في خطوة جريئة تهدف إلى تجاوز مفهوم دار المزادات التقليدية، أعلنت دار «سوذبيز» العملاقة للمزادات عن تحالفٍ فني رفيع مع منظمي معرض «Independent 20th Century»، لاستضافة معرضهم المخصص لفنون القرن العشرين في مقرها الجديد بمبنى «بروير» في مانهاتن بدءاً من عام 2026.
يجمع الاتفاق، الذي يستمر لسنوات عدة، بين قوة «سوذبيز» الهائلة بوصفها إحدى أضخم بيوت المزادات العالمية وبراعة «إندبندنت» في تنظيم أبرز المعارض الفنية في نيويورك.
وبالنسبة لـ«سوذبيز»، التي ستنتقل رسمياً إلى مبنى «بروير» التاريخي في 945 ماديسون أفنيو في نوفمبر (تشرين الثاني) المقبل، يُمثّل هذا التعاون نموذجاً مبتكراً لبرمجة فعالياتها داخل هذا الصرح المعماري الحداثي.
صرّح الرئيس التنفيذي لـ«سوذبيز»، تشارلز ستيوارت، قائلاً: «حين انتقلنا إلى مبنى (بروير)، كنَّا على يقينٍ بأنه سيفتح أمامنا آفاقاً غير مسبوقة من الإمكانات. وهذا التعاون هو تجسيد لتلك الرؤية».
من المقرر أن يُقام «معرض إندبندنت للقرن العشرين»، المتخصص في الأعمال الفنية التي أنتجت بين عامي 1900 و2000، في الفترة من 24 إلى 27 سبتمبر (أيلول) 2026. وسيشهد توسعاً ملحوظاً ليضم أكثر من 50 صالة عرض، بزيادة قدرها 50 في المائة عن موقعه السابق في «كاسا تشيبرياني»، كما تُجرى مناقشات حول تعاون إضافي يشمل معارض وبرامج نوعية أخرى.
من جانبها، أكدت المؤسسة والمديرة الإبداعية لـ«إندبندنت»، إليزابيث دي، أن الشراكة «تقوم على رؤية فنية واضحة وطموحة»، مشيرة إلى أنهم «يتطلعون إلى تجاوز النمط التقليدي للمعارض».
وتحمل هذه الخطوة دلالة رمزية بالغة الأهمية لـ«سوذبيز»، ورغم أن مردودها المالي المباشر قد لا يكون ضخماً، فإنها تُعدّ أداة محورية لإعادة تشكيل هوية الشركة، بوصفها منصة ثقافية رائدة تقدم فعاليات تتجاوز عملية البيع المباشر.
وعلقت مادلين ليسنر، رئيسة قسم الفنون الجميلة العالمية في «سوذبيز»، قائلة: «إن هذا التعاون يضعنا في موقع يتعدى كوننا مجرد دار مزادات». وتسعى «سوذبيز» إلى تطبيق الاستراتيجية نفسها في فروعها الجديدة بهونغ كونغ وباريس.
يأتي هذا التحالف في توقيت بالغ الأهمية، وتكشف الأرقام أن «سوذبيز» سجلت مبيعات بلغت 2.2 مليار دولار في النصف الأول من عام 2025، بانخفاض 4 في المائة عن الفترة نفسها من العام السابق، في حين حققت 4.6 مليار دولار عام 2024، مسجلة تراجعاً بنسبة 28 في المائة. وقد شهدت دار «كريستيز» المُنافسة تراجعات مماثلة.
في سياق متصل، باعت «سوذبيز» العام الماضي حصة تتراوح بين 25 و30 في المائة لشركة «أبوظبي القابضة» مقابل مليار دولار، ومن ثم أجرت تخفيضاً بنسبة 4 في المائة في قوتها العاملة العالمية. في المقابل، أغلقت العديد من صالات العرض المعاصرة أبوابها، وأجلت معارض فنية كبرى نسخها المقبلة.
تاريخياً، سادت نظرة إلى بيوت المزادات وصالات العرض باعتبارهما متنافستين، إلا أن الحدود بينهما أصبحت أكثر ضبابية من أي وقت مضى. ويتجلى هذا التقارب في لحظات فارقة، مثل بيع الفنان داميان هيرست أعمالاً بقيمة 200 مليون دولار مباشرة عبر «سوذبيز» عام 2008، متجاوزاً صالات العرض التقليدية، وقرار صالات «أكوافيلا» و«جاغوسيان» و«بيس» عام 2020 بيع مجموعة «دونالد مارون» بقيمة 450 مليون دولار بعيداً عن الصعيد المعلن، متجاوزة بذلك دور المزادات. وعليه، يُمثّل تحالف «سوذبيز - إندبندنت» تتويجاً طبيعياً لهذا التمازج.
يُذكر أن «إندبندنت» تدير حالياً معرضين حصريين يعتمد كل منهما على توجيه الدعوات حصرياً؛ المعرض المعاصر الرئيسي في مايو (أيار)، ومعرض «إندبندنت القرن العشرين» الأصغر. وفي الوقت الذي يستضيف فيه «آرت بازل» نحو 300 صالة عرض، ضمّت نسخة «إندبندنت» في مايو 2025 نحو 82 عارضاً فقط، بإدارة فريق دائم لا يتعدى 8 أفراد.
ومن المقرر أن تتضاعف مساحة المعرض المعاصر في العام المقبل بنقله إلى «بير 36»، في حين سيصبح مبنى «بروير» المقر الدائم لمعرض القرن العشرين.
تُثار تساؤلات حول ما إذا كان «إندبندنت» قد يفقد استقلاليته، لكن إليزابيث دي تؤكد العكس: «لن يكون لـ(سوذبيز) أي دور قيّم أو إشرافي في معارضنا. لماذا بعد 17 عاماً نتخلى عن رؤيتنا الفنية في مبنى (بروير)؟».
جدير بالذكر أن مبنى «بروير» نفسه يحمل إرثاً ثقافياً عميقاً؛ إذ صُمم عام 1966 ليكون مقراً لمتحف «ويتني للفن الأميركي»، ثم استضاف لاحقاً معارض لمتحفي «المتروبوليتان» و«فريك». في حين اعتادت «سوذبيز» استخدام مساحاته لعرض الأعمال بشكل مؤقت قبل بيعها.
وسيوفر تجديد المبنى، الذي تقوده شركتا «هيرتزوج آند دي مورون» و«PBDW Architects»، مساحات عرض دائمة، مع خفض تكاليف المشاركة للصالات بنسبة تصل إلى 25 في المائة مقارنة بالنسخة السابقة من المعرض.
وتؤكد إدارة «إندبندنت» أن التوسع لن يكون على حساب الانتقائية والنوعية، فكما صرحت المديرة التنفيذية المشاركة، صوفي شيرلينك: «لو كان الهدف مجرد زيادة الأرقام، لملأنا مبنى بروير و(بير 36) بالعارضين، لكننا لن نفعل ذلك».
أما بالنسبة لتجار الفن البارزين، مثل جو نهماد، فإن التعاون يتجاوز الجانب اللوجستي؛ إذ يقول: «ما يثير حماسي في هذه الموجة الجديدة من النشاط الثقافي في منطقة (أبر إيست سايد)، كيف سيجتمع الإرث المعماري العريق مع معارض فنية عالمية المستوى ليجعلوا التاريخ يبدو معاصراً وحاضراً».
ويبقى السؤال: «هل سيُشعل هذا التحالف شغف جيل جديد من جامعي التحف الفنية؟».
خدمة: «نيويورك تايمز»*
