الدكتور محمد صبيحي...ومع دعاء السفر لمعت نجوميته

آخر مقال أرسله الراحل

الدكتور الراحل عبد الرحمن الشبيلي
الدكتور الراحل عبد الرحمن الشبيلي
TT

الدكتور محمد صبيحي...ومع دعاء السفر لمعت نجوميته

الدكتور الراحل عبد الرحمن الشبيلي
الدكتور الراحل عبد الرحمن الشبيلي

بحسبة بسيطة، يكون الدكتور محمد أحمد صبيحي، مدّه الله بالصحة وطول العمر، من قدامى الإعلاميين السعوديين المستمرّين على رأس عمل في مجال تخصّصهم، زامله كاتب هذا المقال في منتصف عام إنشاء وزارة الإعلام السعودية (1963) وكان بقامته السمراء الممشوقة وروحه المرحة، يجوب دهاليز إذاعة جدة يزرع البهجة والحيوية والنشاط، وما يزال كذلك بفضل الله، أما من سار على خطاه من جيله، فقد تحوّل إلى مناشط أخرى، أو آثر الراحة والقراءة وفضّل التفرّغ لأسرته، ولاحظ الجميع أن زميلهم أبا ممدوح قد أفرغ جزءاً من ذكرياته في كتاب صدر هذا العام بعنوان: رحلة الأيام وذكريات في الإعلام، فيها الكثير من المواقف والمعلومات التوثيقية، عن مرحلة استمرّت ستين عاماً من تاريخ الإعلام السعودي (مقال «الشرق الأوسط» 15 - 7 - 2019).
والحديث عن أبي ممدوح، يبدأ من بيئة النشأة وعصامية الدراسة والوظيفة الأولى، ويمرّ بالنجاحات الموزونة، ويُختم بالطمأنينة والاستقرار الذهني والأسري والحياة الاجتماعية الهادئة، فهو عندما يُهاتف صديقاً أو زميلاً، لا بدّ أن يدلف في بداية حديثه عبر صرخة مداعبة لا يسع الطرف الآخر إلا مجاراتها، لشعوره بأن مزاج المتحدّث مغمور بالبِشر والتفاؤل.
نشأ في بيئة مكّية متواضعة، لا تشي بالاقتراب من الإعلام بأي شكل من الأشكال، ولا كان يظن أنه في طريقه إليه، ثم قدّر الله له عبور جسر قصير كاد يكون معه عسكرياً، إلى حقل يصنّف معه اليوم أنه من أطول من التصق بالإعلام ممارسة وإدارة، فبدأ من سلّمه الأوّل مع مجموعة من الجيل الثاني من المذيعين الروّاد، كان في مقدّمتهم عرّابهم المخضرم عبّاس غزّاوي، ويتكوّن من عبد الله راجح ومحمد حيدر مشيخ وبدر كريم ويحيى كتّوعة وعبد الكريم الخطيب وعبد الكريم نيازي وحسن الطوخي وخميس سويدان ومحمد الشعلان، ومطلق مخلد الذيابي. كانت تلك المجموعة التي صار لها نصيب من التدريب القصير في المعهد الإذاعي بالقاهرة، وقام عليهم تطوير برامج الإذاعة في نهاية أيام عبد الله بلخير، وبدايات وزير الإعلام الأول جميل الحجيلان الذي صعد بالإذاعة بعد ذلك مساراً رأسياً دون انعطاف، أمّا الجيل الأول الذين قامت عليهم الإذاعة في بداية نشأتها، فلهم مقال خاص قادم بإذن الله.
أمضى محمد صبيحي زهرة عمره الإعلامي في إذاعة جدة مدّة تقارب عشر سنوات، وكانت تلك الإذاعة القريبة من مكة المكرمة، الوحيدة في السعودية مدة خمسة عشر عاماً (بين عامي 1949 حتى 1964) حيث افتُتحت بعد ذلك العام الإذاعة الرئيسية في العاصمة الرياض، وقد مارس في الأولى كل الفنون الإذاعية من الإعداد والإخراج والتقديم والأخبار والتعليق ومرافقة الوفود الملكية، وكانت بالنسبة إليه فترة تكوين مواهبه الأساسية التي بنى عليها فيما بعد خبراته الإعلامية المتنوعة المتتالية.
خرج بعد ذلك إلى محيط أرحب في عالم الإعلام التلفزيوني، ونال الابتعاث للدكتوراه في أثنائه، ثم حلّق مرة أخرى في فضاءات أوسع، فصار ملحقاً إعلامياً في بريطانيا بالتزامن مع وجود السفير د. غازي القصيبي، وعاصر كل الوزراء الذين تعاقبوا على الإعلام، وأخيراً حطّ عصا الترحال في عمله الحالي مديراً عاماً لمنظمة الإذاعات الإسلامية إحدى أذرع منظمة التعاون الإسلامي بجدة.
وقد وُفّقت الخطوط السعودية بانفرادها دون غيرها بعرض دعاء السفر المأثور المؤثّر على جميع رحلاتها قبل الإقلاع، وباختيار صوته المعبّر لتسجيله، حتى صار المسافرون يتجاوبون معه بكل ارتياح وروحانية.



هشام خرما لـ«الشرق الأوسط»: أستلهمُ مؤلفاتي الموسيقية من التفاصيل

من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
TT

هشام خرما لـ«الشرق الأوسط»: أستلهمُ مؤلفاتي الموسيقية من التفاصيل

من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز
من حفل افتتاح بطولة العالم للجمباز

يعتمد الموسيقار المصري هشام خرما طريقة موحّدة لتأليف موسيقاه، تقتضي البحث في تفاصيل الموضوعات للخروج بـ«ثيمات» موسيقية مميزة. وهو يعتزّ بكونه أول موسيقار عربي يضع موسيقى خاصة لبطولة العالم للجمباز، حيث عُزفت مقطوعاته في حفل الافتتاح في القاهرة أخيراً.
يكشف خرما تفاصيل تأليف مقطوعاته الموسيقية التي عُزفت في البطولة، إلى جانب الموسيقى التصويرية لفيلم «يوم 13» المعروض حالياً في الصالات المصرية، فيعبّر عن فخره لاختياره تمثيل مصر بتقديم موسيقى حفلِ بطولة تشارك فيها 40 دولة من العالم، ويوضح: «أمر ممتع أن تقدّم موسيقى بشكل إبداعي في مجالات أخرى غير المتعارف عليها، وشعور جديد حين تجد متلقين جدداً يستمعون لموسيقاك».
ويشير الموسيقار المصري إلى أنه وضع «ثيمة» خاصة تتماشى مع روح لعبة الجمباز: «أردتها ممزوجة بموسيقى حماسية تُظهر بصمتنا المصرية. عُزفت هذه الموسيقى في بداية العرض ونهايته، مع تغييرات في توزيعها».
ويؤكد أنّ «العمل على تأليف موسيقى خاصة للعبة الجمباز كان مثيراً، إذ تعرّفتُ على تفاصيل اللعبة لأستلهم المقطوعات المناسبة، على غرار ما يحدث في الدراما، حيث أشاهد مشهداً درامياً لتأليف موسيقاه».
ويتابع أنّ هناك فارقاً بين وضع موسيقى تصويرية لعمل درامي وموسيقى للعبة رياضية، إذ لا بدّ أن تتضمن الأخيرة، «مقطوعات موسيقية حماسية، وهنا أيضاً تجب مشاهدة الألعاب وتأليف الموسيقى في أثناء مشاهدتها».
وفي إطار الدراما، يعرب عن اعتزازه بالمشاركة في وضع موسيقى أول فيلم رعب مجسم في السينما المصرية، فيقول: «خلال العمل على الفيلم، أيقنتُ أنّ الموسيقى لا بد أن تكون مجسمة مثل الصورة، لذلك قدّمناها بتقنية (Dolby Atmos) لمنح المُشاهد تجربة محيطية مجسمة داخل الصالات تجعله يشعر بأنه يعيش مع الأبطال داخل القصر، حيث جرى التصوير. استعنتُ بالآلات الوترية، خصوصاً الكمان والتشيللو، وأضفتُ البيانو، مع مؤثرات صوتية لجعل الموسيقى تواكب الأحداث وتخلق التوتر المطلوب في كل مشهد».
يشرح خرما طريقته في التأليف الموسيقي الخاص بالأعمال الدرامية: «أعقدُ جلسة مبدئية مع المخرج قبل بدء العمل على أي مشروع درامي؛ لأفهم رؤيته الإخراجية والخطوط العريضة لاتجاهات الموسيقى داخل عمله، فأوازن بين الأشكال التي سيمر بها العمل من أكشن ورومانسي وكوميدي. عقب ذلك أضع استراتيجية خاصة بي من خلال اختيار الأصوات والآلات الموسيقية والتوزيعات. مع الانتهاء المبدئي من (الثيمة) الموسيقية، أعقد جلسة عمل أخرى مع المخرج نناقش فيها ما توصلت إليه».
ويرى أنّ الجمهور المصري والعربي أصبح متعطشاً للاستمتاع وحضور حفلات موسيقية: «قبل بدء تقديمي الحفلات الموسيقية، كنت أخشى ضعف الحضور الجماهيري، لكنني لمستُ التعطّش لها، خصوصاً أن هناك فئة عريضة من الجمهور تحب الموسيقى الحية وتعيشها. وبما أننا في عصر سريع ومزدحم، باتت الساعات التي يقضيها الجمهور في حفلات الموسيقى بمثابة راحة يبتعد فيها عن الصخب».
وأبدى خرما إعجابه بالموسيقى التصويرية لمسلسلَي «الهرشة السابعة» لخالد الكمار، و«جعفر العمدة» لخالد حماد، اللذين عُرضا أخيراً في رمضان.