منة فضالي: لم أحقق ما أتمناه فنياً... وأحلم بالأمومة

تحدثت لـ «الشرق الأوسط» عن قلقها من المشاركة في فيلم «زنزانة 7»

منة فضالي  - فضالي على أفيش فيلم «زنزانة 7»
منة فضالي - فضالي على أفيش فيلم «زنزانة 7»
TT

منة فضالي: لم أحقق ما أتمناه فنياً... وأحلم بالأمومة

منة فضالي  - فضالي على أفيش فيلم «زنزانة 7»
منة فضالي - فضالي على أفيش فيلم «زنزانة 7»

تعتقد الفنانة المصرية منة فضالي أنها لم تحصل بعد على «المكانة الفنية التي تستحقها»، رغم مشوارها الفني الذي يصل لأكثر من 16 عاماً، مؤكدة أنها «تعتمد فقط على موهبتها كي تحقق مبتغاها الفني، من دون أي وساطات أو محسوبيات».
وفي حوارها مع «الشرق الأوسط» وصفت فضالي مشاركتها في فيلم «زنزانة 7» الذي يعرض في السينما منذ 16 سبتمبر (أيلول) الجاري، بـ«الجريئة والمختلفة»؛ حيث جسدت فيه شخصية الراقصة لأول مرة في حياتها، واعتبرته نقلة مهمة في مشوارها، رغم قلقها من القيام بهذا الدور، وفيما يلي أبرز ما جاء في الحوار:

> في البداية ما الذي شجعك على الاشتراك في فيلم «زنزانة 7» بعد غياب عن السينما؟
- الفيلم شبابي لحد كبير، وقصته جديدة نوعاً ما، ودوري فيه مختلف عما قدمته في السابق وجريء؛ حيث إن تطور حياة الشخصية جعلها جريئة، فأجسد شخصية فتاة كانت فقيرة والظروف الصعبة التي مرت بها جعلتها تمتهن الرقص الشرقي وتحلم بالنجومية والشهرة وحصد كثير من الأموال. ولأول مرة أقدم شخصية راقصة في حياتي الفنية، وقد تحمست للغاية لتجسيد الدور؛ لأني كنت في السابق أعترض لحد ما على ارتداء ملابس الرقص وخلافه؛ لكن تحولات الشخصية وحياتها شجعتني للغاية على قبولها، وقد راعيت عند تقديمها أن تكون مقبولة من دون ابتذال.
> ما سبب تصريحك من قبل بأنك متخوفة من تقديم هذا الدور؟
- تخوفت كثيراً من تقديم شخصية الراقصة؛ خصوصاً أنها مرتبطة في عقل الجمهور بالعري أو بالابتذال، كما أن المشاهدين ليسوا معتادين عليَّ في مثل هذه الأدوار، ودائماً ما يرونني في شخصية البنت الرقيقة الجميلة، لذلك كان اتخاذ هذه الخطوة بمثابة مغامرة كبيرة مني، ولدي اقتناع بأن الناس عندما يشاهدون الفيلم سيدركون طبيعة الشخصية وأبعادها الحياتية والإنسانية. وفي النهاية الممثل يؤدي شخصيات وأدواراً لا تشبهه مطلقاً في الحقيقة.
> هل نستطيع وصف الدور بأنه نقلة في مشوارك الفني؟
- أتمنى ذلك بكل تأكيد، وخصوصاً أن قصته جيدة، كما أن عدد الأفلام السينمائية في مشواري الفني قليلة مقارنة بالدراما، ومساحة دوري فيه كبيرة مقارنة بسابقيه، وأشعر بأنه نقلة في حياتي الفنية.
> ما رأيك في توقيت عرض الفيلم حالياً في ظل الظروف الصعبة بسبب جائحة «كورونا»؟
- العالم كله يمر بأزمة كبيرة بسبب «كورونا»، ولو ظللنا جالسين في المنزل فلن يعمل أحد، وفي الوقت ذاته لو ظل كل منتج يدخر الأعمال التي ينتجها على أمل أن الأمور تستقر والأمور تعود كسابق عهدها، فهذا يعتبر تعطيلاً لعجلة الإنتاج بشكل خطير. في النهاية توقيت العرض جيد لحد كبير، وبعض الأفلام حققت صدى مقبولاً جداً، فضلاً عن أن الفيلم سيعرض لاحقاً على الإنترنت وشاشة التلفزيون وسيشاهده الجمهور، وعلينا أن نتكيف مع الظروف التي نمر بها، وأجد أن البرومو الإعلاني حقق نسب مشاهدات ضخمة جداً، وهي بداية مبشرة.
> ما سبب ارتباطك بالدراما مقارنة بالسينما التي أعمالك فيها قليلة نسبياً؟
- حظي قليل مع السينما، وأغلب ما يعرض عليَّ دراما، والتلفزيون الأقرب للمشاهد، والآن حتى كثير من الأفلام أصبحت تعرض عبر منصات إلكترونية ثم تذاع لاحقاً على شاشة التلفزيون. أعتز بمشواري الدرامي جداً، وأعتبر نفسي محظوظة لأني تعاملت مع نجوم وكتاب ومخرجين كبار، وصقلت موهبتي جداً.
> أين أنت من التصعيد لصفوف البطولة الأولى رغم خبرة سنوات طويلة؟
- سأكون صريحة جداً. لست من الفنانات صاحبات «الشلة»، ولست مسنودة من أحد، ولا يوجد من يساعدني. أعتمد كلياً على نفسي وعلى موهبتي، وحياتي الشخصية محدودة للغاية، فضلاً عن أنني ذو طبيعة صريحة وهذا ما لا يعجب كثيرين. وما زلت حتى وقتنا هذا مؤمنة بأن الموهبة هو سلاحي الأول وليست المحسوبية أو التملق. أحلم أن أجد شخصاً موهوباً حقيقياً كالراحل صلاح جاهين الذي آمن بموهبة سعاد حسني، وتسبب في كثير من نجوميتها، وأعتقد أنني سأجد الشخص الذي يؤمن بمواهب الناس حقاً وينير لهم الطريق.
الاعتماد حالياً يجري على من يمتلك عدد «لايكات» ومعجبين ومتابعين على «السوشيال ميديا» أكثر من غيره دون النظر للموهبة وخلافه. البعض وصلوا لصفوف متقدمة وهم ليسوا من الموهبة في شيء، مجرد دخلاء يتم فرضهم على الجمهور، وأغلب الضوء أصبح مسلطاً على نجوم بأعينهم.
> تتسمين بالصراحة الشديدة!
- بعض المقربين مني راجعوني بسبب جرأة تصريحاتي وصراحتي؛ لكني لم أندم أبداً على هذه الصراحة، حتى لو قدر لي ترك مهنة الفن فإني سأبحث عن مهنة أخرى.
> ما سر نشاطك الكبير عبر «السوشيال ميديا»؟
- ليس لدي أصدقاء كثر، لذلك اعتبر جمهوري وكل الناس على صفحتي على «فيسبوك» و«إنستغرام» أصدقائي، وأحاول التواصل معهم والنقاش مع الجمهور؛ خصوصاً أني أفتقد هذا للغاية في حياتي الشخصية، وسعدت جداً من العدد القليل الذي هنأني في عيد ميلادي.
> ما الذي تحلمين بتحقيقه في مستقبلك؟
- رغم أن مسيرتي الفنية تصل إلى 16 سنة تقريباً فإنني أشعر بأن ما زال أمامي وقت طويل كي أقدم كل ما أتمناه ولم أحققه. ويأتي في بدايته أن أحصل على المكانة التي أستحقها، وموقعي الذي من المفترض أن يكون موجوداً، بالإضافة إلى أنني أتمنى أن أتزوج من إنسان صالح، وأن أصير أماً وأكوِّن عائلة.
> ما أكثر الأدوار التي تعتزين بها في مشوارك الفني؟
- أحب الشخصيات التي كانت قريبة من الناس ونابعة منهم، مثل شخصية كاملة في مسلسل «قيد عائلي»، تلك السيدة التي اضطر زوجها للسفر لبناء مستقبله وجمع الأموال كي يضمن معيشة مريحة لعائلته، وظلت هي مقيمة في مصر تربي الأولاد، واكتشفت أن زوجها تزوج أخرى في البلد الذي يقيم فيه. وقد وصلني كم رهيب من الرسائل من سيدات يعانين المشكلة نفسها والحرمان، وأعتبره من أهم الأدوار التي قدمتها.



لماذا تعثرت خطوات مواهب المسابقات الغنائية؟

لقطة من برنامج إكس فاكتور ({يوتيوب})
لقطة من برنامج إكس فاكتور ({يوتيوب})
TT

لماذا تعثرت خطوات مواهب المسابقات الغنائية؟

لقطة من برنامج إكس فاكتور ({يوتيوب})
لقطة من برنامج إكس فاكتور ({يوتيوب})

رغم تمتع بعض متسابقي برامج اكتشاف المواهب الغنائية العربية بشهرة واسعة خلال عرض حلقاتها المتتابعة، فإن تلك الشهرة لم تصمد طويلاً وتوارت بفعل اختفاء بعض المواهب الصاعدة من الشاشات عقب انتهاء مواسم تلك البرامج، وفق موسيقيين تحدثوا إلى «الشرق الأوسط» وأثاروا تساؤلات بشأن أسباب تعثر خطوات المواهب الصغيرة والشابة وانطلاقها بشكل احترافي في عالم الغناء.

الناقد الفني المصري أحمد السماحي الذي كان مسؤولاً في أحد هذه البرامج أكد أن «الغرض من هذه البرامج هو الربح المادي وليس الاكتشاف الفني»، ويضيف لـ«الشرق الأوسط»: «بعض القنوات تستغل طموحات الشباب الباحثين عن الشهرة لتحقيق مكاسب دون إضافة حقيقية للفن، والدليل أن كثيراً من المواهب التي ظهرت من خلال هذه البرامج، وصوّت لها الملايين في أنحاء العالم العربي تعثرت بل واختفت في ظروف غامضة».

محمد عطية ({فيسبوك})

وتعددت برامج اكتشاف المواهب الغنائية عبر الفضائيات العربية خلال الألفية الجديدة ومنها «سوبر ستار»، و«ستار أكاديمي»، و«أراب أيدول»، و«ذا فويس»، و«ذا إكس فاكتور»، و«ستار ميكر».

ويوضح السماحي: «رغم أن كثيراً من هذه الأصوات رائعة، لكنها للأسف الشديد تجلس في البيوت، ولا تجد فرصة عمل، مثل المطرب الرائع الصوت محمود محيي الذي هاجر من مصر بعد حصوله على لقب (ستار أكاديمي) في الموسم التاسع عام 2014، حيث اضطر للتخلي عن حلمه بالغناء، متوجهاً للعمل موظفاً في إحدى الشركات».

نسمة محجوب ({فيسبوك})

ويؤكد الناقد الفني أن «هذه البرامج اكتشفت مواهب حقيقية، وسلطت الضوء على كثير من الأصوات الجيدة، لكن أين هم الآن في عالم النجوم؟».

ورغم أن «مسابقات الغناء كانت تركز على الدعاية والأنشطة التجارية، فإنها في الوقت نفسه قدمت فرصاً لكثيرين، فإن الحكم في النهاية يكون للكاريزما وحلاوة الصوت، ما يساعد على الانطلاق والمضي قدماً، وتحقيق جماهيرية بالاعتماد على النفس». وفق الشاعرة السورية راميا بدور.

محمد رشاد ({فيسبوك})

وأوضحت بدور في حديثها لـ«الشرق الأوسط»، أن «هذه البرامج كانت النقطة المحورية التي ساعدت بعض المواهب على الانتشار، لكنها ليست منصفة أحياناً وكلما خاضت الموهبة منافسات أكبر واستمرت ذاع صيتها، ولكن بالنهاية أين هم حاملو الألقاب؟».

في المقابل، يشدد الملحن المصري وليد منير على أن برامج مسابقات الغناء تسلط الضوء على المواهب وتمنحهم فرصة الظهور، لكن النجومية تأتي عقب الشهرة المبدئية. ويضيف لـ«الشرق الأوسط»: «صناعة قاعدة جماهيرية للمواهب أمر صعب، ويبقى الاعتماد على اجتهاد المطرب من خلال (السوشيال ميديا) لاستكمال الطريق بمفرده». وحققت كلٌّ من جويرية حمدي ولين الحايك ونور وسام وأشرقت، شهرة على مستوى العالم العربي عبر برنامج «ذا فويس كيدز»، لكن الأضواء توارت عن معظمهن.

أماني السويسي ({فيسبوك})

ويرى الناقد الفني اللبناني جمال فياض أن «جيل ما قبل الألفية الجديدة حقق علامة بارزة من خلال برامج اكتشاف المواهب في لبنان»، ويضيف لـ«الشرق الأوسط»: «هناك نجوم كثر خرجوا من هذه البرامج وأصبحوا نجوماً حتى اليوم، لكن البرامج التي أنتجت خلال الألفية الجديدة لم تؤثر مواهبها في الساحة باستثناء حالات نادرة». وأوضح فياض أن «سيمون أسمر صاحب برنامج (استوديو الفن) كان يرعى النجم فنياً بشكل شامل، ويقيم حفلات كبيرة لتفعيل علاقاته بالإعلام»، وأشار إلى أن «بعض المواهب هي اكتشافات ولدت ميتة، وقبل ذلك تركت بلا ظل ولا رعاية، لذلك لا بد أن يعي المشاركون أن نهاية البرنامج هي بداية المشوار بعد الشهرة والضجة».

فادي أندراوس ({إنستغرام})

وساهمت هذه البرامج في بروز أسماء فنية على الساحة خلال العقود الماضية، من بينها وليد توفيق، ماجدة الرومي، وائل كفوري، راغب علامة، غسان صليبا، نوال الزغبي، ديانا حداد، ميريام فارس، رامي عياش، علاء زلزلي، وائل جسار، إليسا، وإبراهيم الحكمي، وديانا كرزون، و ملحم زين، شادي أسود، رويدا عطية، شهد برمدا، سعود بن سلطان، سعد المجرد، وكارمن سليمان، ومحمد عساف، دنيا بطمة، ونداء شرارة، ومحمد عطية، هشام عبد الرحمن، جوزيف عطية، شذى حسون، نادر قيراط، عبد العزيز عبد الرحمن، ناصيف زيتون، نسمة محجوب، وفادي أندراوس، وأماني السويسي.

لكن موسيقيين يفرقون بين برامج الألفية القديمة التي كانت تعتني بالمواهب وتدعمها حتى تكون قادرة على المنافسة، وبرامج الألفية الجديدة التي كانت تهتم بـ«الشو» على حساب دعم المواهب.

ويؤكد الناقد الفني المصري أمجد مصطفى أن «سيمون أسمر عندما قدم برنامجه (استوديو الفن)، كان الأوحد في العالم العربي، وكانت نتائجه واضحة، لكن عندما انتشرت برامج أخرى لم يكن هدفها اكتشاف أصوات بل التجارة». على حد تعبيره.

ويرى مصطفى أن «(السوشيال ميديا) سحبت البساط من برامج المسابقات التي يعدها (موضة) انتهت». فيما يرهن الملحن المصري يحيى الموجي نجاح برامج اكتشاف المواهب بوجود شركة إنتاج تدعمها أو إنتاج ذاتي لاستكمال المشوار، مضيفاً لـ«الشرق الأوسط»: «هذه البرامج إذا كانت جادة فعليها أن تتبنى المواهب وتنتج لهم أغانيّ، لكن ذلك لم يحدث مطلقاً، والنتيجة تعثرهم وعدم وجودهم على الساحة».