كلمات متقاطعة الحل السابق أفقي عمودي عاصمة اوروبية ضد أيمن «معكوسة» - دولة عربية من االزهار - ضد ميت شعوب «معكوسة» - شجاع امارة عربية «معكوسة» - حرف نصب في الفم «معكوسة»- حيوان جبلي مادة قاتلة - بحر املنتدى «معكوسة» - قهوة «معكوسة» والية امريكية - رغد العيش - للتعريف ضد جان - مدينة قبرصية 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 العب كرة قدم فرنسي نيشان - سمك صغير مدينة فلسطينية - نصل الرمح «معكوسة» رقد - ضد يسار ريح باردة «معكوسة» - صديق نهر افريقي - حرف استفتاح عاقبة الشيء وآخره - رث وقديم - دق الجرس «معكوسة» متشابهان - حرف عطف مغنية اماراتية - منتجع فرنسي «معكوسة» من االلوان - اطراف االصابع «معكوسة» 01 10 09 08 07 06 05 04 03 02 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 6 8 9 7 3 4 1 2 5 5 7 1 8 6 2 3 4 9 2 3 4 9 5 1 6 7 8 3 1 5 4 7 9 2 8 6 4 2 6 1 8 5 9 3 7 7 9 8 3 2 6 4 5 1 8 4 3 6 9 7 5 1 2 9 5 7 2 1 3 8 6 4 1 6 2 5 4 8 7 9 3 8 7 5 1 2 6 4 9 3 9 1 2 4 3 5 8 6 7 3 4 6 7 8 9 1 2 5 6 3 4 2 9 1 5 7 8 5 2 7 6 4 8 9 3 1 1 8 9 3 5 7 2 4 6 2 6 1 5 7 4 3 8 9 4 5 8 9 6 3 7 1 2 7 9 3 8 1 2 6 5 4 غــــــــــازي بــــــن فــــيــــصــــل بــن > زقـــــــر، ســـفـــيـــر خـــــــادم الـــحـــرمـــن الشريفي لـدى اليابان، حضر أول مـــــن أمــــــــس، الــــلــــقــــاء الـــــذي جمع بي نائب وزيـر الخارجية الــــــســــــعــــــودي، املـــــهـــــنـــــدس ولـــيـــد بـــــن عــــبــــد الــــكــــريــــم الـــخـــريـــجـــي، ووزيـــرة الـدولـة للشؤون الخارجية فـي الـيـابـان، أيانو كونيميتسو، وجـرى خالل اللقاء استعراض العالقات الـثـنـائـيـة بـــن الــبــلــديــن، وســبــل تـعـزيـزهـا فـــي مختلف املــــجــــاالت، بـــاإلضـــافـــة إلــــى مـنـاقـشـة املـــوضـــوعـــات ذات االهتمام املشترك. أولـغـا سيليخ، سفيرة أوكـرانـيـا املعتمدة لدى > سلطنة عُـــمـــان، استقبلها أول من أمس، وزير الخارجية العماني، بــــــدر بــــن حـــمـــد الـــبـــوســـعـــيـــدي، للتوديع بمناسبة انتهاء فترة عملها الدبلوماسي في مسقط، وأعـــرب الــوزيــر خــ ل الـلـقـاء عن تــقــديــره لـلـجـهـود الــتــي بذلتها الــســفــيــرة فـــي تــعــزيــز الــعــ قــات الــثــنــائــيــة بــــن الـــبـــلـــديـــن، مـتـمـنـيـا لـــهـــا دوام الــتــوفــيــق والـنـجـاح فـي مهامها املقبلة. حضر املقابلة عــدد من املسؤولي بوزارة الخارجية. وائـــــل الــبــطــريــخــي، قــــدم أول مـــن أمـــــس، أوراق > اعـــــتـــــمـــــاده ســــفــــيــــرًا مــــفــــوضــــا فـــــــوق الـــــــعـــــــادة لــلــســلــطــة الفلسطينية لـدى جمهورية أوزبكستان، إلـى الرئيس األوزبـــــكـــــي، شـــوكـــت مـيـرضـيـايـيـف، خـ ل مـراسـم رسمية أقيمت في القصر الرئاسي «كوكساراي» بـــالـــعـــاصـــمـــة طـــشـــقـــنـــد، ونـــقـــل الــــســــفــــيــــر تـــــحـــــيـــــات الــــرئــــيــــس الـفـلـسـطـيـنـي، مــحــمــود عــبــاس، إلـى الرئيس األوزبــكــي، متمنيا لـــــه دوام الــــصــــحــــة والــــنــــجــــاح، وشــــدد الـبـطـريـخـي عـلـى أهمية العالقات التاريخية التي تجمع البلدين، مؤكدًا أن عمله سيركز على تعزيز التعاون املشترك وصوال إلى تطوير العالقات الثنائية في مختلف املجاالت. أحـمـد الــرويــضــي، سفير السلطة الفلسطينية > لدى سلطنة عُمان، زار أول من أمس، جرحى قطاع غزة، في محل إقامتهم في مسقط، حيث نقل لهم ولذويهم تــحــيــات الـــقـــيـــادة الـفـلـسـطـيـنـيـة، ومــوجــهــا الــشــكــر إلــى ســلــطــنــة عـــمـــان عـــلـــى حــرصــهــا عــــلــــى تـــــأمـــــن احـــتـــيـــاجـــاتـــهـــم ومـــقـــومـــات اإلقــــامــــة والــحــيــاة الـــكـــريـــمـــة، وذلـــــــك بـالـتـنـسـيـق والـــــتـــــعـــــاون مـــــع الـــــســـــفـــــارة. مـن جانبهم، أثنى عدد من الجرحى وذويــهــم عـلـى مـسـتـوى الـرعـايـة الذي قدمته وتكفلت به السلطنة، وعلى جهود التواصل املباشر للسفير الرويضي. كونتشورو غـيـري واسـيـسـو، سفير جمهورية > إندونيسيا بالقاهرة، استقبله أول من أمــس، محافظ أســـــوان، املــهــنــدس عــمــرو الشــــن، الــــذي أكـــد عـلـى عمق العالقات التاريخية التي تربط بي مصر وإندونيسيا، وحرص محافظة أسوان على فتح آفــاق جـديـدة للتعاون املشترك بما يـخـدم املـصـالـح املتبادلة بـــن الـــبـــلـــديـــن. بـــــــدوره، أشـــار الــســفــيــر إلــــى أن إنـدونـيـسـيـا تحتل مكانة متقدمة بي الدول املـسـتـثـمـرة فــي الــســوق املـصـري من خالل العديد من املشروعات املــــتــــنــــوعــــة، إلــــــى جــــانــــب وجـــــود حركة تبادل سياحي متنامية بي البلدين. سـتـيـفـانـي هــالــيــت، ســفــيــرة الــــواليــــات املـتـحـدة > األميركية لدى مملكة البحرين، استقبلها أول من أمس، وزيـــر الـداخـلـيـة الـبـحـريـنـي، الـفـريـق أول الـشـيـخ راشــد بـن عبد الـلـه آل خليفة، الـــذي نــوه إلــى حــرص البلدين على استمرار تعزيز أطـر التعاون والتنسيق والعمل املـــشـــتـــرك عــلــى كـــافـــة املــســتــويــات، وخـــــــاصـــــــة الــــــتــــــعــــــاون األمـــــنـــــي وفـــتـــح آفــــــاق جــــديــــدة لــتــبــادل الـــخـــبـــرات، وأشـــــاد بـالـشـراكـة االســـتـــراتـــيـــجـــيـــة الـــتـــي تـجـمـع البلدين، ومـا تشهده من تطور مـسـتـمـر فـــي مـخـتـلـف املـــجـــاالت، وتــــم خــــ ل الــلــقــاء بــحــث بــرامــج التعاون األمني الثنائي وسبل تعزيزها وتطويرها. خـمـيـسـي عـــريـــف، سـفـيـر الــجـزائـر لــــدى لـبـنـان، > اسـتـقـبـلـه أول مـــن أمــــس، وزيــــر الــخــارجــيــة واملـغـتـربـن اللبناني، يوسف رجي، في زيارة بروتوكولية بمناسبة تسلمه مهامه الدبلوماسية الجديدة في لبنان، وجرى خالل اللقاء استعراض العالقات الثنائية بي البلدين وسبل تعزيزها في مختلف املجاالت. يوميات الشرق ASHARQ DAILY خانات، لتشكل 9 مربعات كل مربع فيها يضم 9 لعبة «سودوكو» هي عبارة عن شبكة من بحيث ال يتكرر 9 ـ 1 أعمدة أفقية وأخـرى رأسية، تمأل هذه الخانات بأرقام من 9 بمجملها الرقم الواحد في املربع الواحد وال في العمود الواحد عموديا أو أفقيا. الحل السابق سودوكو عرب و عجم 23 Issue 17411 - العدد Thursday - 2026/7/30 اخلميس 01 10 09 08 07 06 05 04 03 02 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 أحمد الرويضي كونتشورو غيري واسيسو ستيفاني هاليت غازي بن فيصل بن زقر أولغا سيليخ وائل البطريخي ثيودور ديفيس وعلم المصريات ، قرر املحامي األميركي الثري قضاء الشتاء في مصر. وعلى 1890 - 1889 في شتاء عام الرغم من تحذيرات األصدقاء بطول وخطورة الرحلة وكثرة النفقات، وهو مال كثير كان يتيح له زيارة مدن أوروبية أقرب وأقل خطورة من الذهاب إلى أفريقيا. ولكن كان الرجل عنيدًا ومغامرًا في الوقت نفسه، وبالتالي حزم أمتعته وسافر إلى مصر لتتغير حياته كلها بعد رحلة نيلية ساحرة في أجواء شتوية دافئة بي مياه النهر وصمت الصحراء. واليوم ) واحدًا من أبرز األسماء املرتبطة بتاريخ التنقيب في 1915 - 1838( يُعد ثيودور ديفيس مصر، بخاصة في وادي امللوك باألقصر. لم يكن عالم آثار باملعنى األكاديمي الحديث؛ لكنه نجح في توفير الدعم املادي لبعثات أثرية استطاعت تحقيق اكتشافات أثرية مذهلة جعلت اسمه يحتل موقعا مهما في تاريخ علم املصريات بوصفه راعيا لبعثات الحفائر، وذلك قبل اكتشاف مقبرة توت عنخ آمون. قرر ديفيس أن يموِّل أشهر علماء املصريات في ذلك حصل على امتياز التنقيب 1902 الوقت، وكان يعطي املال فقط للبعثات العلمية. وفي عام في وادي امللوك من مصلحة اآلثار املصرية، وهو االمتياز الذي منحه حق تمويل البحث والتنقيب ضمن الشروط التي تضعها مصلحة اآلثار املصرية في ذلك الوقت. كــان نـجـاح ديفيس قائما بـدرجـة كبيرة على العلماء والفنيي الـذيـن عملوا تحت رعايته. من بينهم هوارد كارتر، الذي أشرف في سنواته األولى على بعض أعمال ديفيس قبل أن يكتشف الحقا مقبرة توت عنخ آمون لصالح اللورد كارنارفون. كما عمل معه إدوارد أيرتون، وجيمس كويبل، وهـاري برتون، وآخــرون من الخبراء في الحفريات والتصوير والتوثيق. ولذلك ينبغي النظر إلى إنجازات «بعثة ديفيس» بوصفها عمال جماعيا، جمع فيه تمويله الخاص مع الخبرة العلمية لعدد من املتخصصي. ، أثمرت حفائره في وادي امللوك بقيادة جيمس كويبل 1905 وفي فبراير (شباط) عام عن اكتشاف مقبرة يويا وتويا، وهما والــدا امللكة العظيمة تي زوجـة أمنحوتب الثالث. ، وهـي من أهـم املقابر الخاصة التي عثر عليها سليمة إلى KV46 واملقبرة معروفة برقم حد كبير. وقدمت معلومات ثمينة عن أسرة امللكة تي وعصر األسـرة الثامنة عشرة. كما ، وهي مقبرة من عصر العمارنة ظلت موضوعا للنقاش KV55 ارتبطت بعثته باكتشاف العلمي الطويل بسبب لغز هوية صاحبها، والذي تم إثبات أنه امللك أخناتون. كذلك كشف ، وهـي خبيئة تحتوي على مـواد KV54 ، وعـن KV57 ديفيس عـن مقبرة امللك حورمحب التحنيط املرتبطة بتحنيط مومياء توت عنخ آمون. لم تكن هذه االكتشافات مجرد كنوز فنية، بل أدلة ساعدت علماء املصريات على فهم العالقات السياسية والدينية واألسرية في عصر األسرة الثامنة عشرة. لقد أسهم ديفيس من دون قصد في تهيئة الطريق لالكتشاف األشهر في تاريخ العالم؛ وهو الكشف عن مقبرة توت عنخ آمـون. فعثوره على قطع أثرية تحمل اسم امللك الشاب، وعلى مخلفات مرتبطة بجنازته وتحنيطه، أكد أن لتوت عنخ آمـون صلة بـوادي امللوك. لكن ديفيس ارتكب خطأ واحدًا فقط عندما اعتقد أن وادي امللوك قد أخرج كل أسراره، وأن . اكتشف 1913 الـوادي لم يعد يخفي شيئا، ولذلك تنازل عن امتياز الحفر في الـوادي عام ، بعد سنوات قليلة من انتهاء امتياز ديفيس. 1922 كارتر مقبرة توت عنخ آمون عام زاهي حواس تجربتان طالبيتان تضعان وجوها شابة أمام رهانات مسرحية صعبة «ال مَخْرج» و«الشقيقة»... جحيمان على الخشبة تَمنح العروض الطالبية املسرح سببا إضافيا لالستمرار لفَتْحها الخشبة أمـام وجــــوه جـــديـــدة وتـــجـــارب ال تــــزال فـــي طـور اكـــتـــشـــاف أدواتــــهــــا وحـــــدودهـــــا. ومــــن هــذه الــــزاويــــة، تـكـتـسـب مـسـرحـيـتـا «ال مَـــخْـــرج» و«الــشــقــيــقــة»، الــلــتــان عُــرضــتــا فـــي أمـسـيـة واحــــــدة عــلــى مـــســـرح «دوار الـــشـــمـــس» في الطيونة بـبـيـروت، أهميتهما. فأبطالهما شـــــبـــــاب يــــخــــتــــبــــرون املــــــســــــرح مــــــن داخــــلــــه ويـــتـــعـــامـــلـــون مــــع نـــصـــوص ومـــوضـــوعـــات ليست سهلة وال قليلة املجازفة. في «ال مَخْرج» املقتبسة من جان بول ســارتــر بـــإخـــراج ريـــس شـعـيـب، وأداء جـاد حــرب ولــن بـــواب ونـــور زرزور ويـــارا كـرم، كان التحدّي مضاعفا. فنص سارتر ليس مادة مسرحية يسهل االحتماء بحكايتها. إنــه نــص يـقـوم أسـاسـا على الـفـكـرة، وعلى مـواجـهـة اإلنـــســـان بنفسه مــن خـــ ل نظرة اآلخرين إليه. 3 كــتــب ســـارتـــر «ال مَــــخْــــرج» واضـــعـــا شخصيات ميتة في غرفة مُغلقة، من دون أدوات الــتــعــذيــب الـــتـــي قـــد يـتـوقّــعـهـا املـــرء مـن الجحيم. العقوبة هـي اآلخـــر. أن يُرغَم اإلنسان على البقاء إلى األبد أمام عي تراه كما هــو، وربـمـا كما يخشى أن يـكـون. من هنا تأتي العبارة األشهر املرتبطة بالنصّ: «الـــجـــحـــيـــم هـــــو اآلخـــــــــــرون، لـــيـــس بـمـعـنـى أن كــل عــ قــة إنـسـانـيـة جـحـيـم، وإنــمــا ألن نظرة اآلخر قد تتحوَّل سجنا حي تصبح صورتنا عن أنفسنا مُعلّقة بحكمه علينا». التقط العرض شيئا أساسيا من هذا االخـتـنـاق. الـسـاعـات املتوقّفة فـي الديكور تُنذر بالزمن الذي انتهى. ال صباح سيأتي وال ليلة تنقضي وال غــد يسمح بـإصـ ح شــــــيء. املـــصـــعـــد وحــــــده يـــوحـــي بــالــحــركــة، مـع أنــه ال يـقـود الشخصيات إلــى خـ ص. إنـه حركة داخــل عالم توقّفت فيه إمكانية التغيير. بـــهـــذه الــعــنــاصــر تــشــكَّــل مـــنـــاخ يضع الشخصيات بي األرض والجحيم. العقاب ينزل ببطء، مع كـل اعتراف وكـل مواجهة. غارسان وإستيل وإينيز ال يدخلون الغرفة أبـــريـــاء يـنـتـظـرون مـعـرفـة سـبـب وجــودهــم هـــنـــاك. كــــل مـنـهـم يـحـمـل مــعــه فـــعـــ ثـقـيـ مـــن حــيــاتــه الـــســـابـــقـــة، ويــــحــــاول بــــدايــــة أن يــروي ماضيه على نحو يُخفّف مـن وطـأة الحقيقة. وحـــــــن تـــجـــلـــس كـــــــل شـــخـــصـــيـــة عــلــى كرسي االعتراف، تسقط املسافات األخالقية التي حـاول كل واحـد أن يُقيمها بي نفسه واآلخرين. الخطايا مختلفة، لكن االعتراف يُجرّد أصحابها من امتياز الحُكم بعضهم عــلــى بـــعـــض. يــصــيــر الــجــمــيــع مـكـشـوفـن، ويغدو الجحيم مكانا ال يمكن فيه الكذب إلـــى األبــــد، ألن اآلخـــريـــن مـــوجـــودون دائـمـا لتذكيرك بما تحاول الهرب منه. الــتــعــامــل مـــع مـــــادة فـلـسـفـيـة مـــن هــذا الــنــوع لـيـس خــيــارًا آمـنـا ملمثلي فــي بـدايـة الــــطــــريــــق. ومــــــع ذلـــــــك، وصــــــل الـــــنـــــص إلـــى الخشبة بقدر من التماسُك حال دون تحوّله إلى محاضرة وجودية ثقيلة. وهـذه نقطة مهمة فـي تجربة طــ ب وممثلي فـي طور التكوين، إذ إن املحافظة على عالقات القوة املــتــبــدّلــة بـــن شـخـصـيـات ســـارتـــر تـتـطـلَّــب أكثر من حفظ الحوار. تحتاج إلى إدراك أن املعركة الحقيقية تجري تحت الكلمات، بي الخوف والرغبة والحاجة إلى التصديق. أمـــا «الـشـقـيـقـة»، املُــقـتـبـسـة مــن غسان الـجـبـاعـي بــإخــراج إيـفـا الـجـبـاعـي، فـيـؤدّي فيها كـريـس حـــداد شخصية عفيف، الـذي يظهر فــي الــعــرض بـاسـم «أبـــو ديــــب»، إلـى جانب مارلي جرماني في دور زهية، ونور ملك في دور الشمس. هنا تنتقل األمسية مـــن جــحــيــم فـلـسـفـي مــغــلـق إلــــى جــحــيــم له مـرجـعـه الـتـاريـخـي والـسـيـاسـي املـلـمـوس. إلــــى الــســجــون الـــســـوريـــة وأقــبــيــة االعــتــقــال وعتمتها. تشتغل املسرحية في أفضل لحظاتها عـلـى الـــذاكـــرة الــصــوَريــة أكـثـر مـمـا تشتغل عـلـى املـشـهـد املُــكــتــمــل. ال تـحـتـاج الخشبة إلى قضبان فعلية حتى نستشعر السجن. يــكــفــي أن نــــرى «أبـــــو ديـــــب» مـــحـــاصَـــرًا في مساحة ال يستطيع مغادرتها، يتحدَّث إلى نفسه وإلـــى كـائـنـات قـد تـكـون حقيقية في وعـيـه، وقــد تكون اخـتـراعـا صنعته العزلة لكي يسمع صـوتـا غير صـوتـه. وال نعرف تماما إن كانت هذه الكائنات تُبدّد وحدته أم تمنحها شـــكـــ ً، أم أنــهــا األثــــر النفسي لوحدة طال أمدها حتى صار الخيال فيها وسيلة للبقاء. تـمـلـك فــكــرة الـــجـــرّة والـقـهـقـهـات بُــعـدًا رمـــزيـــا يـتـيـح لــلــمــتــفــرّج أن يـبـنـي صــورتــه الخاصة، وهنا تقترب «الشقيقة» من قدرة املـــســـرح عـلـى اإليـــحـــاء بـمـا ال يُـــــرى. وإنـمـا الـــعـــرض ال يـثـق دائـــمـــا بــهــذه الـــقـــدرة. ففي مــواضــع عـــدة، ينتقل مــن الـــصـــورة والـرمـز إلــــى الـــشـــرح والــــحــــوار املـــبـــاشـــر، فــيــقــول ما كـان يمكن للمشهد أن يتركه يتكوَّن داخل املتلقي. حين يطول الصمت يخترع السجين مَن يتحدّث إليه بيروت: فاطمة عبد هللا أبطال المسرحيتَيْن شباب يختبرون المسرح من داخله ويتعاملون مع نصوص وموضوعات ليست سهلة ا ن ل ي غ م ي ا ن ن ا ا ر ل ب ي ل ي د ن ا ن ا ي ب ل ا ي س د ن ي ا ر ا ل ن ي ب ا و د ع ن ب ع ر ي ع ل ن ا ا ا ج ي ن و ا ن ر د ر ي ب ي ل ي م ل و ا س م ا ب ا ل ا س ن ي ال عقارب تتحرّك هنا... فالندم ال يحتاج إلى وقت
RkJQdWJsaXNoZXIy MjA1OTI0OQ==