اسطوانات

اسطوانات
TT

اسطوانات

اسطوانات

Baby DJ | Luscious Jackson
النوع: بوب
* في عام 2000 أدرك أعضاء فريق «لوشيوس جاكسون» أنهم لم ينجزوا ما وعدوا أنفسهم به فاستكانوا إلى أكثر من عقد من الزمن باستثناء بعض الإصدارات الخفيفة والمتباعدة. مع هذا الألبوم يتمنى المرء لو مدد الفريق غيابه لبضع سنوات أخرى. ما زالوا على عهدهم في إطلاق أغان لاهية لا تفيد أحدا، وهذا الألبوم يبدأ بواحد منها لتعليم الصغار كيف يرقصون: «هز تجمد لف تجمد».. إلخ هذا الجهد مصحوب بموسيقى ولادية حتى حين تتوجه الفرقة لمن هم أكبر سنا.
تقييم الناقد:(*1)

Beethoven. Ravel. Chopin
النوع: كلاسيك
* لا يحتاج أي من هؤلاء إلى تقديم. أعمالهم الموسيقية خالدة والأسطوانة التي توفر للمستمع تسجيلات لحنية قام بها آرثر روبنستين على البيانو تنجز ما تعد به وما هو معروف عن إبداع العازف العتيد. ما يعرض العمل لبعض المشكلات كون هذه التسجيلات تعود إلى عام 1963 وبذلك فإن نوعية التسجيل الصوتي ذاته ليست بالجودة ذاتها التي للتسجيلات الحديثة. على ذلك إذ تستمع إلى شوبان كما يعزفه روبنستين تنسى العازف وتحلـق مجددا مع تلك الموسيقى الصادحة حتى بالنقر المنفرد على البيانو.
تقييم الناقد:(*4)

Chick Webb Box Set | Ella Fitzgerald
النوع: ريثم أند بلوز
* تشيك وب كان رئيس فرقة من العازفين الماهرين في حانات هارلم في الثلاثينات. ذات يوم من عام 1935 قدم للحضور فتاة في السادسة عشرة من عمرها اسمها إيللا فتزجيرالد وطلب منها أن تغني «البلوز» وهي فعلت ذلك واستمرت طوال حياتها الفنية. هذه الصندوق يحتوي على ثلاثة ديسكات من تسجيلاتها منذ ذلك الحين بأغان تؤرخ لتطورها الفني. فمن مجرد مغنية تعمل تحت هيمنة اللحن وبمقتضاه، إلى مبدعة في عالم الغناء تسير المزاج العام للأغاني كما للمستمعين على حد سواء.
تقييم الناقد:(*4)

Christmas, With Love | Leona Lewis
النوع: بوب
* تتكاثر، في مناسبة الكريسماس ورأس السنة والأعياد، الأسطوانات والأغاني الفردية التي تحاول استثمار المناسبة الدينية. «إلى الكريسماس مع الحب» للمغنية الساعية للشهرة ليونا لويس، ليس سوى واحدة من تلك المجهودات. لكنها لا تحمل في فحواها أكثر من تلك المحاولة الاستهلاكية. الأغاني، مثل O Holy Night وAve Maria تمر بلا أثر يذكر خالية من الكلمات العميقة كما من الوقع الفني. توزيع الألحان يضمن لعازف الساكس حضورا ملائما، لكنه متكرر بلا إضافات تذكر من أغنية إلى أخرى.
تقييم الناقد:(*2)



لماذا يستعين مطربون بنجوم الدراما في كليباتهم؟

تامر حسني وأسيل عمران في لقطة من كليب حوا (حساب تامر بفيسبوك)
تامر حسني وأسيل عمران في لقطة من كليب حوا (حساب تامر بفيسبوك)
TT

لماذا يستعين مطربون بنجوم الدراما في كليباتهم؟

تامر حسني وأسيل عمران في لقطة من كليب حوا (حساب تامر بفيسبوك)
تامر حسني وأسيل عمران في لقطة من كليب حوا (حساب تامر بفيسبوك)

بعد اعتماد الكثير من المطربين على «الموديل» لمشاركتهم بطولة الكليبات الغنائية لسنوات طويلة، اتجه بعضهم بالآونة الأخيرة للاستعانة بنجوم الدراما، ما أثار تساؤلات بشأن أسباب هذا الاتجاه.

وكان أحدث المطربين الذين استعانوا بنجوم الدراما مغني الراب المصري ويجز، الذي أصدر أحدث «تراك» غنائي بعنوان «أنا» عبر قناته بموقع «يوتيوب» أخيراً، حيث شاركته الفنانة المصرية فيفي عبده الكليب وتصدرت الغلاف بزي شعبي لافت.

كما شاركت الفنانة المصرية أسماء أبو اليزيد مع المطرب الأردني عزيز مرقة في كليب «ما تيجي سكة»، الذي طرحه مرقة قبل أيام عبر قناته بموقع «يوتيوب»، وشهدت الأغنية أيضاً بجانب السياق الدرامي، غناء الفنانة المصرية لأول مرة في مشوارها عبر ديو غنائي بينها وبين مرقة.

لقطة من كليب ما تيجي سكة لعزيز مرقة وأسماء أبو اليزيد (يوتيوب)

لم تكن مشاركة عبده وأبو اليزيد الأولى من نوعها في عالم الكليبات الغنائية، حيث شهدت كليبات أخرى مشاركة نجوم وتوظيفهم في قصص درامية أو كوميدية مشوقة، ومن بين الكليبات التي قدمت هذه الفكرة كليب أغنية «أماكن السهر» للفنان عمرو دياب ودينا الشربيني، وكليب أغنية «يلي أحبك موت» للفنان ماجد المهندس والفنانة الكويتية أمل العوضي.

كما شاركت الفنانة شيماء سيف مع الفنانة التونسية أميمة طالب في أغنية «مية مية»، وشارك الفنان اللبناني نيقولا معوض مع الفنانة السورية أصالة عبر كليب «والله وتفارقنا»، كما ظهر الفنان المصري أحمد مجدي مع أميمة طالب في كليب أغنية «أنا شايفاك»، وشهد كليب «قولي متى»، مشاركة الفنان المغربي سعد لمجرد والمطربة الهندية شريا غوشيال.

تامر حسني وأسيل عمران (حساب تامر حسني {انستغرام})

وجمعت أغنية «لمة الحبايب» الفنان اللبناني رامي عياش وزوجته مصممة الأزياء اللبنانية داليدا عياش، وشارك الفنان الأردني منذر رياحنة الفنانة التونسية لطيفة أغنية «طب أهو» من إخراج جميل جميل المغازي.

المخرج المصري جميل المغازي يرى أن الأداء التمثيلي جزء مهم في الأغنية المصورة، بجانب التسويق باسم الممثل المشارك، ويؤكد المغازي لـ«الشرق الأوسط» أن الموضوع يجمع بين الشقين التجاري والفني للخروج بمنتج مختلف.

ويضيف المغازي: «التسويق الجيد لا بد له من عناصر جذب قوية حتى يحقق النجاح والمشاهدات».

وعن مشاركة رياحنة في كليب «طب أهو» من إخراجه، قال المغازي إن «منذر صديق مقرب له وللفنانة لطيفة، ومشاركته حينها حملت معاني ومكسباً كبيراً بعد مشاركات درامية وسينمائية لافتة له في الآونة الأخيرة من شأنها جذب جمهوره للكليب أيضاً».

المخرج جميل جميل المغازي ولطيفة ومنذر رياحنة ({الشرق الأوسط})

وفي السياق نفسه، شاركت الفنانة المصرية ثراء جبيل مع الفنان المصري تامر حسني في كليب «موحشتكيش»، من ألبوم «هرمون السعادة»، وقبل هذه الأغنية قدم تامر أغنية «حوا»، وشاركته الكليب الفنانة السعودية أسيل عمران في ثاني تعاون فني بينهما بعد أغنية «ناسيني ليه» التي عرضت قبل 5 سنوات.

ويعتقد الشاعر والناقد الموسيقي المصري فوزي إبراهيم أن «رؤية المخرج ونظرته لفكرة الأغنية لهما دلالة فنية وهدف من مشاركة الطرفين، خصوصاً أن الممثل يختلف في تناوله وعرضه للفكرة والتعبير التمثيلي عن الموديل العادي».

ويضيف إبراهيم لـ«الشرق الأوسط»: «بجانب الرؤية الفنية للمخرج يكون لدى صناع العمل رؤية تجارية في بعض الأحيان ومحاولة اختراق جمهور ملول صعب اجتذابه بالوسائل العادية، لا سيما أن هناك من ابتعد كلياً عن بعض الألوان الغنائية التقليدية المنتشرة في السنوات الأخيرة».

فيفي عبده على غلاف تراك أنا لمغني الراب المصري ويجز (يوتيوب)

ونوه إبراهيم إلى أن محاولة صناع العمل كسر الملل من خلال مشاركة نجم محبوب وله جماهيرية هي إضافة للعمل وعنصر جذب من خلال ما يقدمه على المستويين التجاري والفني، بالإضافة إلى أن «الديو الغنائي»، سواء بالتمثيل أو بالغناء، له جمهور؛ لأن الناس تجذبها الأفكار المختلفة بين الحين والآخر بعيداً عن النمطية المعتادة.

وتؤكد الناقدة الفنية المصرية مها متبولي لـ«الشرق الأوسط» أن «مشاركات نجوم الدراما في الكليبات الغنائية كموديل هي منفعة مشتركة بين الطرفين، وخصوصاً من الناحيتين المادية والجماهيرية، لكنها وصفت ظهورهم بالعابر الذي لن يضيف لمشوارهم التمثيلي، بعكس المطرب الذي يعد الرابح الأكبر من ظهور نجوم الدراما في أعماله».