يوميات الشرق ASHARQ DAILY 22 Issue 17457 - العدد Monday - 2026/9/14 الاثنين فاز بذهبية «فينيسيا» وجائزة أفضل ممثلة «امرأة مجهولة»... ماض يطارد امرأة عند عتبة حياة جديدة فــــي فـــيـــلـــم مــــي الـــطـــوخـــي الـــســـابـــق ،Queen of Hearts( » «مـــلـــكـــة الــــقــــلــــوب جـــوائـــز «روبـــــرت» 9 )، الــــذي فـــاز بــــ 2019 (ما يـوازي الأوسكار دنماركياً)، طرحت المخرجة مـوضـوعا عاطفيا شائكا حول امـــــرأة تـقـيـم علاقــــة مـــع ابــنــهــا بـالـتـبـنّّــي. وفـــي فيلمها الـجـديـد «امـــــرأة مجهولة» )، الــفــائــز بـذهـبـيـة Woman Unknown( مــن مـهـرجـان «فينيسيا»، 83 الـــــدورة الـــــ تـواصـل استكشافها الـعـوالـم العاطفية المــعــقّّــدة، مــن خلال مـسـيـرة امــــرأة أخــرى وقضية لا تقل جد ّّية. بطلتها هنا خادمة ووصيفة، وهي على مشارف حياة جديدة حال زواجها مــــن كـــريـــســـتـــيـــان (كـــــــــارستن بـــيـــورلـــنـــد)، صـــاحـــب مــصــنــع الملابـــــــس حـــيـــث تـعـمـل خــــادمــــة. لا نـــــرى أثــــــرا لـــحـــب عـــمـــيـــق، بـل حاجة عاطفية لدى كل منهما إلى الآخر، يُُــراد لها أن تنتهي بــزواج. إنها سنوات ما بعد رحيل النازيين من الدنمارك في الأربعينات، لكن مــاري (ماتيلدا أرسـل، التي فـازت بجائزة أفضل ممثلة) لديها مـــــاض لا تـــريـــد نــبــشــه، لــــولا أن الماضــــي يكشف عن نفسه ويضعها في مواجهة حادّّة مع حاضرها ومستقبلها أيضاً. كـانـت مـــاري مـتـعـاونـة مــع الــنــازيين قـبـل الـــحـــرب الـعـالمـيـة الــثــانــيــة. لا تمنح مي الطوخي بطلتها العذر وحدها، بل تتجاوز ذلك إلى منح جميع الدنماركيات اللاتــي أقمن علاقــات مع جنود وضباط نازيين ذلك العذر. وت ُُصو ّّر نساء أخريات يعشن تجربة ما بعد تحرير الدنمارك، ومعاملة المجتمع لهن بإجحاف. يقفز الماضي مجددا إلى حياة ماري عــنــدمــا تـلـتـقـي، مـــن دون مـــوعـــد، بــكــارل (ثــــيــــوبــــورن هـــــدجـــــغـــــارد)، الـــــــذي يــعــرف ســــرََّهــــا ولا يـــنـــوي أن يــصــمــت عـــنـــه إلا بــشــروط. وينقلب حلم مـــاري بالانتقال إلى مرتبة اجتماعية، حال تصبح زوجة كـريـسـتـيـان، رأسا عـلـى عــقــب. فـبـعـد أن يـــرســـم كـــــارل «الــصــلــيــب المـــعـــقـــوف» على بوابة المصنع، لن تستطيع مــاري إبقاء حـــيـــاتـــهـــا الـــســـابـــقـــة ســـــــــرّّاً، وســـتـــتـــحـــول أحلامها بتجاوز الطبقية والارتـقـاء من عشيقة كريستيان إلى زوجته إلى وضع خطر. هناك أكثر من فيلم دنماركي تناول هــذا المـوضـوع سـابـقاً، مـن بينها «امـــرأة ) لماكس A Woman in Berlin( » في برلين فــاربـــربـــوك، الــــذي فـــاز بـجـائـزة مـهـرجـان . لــكــن هــذا 2009 «ســانــتــا بــــاربــــرا» ســنــة الـفـيـلـم مـــن أكــثــرهــا مــبــاشــرة فـــي تــنــاول الوضع، ولو أنه يعتمد على أداء بطلته لــســرد كــامــل حـكـايـتـهـا أكــثــر مـمـا ينجح في مـوازاة تجربتها بالوضع التاريخي الذي يتحد ََّث عنه، أو فتح نوافذ لتكبير الصورة من حولها. وإذ تــــوزََّعــــت الـــجـــوائـــز بـــقـــدر كبير مــن الـشـمـولـيـة، اسـتـحـق الـــروســـي إيليا خرزانوفسكي جـائـزة أفضل مخرج عن «داو»، وجــــــون مــالــكــوفــيــتــش بــوصــفــه أفـضـل ممثل عـن «وايـلـد هـــورس نـايـن». وكــــان مــتــوقــعا أن يــفــوز «نـــــازا» بـجـائـزة أســـاســـيـــة، فــنــال جـــائـــزة لـجـنـة التحكيم الخاصة. فينيسيا: محمد ر ُُضا الممثلة ماتيلدا أرسل والمخرجة مي الطوخي (رويترز) ماتيلدا أرسل في «امرأة مجهولة» (نورديسك فيلم بروكشنز) )8( في مهرجان فينيسيا إنه لا يؤدي دورا لا يجد نفسه فيه ًًالفائز بجائزة أفضل ممثل في المهرجان قال لـ جون مالكوفيتش: أدخل شخصياتي مستطلعا لا حاكما لـــم يــكــن فــــوز المــمــثــل الأمـــيـــركـــي جــون مـــالـــكـــوفـــيـــتـــش مــــفــــاجــــئاً. لـــيـــس فـــقـــط لأن تاريخه يشهد له بجدارة موهبته وتفرّّده بـــــمـــــزج أســــــلــــــوب تـــمـــثـــيـــلـــه بـــشـــخـــصـــيـــات أدواره، ما يجعل من مجمل أعماله حالة تـــصـــلـــح لـــــدراســـــة تــــاريــــخــــه ومــــنــــوالــــه فـي الأداء، بـل هناك أيــضا هـذا الـــدور الخاص (والمـــتـــخـــصـــص) الـــــذي قــــام بـــه فـــي «وايـــلـــد هــــــورس نــــايــــن». دور عــمــيــل لــلــمــخــابــرات الأمـيـركـيـة لا يخفي خلفيته، وقــد أمضى عـقـودا طويلة يعمل جــاســوسا ومـسـؤولا عن اغتيالات وقلب حكومات، ويحاول الآن أن ينجز نهاية مثالية: يريد وضـع كتاب حول أسرار الـ«سي آي إيه» والانتحار. جـرت هـذه المقابلة قبل فـوزه بجائزة أفضل ممثل بنحو أسبوع، بعد مشاهدة فيلمه هذا؛ إذ كان واضحا أن هذه الجائزة المهمّّة لـن تجد بين ممثلي أفلام المسابقة من هو أجدر بها منه. • خلال فترة التحضير، كاد دورك يذهب إلى كريستوفر وولكن، الذي لم يُُتح له قبول الدور لارتــبــاطــه بـأعـمـال أخــــرى. وهـــنـــاك، بـكـل تـأكـيـد، اخــتلاف كبير بين طريقتك في أداء الشخصية وطريقة أداء أي ممثل آخر لها. - أولاًً، كريستوفر ممثل ممتاز بدوره، لكن لكل ممثل طريقته في أداء أي دور. هذه الطريقة تعود إلى اللغة التي يستخدمها لتمثيل الشخصية التي يؤديها. بالطبع، كـــان الأمــــر سـيـكـون مـخـتـلـفاً. لا أعـتـقـد أن ممثلين يستطيعان أداء شخصية واحـدة بـالـطـريـقـة نـفـسـهـا، وبــالــتــالــي ستختلف النتيجة. • كــيــف حــصــل الــتــفــاهــم بينك وبين المـــخـــرج مـــارتـــن مــاكــدونــا على الدور؟ - عــبــر الـسـيـنـاريـو أولاًً. أُُعــــجــــبــــت كــثــيــرا بـــــالـــــشـــــخـــــصـــــيـــــة كـــمـــا كتبها مـاكـدونـا. هي مـــلـــيـــئـــة بـــالـــعـــنـــاصـــر الــــتــــي تــــدفــــع المـــمـــثـــل إلــــى الـتـعـبـيـر عنها بطريقته الخاص ّّة. • عم تبحث في السيناريوهات التي تُُطرح عليك؟ - أبحث عن الشخصية التي يعرضها المخرج علي ََّ. لا أستطيع تمثيل شخصية مطروحة، أو، زيادة في التأكيد، إذا لم أجد فـيـهـا مـــجـــالا لـكـي أكــــون أنـــا فـيـهـا. هـنـاك شـــخـــصـــيـــات كــــثــــيــــرة مــــهــــم ّّــــة فــي أفلام عـديـدة لا أجــد فيها شــيــئا يُُــثــيــرنــي. لكن هــــــذا، دعـــنـــي أكــــون واضـــــــــــــــــحاً، لـــيـــس وضـــــــــــــــعا خـــــــــاصا بـــي، بــل وضـــع أي مـمـثـل جــيّّــد يـريـد إثـــــــــــــراء تـــجـــربـــتـــه ك ــــ «درامــــيــــســــت»، ويـــــــــبـــــــــحـــــــــث عـــــن مـعـنـى يستطيع إضافته إلى الفيلم. • هناك فيلم باسمك عنوانه «أن تكون جون )، أُُنتج Being John Malkovich( » مالكوفيتش . كيف ح ُُض ِِّر هذا الفيلم، ولماذا تعتقد 1999 سنة أنك أنت النموذج الذي استخدمه العنوان؟ - ربــــــمــــــا كــــلــــمــــة «نـــــــــمـــــــــوذج» لـــيـــســـت صحيحة. ما حدث هو أن تشارلز كوفمان كــتــب الــســيــنــاريــو وأرســـلـــه إلــــى فرنسيس فــــــورد كــــوبــــولا، الــــــذي حــــو ََّلــــه إلـــــى المـــخـــرج سبايك جونز، الذي أُُعجب به وحقََّقه. هل شاهدت الفيلم؟ • نعم. - حــــســــناً. إذن، فــــي الـــحـــكـــايـــة، يـجـد المـــوظـــف تــشــارلــي شين مـــمـــرا فـــي الـشـركـة الــــتــــي يـــعـــمـــل بـــهـــا يـــــــؤدي إلـــــى عـــقـــل جـــون مالكوفيتش. • لكن لماذا أنت وليس سواك من الممثلين؟ أعـتـقـد أن ذلـــك يــعــود إلـــى أنــــك، فـــي تـلـك الـفـتـرة، برهنت على موهبة متفرّّدة في الأداء. - لا أدري كيف أجيب عن هذا السؤال. إذا كنت تقول ذلك فليكن (يضحك). سعيد بأن أسمع ذلك. • دعني آخــذك إلـى دور يـدل على فرادتك التي أتـحـدََّث عنها. ليس دورا كبيرا فـي الفيلم، لكنه مــهــمّّ. أنـــت مــن يــدبّّــر خـط ّّــة لاغـتـيـال رئيس الـجـمـهـوريـة فـــي فـيـلـم ســابــق لـــــ«أن تــكــون جـون سنوات، وهـو «فـي خط النار». 5 مالكوفيتش» بــ أذكـــر جــيّّــدا المـشـهـد الـــذي تنتهي فـيـه مــن صنع مـــســـدس خـــشـــبـــي، وعـــنـــد أول مــنــاســبــة تـطـلـق رصاصة منه وتقتل رجلاًً. تفعل ذلـك من دون أدنى انفعال... ببرودة وعفوية. - هــــذا لأنـــنـــي لا أجـــيـــد إلا مـــا أفــعــلــه. ربما كــان المـتـوقََّــع منِِّي أن أنفعل قـلـيلا أو أن أعبِِّر عن غضب لاكتشاف أمــري، مـثلاًً، لكن هذا كان سيؤدي بي إلى تمثيل جاهز لا أستطيع أن أنفّّذه. لقد حاولت دائـما أن أدخـــل الشخصيات مستطلعاً، لا حـاكـماً. هـــذا يمنعني مــن تمثيل مــا كـــان يتوقّّعه آخرون منّّي في ذلك الحين أو قبله. • هو أيـضا مؤشر إلـى نوعية أدائــك، وكما ذكـــرت، لا تحكم على شخصياتك، بـل تؤديها كما لو كانت حرّّة. تفعل ما تريد من دون موقف إيجابي أو سلبي منها. - أظن أنك تقرأ أدواري جيداً. • وهذا ما يتكر ََّر في «وايلد هورس ناين». أنــت عميل للمخابرات الأمـيـركـيـة، لست ضدها ولـــســـت مــعــهــا، لـكـنـك نـــف ََّـــذت عـمـلـيـاتـهـا بـإتـقـان لنصف قـــرن. أعـتـقـد أن ذلـــك صـعـب الأداء بحد ذاته. هل توافق؟ - لــو تـبـن ََّــيـت مـفـهـوما كــهــذا، لــكــان ما ذكـــرت هـو الطريقة الـوحـيـدة لأدائـــه. نعم، كريس لا يعير المواقف أي اعتبار. ليس مع وليس ضد. من ِّفِذ جي ِِّد في عمله. فقط حين يبدأ بمراجعة ما قام به، نراه ينفصل عن اعتباراته الحيادية تلك. في داخله يعرف الـصـواب مـن الخطأ. عنده إلمام كامل بما قـــام بـــه، لكنه كـــان قــد وافـــق عـلـى أن يكون منّفّذا جيّّداً، وبمجرّّد أن وافق على ذلك، لم يعد لنظرته الشخصية أي مكان. • غريب أمره. هو شخص منطلق وطبيعي وحـــذر وذكـــي فــي آن واحــــد، لكنك لا تُُــبــرز هـذه الخصال، بل تتركها تعلن عن نفسها. - أشـكـرك... لكن لا تنَس الحوار. فهو يلعب دورا في الإعلان عنها. أيضاً، طريقة الإلقاء جزء من التمثيل. • المشهد الأخـيـر مـن الفيلم مـؤثـر جـــداً... كيف تشعر حياله؟ - يــخــدم تــمــاما مــا دار الـفـيـلـم حـولـه. إنــهــا نـهـايـة مـثـالـيـة، ونـــعـــم... أعـتـقـد أنها مؤثرة جداً. • لـديـك خلفية مسرحية سبقت التمثيل للسينما والــتــلــفــزيــون. هـــل كـــان لـهـا تـأثـيـر في أسلوبك في التمثيل؟ -فـي الـواقـع، مـا إن يبدأ الممثل عمله، سـواء على المسرح أو أمـام الكاميرا، حتى يؤسس لما سيمارسه في معظم أعماله. من الطبيعي أن يـكـون دوري فـي «مـــوت بائع )1982 مـتـجـو ِِّل» (قــدّّمــه على المـسـرح سنة مـخـتـلـفا عــن أدوار آخــريــن كـثـيـريـن لعبوا هـــذه الـشـخـصـيـة. الـتـمـثـيـل مـفـهـوم وقـــرار يؤديهما الممثل بالطريقة التي يختارها لبلورة عمله. فينيسيا: محمد ر ُُضا جون مالكوفيتش في مشهد من فيلم «وايلد هورس ناين» (أ.ب) جون مالكوفيتش في مهرجان «فينيسيا» (أ.ب) يجس ّّد دور عميل للمخابرات يراجع أفعاله بعد نصف قرن من تنفيذ عملياتها
RkJQdWJsaXNoZXIy MTI5OTky