات أعماله، ويتزوَّد وجدانه بدفء حكاياته.

الصياد وشِباك السمك (إدارة الغاليري)
الصياد وشِباك السمك (إدارة الغاليري)

يضمّ المعرض نحو 60 لوحة كبيرة، و64 لوحة صغيرة، فضلاً عن 45 قطعة نحتية، تتميّز بأنَّ «البطولة المطلقة» فيها للأسماك في المقام الأول؛ فهي ليست مجرّد عنصر رمزي، أو مفردة من البيئة تزدان بها الأعمال، لكنها ذات حضور طاغٍ، فتلتقيها على مسطّح اللوحات محمولة بعناية بين الأيدي، أو عروس للبحر، أو في صورة فرس البحر الذي يبدو صديقاً حميماً للإنسان، ورمزاً لحمايته، كما جاء في الحضارة المصرية القديمة، وغير ذلك من مَشاهد تُعزّز مكانتها.

عمل نحتي برونزي يُبرز احتفاء الإنسان بالسمك (إدارة الغاليري)
عمل نحتي برونزي يُبرز احتفاء الإنسان بالسمك (إدارة الغاليري)

اللافت أنَّ الفنان لم يتخلَّ عن احتفائه بعناصر العصفورة والهدهد والنبات في أعماله؛ في رمز للسلام والنماء، والتماهي مع البيئة المصرية. وبدا واضحاً أنّ لإقامته طويلاً في حي المنيل المطلّ على النيل بالقاهرة بالغ الأثر في أعماله بالمعرض؛ فقد قدَّم مَشاهد حياتية يومية عن قرب لمناظر الصيد والمراكب. يقول الفنان لـ«الشرق الأوسط»: «عندما تُشرق الشمس في صباح كل يوم، أحبُّ النظر إلى نهر النيل حيث جمال المنظر والحضارة والتاريخ».

ومن أكثر المَشاهد التي استوقفته في الصباح الباكر، حركة المراكب والاستعداد للصيد. لذلك استخدم «النظارة المُعظمة» ليتأمّلها عن قرب، فإذا به يكتشف أنَّ مَن يقُمن بالصيد في هذه المنطقة نساء.

لوحة المرأة الفلسطينية ترمز إلى نضال غزة (إدارة الغاليري)
لوحة المرأة الفلسطينية ترمز إلى نضال غزة (إدارة الغاليري)

يواصل الفنان المصري حديثه: «وجدتُ أنهن قبل الصيد يُحضّرن الفطور، ويتناولنه مع أطفالهن وجاراتهن بشكل جماعي يومياً قبل التوجه إلى العمل».

أثار ذلك اهتمام الرزاز، فتوجَّه إلى نقطة تجمعهن، والتقى معهن، ومن خلال حديثه معهن، اكتشف أنّ الرجال لا يشاركونهن الصيد في هذا المكان؛ فيقتصر الأمر عليهن لانشغال أزواجهن بالعمل في مجالات أخرى.

كما اكتشف الفنان أنّ المراكب التي يخرجن للصيد بها هي بيوتهن الدائمة؛ حيث يقمن بها، ولا مكان آخر يؤوي هذه الأسر.

«عروس البحر»... حلم قد يراود الصياد (إدارة الغاليري)
«عروس البحر»... حلم قد يراود الصياد (إدارة الغاليري)

استهوته هذه الحكايات الإنسانية، وفجَّرت داخله الرغبة في تجسيد هذا العالم بفرشاته. يقول: «كانت تجربة غنية ومفيدة جداً بالنسبة إليّ؛ مثلت منبعاً للإلهام. من هنا جاء اهتمامي بتناول البحر والأسماك والصيد في عدد من معارضي؛ منها هذا المعرض الجديد، ولا أعني هنا البحر والصيد فيه وحده، إنما نهر النيل كذلك؛ إذ إنَّ كلمة البحر في اللغة المصرية الدارجة تشير إليهما معاً».

واتخذ الرزاز قراراً بتخصيص المعرض كله للصيد، من دون الاقتصار على تجربة الصيادات الإنسانية؛ فثمة قصص أخرى للصيد في الوجه القبلي، وفي المناطق الساحلية حيث يقتصر الصيد على الرجال.

من أعمال الفنان في المعرض (إدارة الغاليري)
من أعمال الفنان في المعرض (إدارة الغاليري)

ويتابع: «سافرت إلى الإسكندرية (شمال مصر) وشاركتهم رحلة للصيد، وتأثّرت جداً بعملهم، فتشرَّبت تفاصيل حياتهم، وطريقة عملهم، وصوَّرتهم فوتوغرافياً، إلا أنني تركتها جانباً، ورسمت التكوينات من خيالي، حتى تختلف عن الرؤية المباشرة أو التسجيل».

لقطة من معرض «رزق البحر» (إدارة الغاليري)
لقطة من معرض «رزق البحر» (إدارة الغاليري)

ويرى الرزاز أنه عندما يرسم الفنان الواقع كما هو، يُفقده جمالياته وحرّيته في التعبير. لكن لماذا يمثّل البحر والصيد كل هذا الاهتمام من جانب الدكتور مصطفى الرزاز؟ يجيب: «البحر بالمفهوم الذي أشرت إليه هو نصف الدنيا، وهو مختلف تماماً عن اليابسة، وأكثر غموضاً، وسحراً، بالإضافة إلى اختلاف الكائنات التي تعيش فيه عن الأرض».

ويؤكد الفنان المصري أنّ «لمهنة الصيد خصوصيتها؛ ونموذج حقيقي لسعي الإنسان؛ فالصياد يتوجَّه إلى البحر على وجه الكريم، من دون أن يحظى براتب، ولا يمكن أن يعرف حجم أرباحه التي سيجنيها، ويرمي نفسه في البحر طوال النهار، وربما لأيام، وقد يعود بما يرضيه، وقد لا يرجع بشيء على الإطلاق».

علاقة الإنسان بالبحر تشغل الفنان (إدارة الغاليري)
علاقة الإنسان بالبحر تشغل الفنان (إدارة الغاليري)

ومن هنا، فإن حلم الصياد أن يجني سمكة ضخمة، أو سمكة تُكلّمه، أو تكون في صورة امرأة جميلة، أو داخلها «خاتم سليمان) يحقّق له كل ما يتمناه. لذلك أيضاً، كان للسمك نصيب كبير في الأساطير والحكايات الشعبية؛ فكانت هناك «أم الشعور»، و«عروسة البحر»، وغيرهما مما يُعدّ فانتازيا علاقة الإنسان بالسمك، وفق الرزاز الذي يرى أن هذه العلاقة هي مصدر إلهام للفنان، ومنبع حكايات تحفّز أي شخص على الانطلاق والسعي في الحياة.

الفنان لم يتخلَّ عن احتفائه بالمرأة والعصفورة رمزاً للجمال والسلام (إدارة الغاليري)
الفنان لم يتخلَّ عن احتفائه بالمرأة والعصفورة رمزاً للجمال والسلام (إدارة الغاليري)

وربما لم تُنافس الأسماك في أعمال المعرض -المستمر حتى 15 مارس (آذار) الحالي- سوى المرأة الجميلة بعيونها الواسعة وملابسها المزدانة بالموتيفات والنقوش الشعبية؛ انعكاساً لاهتمام الفنان بمكانتها والفولكلور المصري في أعماله من جهة، ومن جهة أخرى تعبيراً عن قوة الوطن.

فتأتي على سبيل المثال لوحة المرأة الفلسطينية التي تطلّ علينا بزيها التقليدي، حاملة صينية الأسماك الطازجة فوق رأسها، كأنها جاءت للتوّ من رحلة للصيد، تضامناً مع أهل غزة. يقول الرزاز: «يرمز هذا العمل إلى أنّ أهل القطاع المعروفين بالصيد سيستمرّون في مهنتهم، وسيبقون في مدينتهم، ولن يستطع أحد أن يغيّر شيئاً من هذا الواقع».