عربي English Türkçe اردو فارسى
pdf
Logo
نسخة اليوم اقرأ النسخة المطبوعة
آخر الأخبار
استمع إلى "إيجاز" اليوم
5:33 دقيقه
ثقافة وفنون

بولا فوكس.. من أكثر الكتاب ذكاء وأقلهم شهرة

تركت أكثر من 20 كتاباً للفتيان

بولا فوكس
بولا فوكس
TT
TT

بولا فوكس.. من أكثر الكتاب ذكاء وأقلهم شهرة

بولا فوكس
بولا فوكس

برحيل الكاتبة البارزة بولا فوكس الأسبوع الماضي في بروكلين عن 93 عاما، يكون فصل مهم من تاريخ الأدب الأميركي في القرن العشرين قد انطوى. فهذه الكاتبة قد عكست هامش المجتمع الأميركي، وما يعانيه من أوضاع اجتماعية بائسة بعد حياة حافلة بالأعمال الأدبية الموجهة إلى الأطفال والبالغين، سلطت الضوء عبرها على حياة شخصيات عانت مرارة الفقدان والهجر والتشريد؛ وتجارب حياتية عايشتها بنفسها منذ سن مبكرة للغاية.
ويبلغ مجمل حصيلة فوكس الأدبية 6 روايات موجهة للبالغين، وأكثر من 20 كتاباً للصبية والفتيات. أما العنصر الثابت في كتاباتها المختلفة فيتمثل في أسلوبها الأنيق واللطيف الذي يغلف ملاحظاتها الدقيقة وإتقانها الواضح للسيطرة على نبرة العمل ووتيرة أحداثه، واهتمامها الدائم بفكرة التفسخ على مستويات الأسرة والمنزل والصحة والثقة.
وتتميز شخصياتها بالتعقيد وغالباً ما تفضل الانزواء، لكن تأملاتهم الداخلية العاصفة تضفي على السرد تألقا هادئا. أما أشهر أعمال فوكس الموجهة للبالغين فهي رواية «شخصيات يائسة»، (1970)، التي تتناول تفكك علاقة زوجية. وتحولت الرواية إلى فيلم يحمل العنوان ذاته من المقرر عرضه العام المقبل، من بطولة شيرلي ماكلين وكينيث مارز.
ونالت فوكس «ميدالية نيوبري»، التي تعد بمثابة جائزة «بوليتزر» في أدب الأطفال، عام 1974 عن «العبد الراقص»، وهي رواية مثيرة للجدل تركزت حول تجارة العبيد عبر المحيط الأطلسي في منتصف القرن الـ19.
كما تضمنت أعمالها مذكرات لها في عملين: «الأناقة المقترضة»، (2001) حول طفولتها التي تنقلت خلالها عبر أماكن عدة، و«الشتاء الأبرد: مراسلة صحافية في أوروبا المحررة»، (2005)، حول فترة شبابها.
وتتضمن أعمال فوكس كتبا مصورة للأطفال الصغار، مثل «آثار»، (2008)، وهي قصيدة وضعت الصور المصاحبة لها كارلا كوسكين، وتتناول الآثار سريعة الزوال، مثل آثار الأقدام، التي يتركها زائرون لا يراهم أحد. كما تتضمن كثيرا من الأعمال الموجهة إلى المراهقين، منها «سمكة منتفخة تعيش بالبحر»، (1970) التي ترسم ملامح رحلة لطفل لزيارة والده الذي لم يلتقه من قبل قط. وهناك أيضاً قصة بعنوان: «قطة بعين واحدة»، (1984)، حول التداعيات المؤلمة للعب صبي ببندقية هواء، ورواية «طائرة النسر الورقية» حول صبي يعاني والده من مرض الإيدز.
ونظراً لأن النصيب الأكبر من أعمال فوكس كان موجهاً إلى الصبية والفتيات، فقد تعرضت أعمالها الأدبية الموجهة للبالغين للتجاهل في معظمها. عام 1984 وصفتها صحيفة «ذي نيشن» بأنها «واحدة من أكثر الروائيين المعاصرين ذكاءً وأقلهم تقديراً».
ومع ذلك، تمتعت أعمالها الموجهة إلى البالغين في سنوات لاحقة بتسليط الضوء عليها، الأمر الذي يعود الفضل الأكبر وراءه إلى جهود الروائي جوناثان فرانزين بعد اطلاعه مصادفة على رواية «شخصيات يائسة».
وفي عام 1999 أصدرت دار «دبليو دبليو نورتون آند كمباني» نسخة جديدة من «شخصيات يائسة» كتب التقديم لها فرانزين. كما أصدرت الدار ذاتها أعمالاً أخرى من فوكس موجهة للبالغين منها «أطفال الأرملة» و«قصة خادم» و«إله الكوابيس». ووضع مقدمات هذه الروايات كتاب بارزون مثل فريدريك بوش وأندريا باريت وروزيلين براون.
من ناحية أخرى، اشتهرت فوكس بتصويرها شديد الدقة الأقرب إلى التشريح للعالم المادي من حولها. في عالم بولا فوكس، تكتسب الأشياء أهمية مضاعفة، كما لو أنها تحاول سد الفجوات التي يخلفها إخفاق الشخصيات.
كانت فوكس قد ولدت في مانهاتن في 22 أبريل (نيسان) 1923 لأبوين لم يكونا راغبين في وجودها. كان والدها، بول هارفي فوكس، روائياً وكاتب مسرحيات غير معروف. أما والدتها فكانت تحمل مزيجاً من أصول إسبانية وكوبية وكانت شابة متعجرفة وباردة المشاعر «تبدي رغبتها المحمومة للتخلص مني»، حسبما كتبت فوكس في مذكراتها المعنونة «الأناقة المقترضة».
من ناحية أخرى، جاءت ردود فعل النقاد حيال أعمال فوكس على مر السنوات إيجابية في معظمها، رغم وجود بعض الأصوات المنشقة أحياناً. على سبيل المثال، اندلعت مظاهرة رافضة لحصولها على «ميدالية نيوبري» عن رواية «العبد الراقص» التي تتناول قصة شباب من نيو أورليانز جرت الاستعانة بهم للعب الناي على متن سفينة للعبيد خلال أربعينات القرن التاسع عشر. وانتقد بعض النقاد الرواية لتصويرها العبيد الأفارقة مجموعة سلبية من البشر ليس ثمة ما يميز أحدهم عن الآخر.
في نهاية مذكراتها «الأناقة المقترضة»، تصف فوكس لقاءها بابنة كانت قد ولدتها في سن الـ20 نتاجا لعلاقة عاطفية عابرة في أعقاب انفصالها عن زوجها الأول. كانت فوكس قد عرضت الطفلة للتبني؛ القرار الذي قالت «إنه ظل يؤلمها باقي حياتها».
ومن بين الجوائز الأخرى التي حصدتها فوكس، «جائزة هانز كريستيان آندرسن»، التي نالتها عام 1978 عن مجمل أعمالها الأدبية الموجهة للأطفال.
ومع هذا، فإنه بالنظر إلى طبيعة الموضوعات التي تناولتها فوكس في أعمالها، لم يكن من المثير للدهشة أن ينتقدها البعض بوصفها مثيرة للإحباط واليأس، الأمر الذي لم يرقْ لها بطبيعة الحال.
* خدمة «نيويورك تايمز»

الأكثر قراءة

 
 
ثقافة وفنون

فتاة العبّاسية في أحلام نجيب محفوظ

نجيب محفوظ
نجيب محفوظ
TT
TT

فتاة العبّاسية في أحلام نجيب محفوظ

نجيب محفوظ
نجيب محفوظ

كان في حياة نجيب محفوظ قصة حب غريبة الشأن. قصة حب صامت ومن طرف واحد. حب عابدٍ مُتَوَلِّهٍ، خاشعٍ يرفع القرابين لإله لا يعلم حتى بوجوده. كمثل امتناننا للشمس كل صباح وهي لا تدري بوجودنا ولا نحن نتوقع منها ذلك. إلا أن الغرابة لا تتوقف عند هذا الحد. فهذا الحب الذي خبره محفوظ وهو صبي على عتبات المراهقة بقي معه طوال عمره المديد، وكان له أثر بليغ في قصصه ورواياته في كل مراحله الإبداعية، وحتى النهاية، حيث تتجلى تلك المحبوبة التي أسميها بـ«فتاة العباسية» تجلياً عظيماً في آخر أعماله إطلاقاً: «أحلام فترة النقاهة».

كان محفوظ يتحدَّث حديثاً مباشراً وإن كان نادراً عن تلك الفتاة ما بين الفينة والفينة، أذكر منه على سبيل التخصيص ما قاله في أحاديث سيرته الشخصية إلى رجاء النقاش والتي نُشرت بعنوان «نجيب محفوظ: صفحات من مذكراته وأضواء جديدة على أدبه وحياته» (1998). ها هو يحكي القصة في اختصار: «في العباسية عشت أول قصة حب حقيقية في حياتي، وهي قصة غريبة ما زلت أشعر بالدهشة لغرابتها كلما مرت بذهني، وكنت أيامها على أعتاب مرحلة المراهقة (...) كنت ألعب كرة القدم في الشارع مع أصدقائي، وكان بيتها يطل على المكان الذي نلعب فيه. وأثناء اللعب شدني وجه ساحر لفتاة تطل من الشرفة. كنت في الثالثة عشرة من عمري، أما هي فكانت في العشرين، فتاة جميلة من أسرة معروفة في العباسية. رأيت وجهاً أشبه بلوحة (الجيوكاندا) التي تجذب الناظر إليها من اللحظة الأولى. ربما جذبني إليها بالإضافة إلى جمالها أنها كانت مختلفة عن كل البنات اللاتي عرفتهن قبلها. لم تكن فتاة تقليدية مثل بنات العباسية، بل كانت تميل إلى الطابع الأوروبي في مظهرها وتحركاتها، وهو طابع لم يكن مألوفا آنذاك... ظل حبي قائماً لهذه الفتاة الجميلة من بعيد ومن طرف واحد، ولم أجرؤ على محادثتها أو لفت انتباهها إلى حبي الصامت، واكتفيت منها بمجرد النظر (...) استمر الحب الصامت لمدة عام كامل. وكم كان حزني شديداً عندما تزوجت فتاتي وانتقلت إلى بيتها الجديد. كنت أعلم أن ارتباطي بها شبه مستحيل، رغم ذلك همت بها حباً (...) وصدمت لزواجها بشدة. انقطعت عني أخبارها، ومضت الأيام (...) إلا أن حبي لها لم يهدأ أبداً، وظلت آثاره عالقة بقلبي وذاكرتي (...) ولقد صورت قصتي مع تلك الفتاة في رواية (قصر الشوق) مع تعديلات تتفق مع الإطار العام الذي وضعته للرواية». (ص105 - 106).

كانت «قصر الشوق»، ثاني أجزاء «الثلاثية»، هي العمل الأكبر الذي تجلت فيه قصة الحب تلك وتجسدت فتاة العباسية في شخصية «عايدة شداد» وتجسد حب محفوظ لها في افتتان كمال عبد الجواد ابن التاجر البسيط بعايدة ابنة الباشا، قاطنة القصور. لكن حضور فتاة العباسية ملحوظ لمن يتقصَّاه في أعمال محفوظ منذ مجموعته القصصية الأولى «همس الجنون» في باكورة حياته فصاعداً، وقد رصدت ذلك في أحد فصول كتابي «استنطاق النص» (2006). أما آخر تجليات فتاة العباسية فكانت في آخر مراحل حياته، فالفتاة التي طاردت وعيه الظاهر طوال عمره، انتقلت إلى مطاردة وعيه الباطن أيضاً في الختام، كما نرى في «أحلام فترة النقاهة» الذي نُشر سنة 2005 قبيل رحيله. وقد أحصيتُ في كتاب الأحلام هذا وحده (ناهيك عن القسم الثاني منه الذي نُشر لاحقاً بعنوان «الأحلام الأخيرة» في 2015 بعد أن اكتشفت أسرته المزيد من نصوص الأحلام) - أحصيت 16 نصاً من مجموع 239. سأقتصر هنا على ثلاثة منها مع محاولة لتفسيرها.

ها هو نص الحلم رقم 18: «تمَّ مجلسنا على الجانبين في القارب البخاري. بدا كل واحد وحده لا علاقة له بالآخرين. وجاء الملَّاح ودار الموتور. الملَّاح فتاة جميلة ارتعش لمرآها قلبي. أطلَّت من النافذة وأنا واقف تحت الشجرة، وكان الوقت بين الصبا ومطلع الشباب. وركَّزتُ عينَي في رأسها النبيل وهي تمرق بنا في النهر. وتتناغم خفقات قلبي مع دفقات النسيم. وفكَّرتُ أن أسير إليها لأرى كيف يكون استقبالها لي. لكني وجدت نفسي في شارعٍ شعبي لعله الغورية، وهو مكتظٌّ بالخلق في مولد الحسين، ولمحتها تشق طريقها بصعوبة عند أحد المنعطفات، فصممت على اللحاق بها. وحيَّا فريق من المنشدين الحسين الشهيد. وسرعان ما رجعتُ إلى مجلسي في القارب، وكان قد توغَّل في النهر شوطاً طويلاً. ونظرت إلى مكان القيادة فرأيتُ ملَّاحاً عجوزاً متجهِّم الوجه، ونظرتُ حولي لأسأل عن الجميلة الغائبة، ولكني لم أرَ إلا مقاعد خالية».

يستدعي هذا الحلم فتاة العباسية. تلك الفتاة التي كانت تطل من النافذة حيناً بينما يتأملها الفتى محفوظ المشدوه بجمالها من الطريق، أو التي تمر في عربة تجرها الخيل فيراها في نافذتها. أظن الرحلة في القارب هنا هي رحلة الحياة وكون الفتاة هي الملّاح في تلك الرحلة إشارة إلى كونها كانت منارة هادية للكاتب في حياته الإبداعية. تَحوُّل المشهد من القارب البخاري إلى شارع مكتظ، ليس مما يُستغرب في الأحلام لكن الفتاة تبقى مبتغاه. يقتفي أثرها حتى تختفي منه في الزحام، كما اختفت فتاة العباسية من حياته في صدر شبابه. كما أن الإشارة لمولد الحسين والمنشدين الذين يتغنون بمأساته وشهادته لعلها لا تخلو من إلماع إلى «استشهاد» الراوي في هذا الحب العصيّ. وعلى عادة الأحلام في تنقل مسارح الأحداث يعود المشهد من حي الحسين إلى القارب. وأظنه هذه المرة هو قارب الموت الذي يحمل الموتى إلى العالم السفلي كما في الأساطير القديمة. فالمقاعد التي كانت مشغولة في البداية صارت كلها خالية إلا من الراوي الذي يبدو أن دوره قد حان. كما أن الملاح لم يعد الفتاة الفاتنة وإنما عجوز متجهم الوجه يُذكّر بـ«شارون» ملّاح الأساطير الإغريقية الذي كان ينقل أرواح الموتى في قاربه إلى مملكة «هاديز» رب العالم السفلي. انقضت رحلة الحياة إذن، وها هو الراوي يشق طريقه إلى عالم الأموات حاملاً معه شوقه الدائم إلى الفتاة الجميلة التي لم تكن له في أي وقت من الأوقات، ولا حتى في الأحلام.

ننتقل الآن إلى الحلم رقم 83: «رأيت الكارِتَّة مقبلة حاملة فاتنة درب قرمز، ويجرها جواد مجنَّح. اتخذت مجلسي فيما وراءها، وفرَد الجواد جناحَيه فبدأت ترتفع حتى علونا الأسطح والمآذن، وفي ثوانٍ وصلنا قمة الهرم الأكبر، وأخذنا في عبوره على ارتفاع ذراع، فجازفتُ وقفزتُ إلى قمته وعيناي لا تتحوَّلان عن الفاتنة وهي تعلو وتصعد، والليل يهبط والظلام يسود، حتى استقرَّت كوكباً مضيئاً».

هذا النص الغنائي الرهيف هو نموذج آخر للحنين لفاتنة الصبي المراهق محفوظ. فتاة العباسية التي كان يلمحها أحيانا تمرّ في «كارتّة» تجرها الخيل فلم تفارق خياله الغض مدى العمر. في هذا الحلم ينقلها محفوظ من العباسية حيث عرفها بعد أن انتقلت أسرته إلى العباسية في سن الثانية عشرة - ينقلها إلى درب قرمز في الجمالية حيث وُلد وعاش صباه الأول. وهي نقلة بارعة لا يقدر عليها سوى الأحلام، وكأنه يعود بها إلى السنوات الاثنتي عشرة من حياته التي خلت منها لكي تضفي عليها الشرعية وتضمها إلى بقية عمره التي قضاها في التعبُّد إليها. في هذا «الحلم» ينضم لها في عربتها، وهو ما لم يتسنَّ له في «العِلْم». كما أن حصان العربة في الواقع يترقَّى إلى جواد مجنَّح في الحلم، ولا غرابة في ذلك فالجميلة كانت دائماً مثالاً شاهقاً بعيد المنال بالنسبة له. وحتى في الحلم تبقى كذلك، فهي وإن سمحتْ له بالركوب معها، فإنه يكون «وراءها» وليس إلى جانبها. وحتى في الحلم هو يدرك تماماً أنه غير مؤهل للمضي معها في رحلتها، ولذلك يتحين الفرصة قافزاً من العربة إلى قمة الهرم الأكبر قبل أن تواصل العربة شق طريقها إلى مَراقٍ ليس هو أهلاً لها. حتى في الحلم تحتل فتاة العباسية مكانها نجماً مضيئاً بين النجوم ويبقى هو على الأرض يتطلع إليها في السماء. تماماً كما بقي يفعل طوال حياته.

نختم بالحلم رقم 84: «رأيتني في شارع الحب كما اعتدت أن أسميه في الشباب الأول. ورأيتني أهيم بين القصور والحدائق وعبير الزهور، ولكن أين قصر معبودتي؟ لم يبقَ منه أثر، وحل محله جامع جليل الأبعاد، رائع المعمار، ذو مئذنة هي غاية الطول والرشاقة. ودُهشت، وبينما أنا غارق في دهشتي انطلق الأذان داعياً إلى صلاة المغرب، دون تردُّد دخلت الجامع، وصلَّيت مع المصلِّين، ولمَّا ختمت الصلاة تباطأت كأنما لا أرغب في مغادرة المكان؛ لذلك كنت آخر الراحلين إلى الباب، وهناك اكتشفت أن حذائي قد فُقد، وأن علي أن أجد لنفسي مخرجاً».

هذا الحلم وثيق الصلة بسابقه رقم 83. المعبودة هنا هي المعبودة هناك. إلا أنه هنا يخلط بين واقع حياته الأولى وبين تجليات المعبودة في إنتاجه الأدبي. فالمعبودة الواقعية كانت عابرة في «كارتّة» أما المعبودة المطوَّرة فنياً فهي عايدة شداد، معبودة كمال عبد الجواد في «قصر الشوق»، والتي كانت من عائلة أرستقراطية من ساكني القصور. نعرف غرام محفوظ بتحولات الزمن، ومن هنا تحول القصر إلى جامع في الحلم. ولنلاحظ أن القصر لا يتحول إلى أي جامع، بل هو جامع من طبقة القصور، فهو «جليل الأبعاد»، «رائع المعمار» وله «مئذنة شاهقة». فهو مكان عبادة يليق بالمعبودة في تحوله الجديد كما في سابق عهده. وإسراع الراوي إلى دخول الجامع لدى سماعه الأذان هو فعل عبادة نحو المعبود القديم ساكن القصر بمقدار ما قد يكون فعل عبادة لرب الجامع. وإطالة المكث في الجامع حتى أن الراوي كان آخر المغادرين هو من رغبة التمسح بالموضع الذي كان سابقاً مقام المعبودة. إلا أنَّ الحلم ينتهي بمفاجأة هزلية حين يجد الراوي أن حذاءه قد سُرق عندما يقرر مغادرة الجامع. هذه نهاية واقعية عابثة لحلم مُغرِق في الرومانسية. ولعلها سخرية محفوظية ذاتية. فكما أن فتاة العباسية التي طاردت صورتها خياله طوال حياته كانت أشبه بالوهم، وكما أن كمال لم يعنِ يوماً شيئاً لمعبودته عايدة شداد، بل كان موضع سخريتها ووسيلة امتطتها لإثارة مشاعر الغيرة في مَن كانت تريده حقاً، كذلك قصر المعبودة وجامعها الشاهق وتعبُّده القديم المجدد عبر القصور والمساجد لا يتمخض إلا عن حذاء مسروق وعابد عاري القدمين لا يعرف كيف يدبر رحلة العودة من المحراب.