كلمات متقاطعة الحل السابق أفقي عمودي والية امريكية والية امريكية - ضد حلو نصل الرمح - يقرض ذائع الصيت بحر - سقي - رغد العيش من القارات - حرف نصب «معكوسة» داء باالنف - ظرف بمعنى فوق «معكوسة» - ضد ناضج حاكم - من القرود ضعيف - علم مذكر منتدى - ضد جزر 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 ممثل سوري متشابهات - امارة اوروبية صمام - سباق السيارات طري - ضياء «معكوسة» - استتر تقال للتأفف «معكوسة» - شك صوت االلم - املالك العب كرة مضرب اسباني - ثمر ناضج «معكوسة» صوت االلم - قاعدة العدد ال يقرأ وال يكتب - الهواء العليل صوت الجرس - نظير 01 10 09 08 07 06 05 04 03 02 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 فهد بن عبد الرحمن > الـــــــدوســـــــري، ســـفـــيـــر خـــــادم الـــحـــرمـــن الـــشـــريـــفـــن لـــدى لـــبـــنـــان، اســتــقــبــلــه أول مـن أمــــــــــــس، وزيــــــــــــر الــــصــــنــــاعــــة الـــــلـــــبـــــنـــــانـــــي، جــــــــو عـــيـــســـى الـــــــــــــخـــــــــــــوري، فــــــــــي مــــكــــتــــبــــه بـــــــــالـــــــــوزارة، وجـــــــــرى خــــال اللقاء بحث العلقات الثنائية وسبل تعزيز التعاون املـشـتـرك فــي املـــجـــاالت االقـتـصـاديـة والـصـنـاعـيـة، ال سيما فـي ضــوء الــقــرار الـسـعـودي األخـيـر بالسماح بدخول املنتجات اللبنانية الصناعية والزراعية إلى اململكة الـعـربـيـة الـسـعـوديـة، بـمـا يسهم فــي تطوير الشراكات االقتصادية، وتبادل الخبرات بي البلدين. إيـــــريـــــك جــــيــــرو تـــيـــلـــم، ســـفـــيـــر الـــجـــمـــهـــوريـــة > الـــفـــرنـــســـيـــة لـــــدى مــمــلــكــة الـــبـــحـــريـــن، اســتــقــبــلــه أول مــــــن أمــــــــــس، وزيــــــــــر الــــخــــارجــــيــــة البحريني، عبد اللطيف بن راشـــــــد الــــزيــــانــــي، فــــي مـقـر الــــــــــــــــــوزارة، وجــــــــــرى خــــال الـلـقـاء اسـتـعـراض علقات الــــــــصــــــــداقــــــــة الـــــتـــــاريـــــخـــــيـــــة والشراكة الثنائية املتميزة الـــــتـــــي تـــجـــمـــع بــــــن مــمــلــكــة الــــبــــحــــريــــن والــــجــــمــــهــــوريــــة الــفــرنــســيــة، وبــحــث ســبــل تــعــزيــز الـــتـــعـــاون املـشـتـرك فـي مختلف املـجـاالت بما يحقق املصالح املتبادلة للبلدين، كما تـبـادال وجـهـات النظر بـشـأن عــدد من القضايا اإلقليمية والدولية ذات االهتمام املشترك. فـــرانـــك مـــولـــن، ســفــيــر مـمـلـكـة هـــولـــنـــدا لــدى > لـــبـــنـــان، اســتــقــبــلــه أول مــــن أمـــــــس، وزيـــــــر الــــزراعــــة اللبناني، نزار هاني، الذي وجّه الشكر إلى حكومة مملكة هولندا وسفارتها في لبنان على الدعم املتواصل للقطاع الزراعي اللبناني، وعـــــــلـــــــى روح الــــــشــــــراكــــــة واالنـــفـــتـــاح خــــال الـــزيـــارة الرسمية التي قـام بها إلى هـولـنـدا أخـــيـــرًا. مــن جهته، أكد السفير استعداد بلده ملـواصـلـة دعــم لبنان وتـعـزيـز الـتـعـاون الثنائي في املجاالت الزراعية ذات األولوية، بما يرسّخ العلقات املتميزة بي البلدين. مــــــــــنــــــــــصــــــــــور بـــــيـــــك > كــــــيــــــلــــــيــــــتــــــشــــــيــــــف، ســــفــــيــــر جــــمــــهــــوريــــة أوزبــــكــــســــتــــان بالقاهرة، استقبله أول من أمـــس، وزيـــر الـنـقـل املـصـري، املـــــهـــــنـــــدس كــــــامــــــل الـــــــوزيـــــــر، لبحث سـبـل تـعـزيـز الـتـعـاون املــــشــــتــــرك بـــــن الــــبــــلــــديــــن فــي مـجـاالت النقل واللوجستيات، وأكـــد الـوزيـر عمق الـعـاقـات التاريخية والسياسية التي تجمع بي مصر وأوزبكستان، وما تشهده من تطور ملحوظ خـــال الـسـنـوات األخـــيـــرة. مــن جـانـبـه، أكـــد السفير اهتمام الحكومة األوزبكية بتوسيع آفاق التعاون مع مصر، خصوصًا في ظل النهضة الكبيرة التي تشهدها مختلف القطاعات املصرية، وعلى رأسها قطاع النقل. تـــشـــوي بــيــونـغ ســــــون، ســفــيــر جــمــهـوريــة > كــوريــا لـــدى مملكة الـبـحـريـن، اســتــقــبــلــتــه أول مــــن أمــــس، وزيرة الصحة البحرينية، جليلة بـنـت الـسـيـد جــواد حــســن، الــتــي أكــــدت أهمية الــــــعــــــاقــــــات الــــثــــنــــائــــيــــة بــن مملكة البحرين وجمهورية كوريا، وما تشهده من تطور مستمر في مختلف املجاالت، بما يعكس الحرص املـــتـــبـــادل عــلــى مـــواصـــلـــة تــعــزيــز أوجـــــه الــتــعــاون املــشــتــرك، ومـــا يــعــود بـالـنـفـع عـلـى الـشـعـبـن. من جـانـبـه، أشــــاد الـسـفـيـر بـالـعـاقـات الـوثـيـقـة التي تجمع البلدين، مؤكدًا حرص بلده على مواصلة تعزيز آفاق التعاون املشترك. شــــهــــدا جـــــــــوروه النـــــكـــــاه ســـــــامـــــــودرا، سـفـيـر > جــــمــــهــــوريــــة إنــــدونــــيــــســــيــــا لــــدى دولـــة قـطـر، استقبله أول من أمـس، وزيـر الدولة للشؤون الــداخــلــيــة فـــي قــطــر، الشيخ عــبــد الــعــزيــز بـــن فـيـصـل بن محمد آل ثاني، وجـرى خلل الــــلــــقــــاء اســــتــــعــــراض عـــاقـــات التعاون، ال سيما في املجاالت األمــنــيــة وبـــحـــث ســبــل دعـمـهـا وتطويرها، إلى جانب مناقشة عدد من املوضوعات ذات االهتمام املشترك. يوميات الشرق سر تابوت الملكة! ، كان عالم اآلثار الفرنسي غوستاف جيكييه يقوم بالحفائر في منطقة 1932 في عام جنوب سقارة بالقرب من هرم امللك بيبي الثاني آخر الفراعنة العظام في األسرة السادسة والدولة القديمة. وفي الركن الشمالي الغربي من السور املحيط بهرم بيبي الثاني، كشف جيكييه عن أطـال هرم امللكة إيبوت الثانية – إحـدى زوجـات بيبي الثاني. وعلى الرغم من أن جيكييه كشف عن اسم امللكة وصاحبة الهرم وكذلك ألقابها، لكن ذلك لم يكن هو أعظم أو أهم ما كشف عنه في حفائره. كانت املفاجأة غير املتوقعة هي الكشف عن خمسة مخازن ملحقة باملعبد الجنائزي للملكة إيبوت الثانية. وفي أثناء قيام جيكييه بالحفر وتنظيف املـخـزن الخامس األخـيـر وجـد تابوتًا حجريًا مدفونًا فـي أرضـيـة املـخـزن! كان التابوت مقطوعًا من حجر الغرانيت بينما غطاء التابوت من كتلة ضخمة من البازلت. ونتيجة لذلك يعتقد الباحثون أن التابوت معاد استخدامه من أكثر من مكان. واالسـم املكتوب على التابوت يُقرأ امللكة عنخ إس إن بيبي، وهي بذلك تكون امللكة الرابعة التي تحمل هذا االسم بعد زوجات الفرعون بيبي األول الثلث اللئي حملن االسم نفسه «عنخ إس إن بيبي». فمن تكون امللكة عنخ إس إن بيبي الرابعة؟ وملاذا دفنت في تابوت داخل أحد مخازن معبد جنائزي لضرتها؟! يتفق علماء املصريات أن عنخ إس إن بيبي هي زوجـة بيبي الثاني، التي تزوجها في فترة حكمه األخيرة التي تخطت التسعي عامًا كأطول فترة حكم مللك مصري على اإلطـــاق. وربـمـا كانت وفــاة هـذه امللكة حدثت بعد وفــاة الـفـرعـون. ولـم تكن تلك هـي كل املفاجآت، بل كانت هناك نقوش ضعيفة للغاية حول الغطاء البازلتي للتابوت مكتوبة من الداخل والخارج. ونظرًا لعدم وضوح النقوش كانت قراءتها صعبة للغاية على املكتشف غوستاف جيكييه. وظل غطاء التابوت محتفظًا بسر نقوشه الغامضة حتى نسيه علماء املصريات ملا يزيد على نصف قرن من الزمان. إلى أن جاء الباحثان الفرنسيان ميشيل بود وفاسيلي دوبريف وتمكنا معًا من اكتشاف أن نقوش غطاء التابوت ما هي سوى حوليات لفراعنة األسرة السادسة. أي سرد ألسمائهم وأهم أعمالهم. وتقدم تلك الحوليات معلومات تاريخية مهمة خاصة عن فراعنة مجهولي مثل أوسر كا رع الذي ربما حكم ملدة أربع سنوات فقط بعد وفاة أو اغتيال مؤسس األسرة السادسة تتي. والخلصة أن املجموعة الهرمية املتواضعة للملكة إيبوت الثانية تكاد تكشف عن جوانب االنهيار املادي واالجتماعي ألسرة الفرعون في أواخر حياة الفرعون بيبي الثاني وعقب وفاته مباشرة. كذلك فإن صغر حجم العمارة الجنائزية، وتراجع الكفاءة املعمارية، والــذوق الفني، ودفـن ملكة مثل عنخ إس إن بيبي الرابعة في مخزن، كل ذلـك يشير إلى تواضع وتدهور واضح في مركز ومـوارد آخر فراعنة األسـرة السادسة، وبداية االنهيار الحتمي للدولة القديمة. كتبت نقوش تابوت امللكة كلمة النهاية لتقوم ثورة اجتماعية في مصر الفرعونية تأتي على األخضر واليابس. وتدخل البلد في نفق مظلم ألكثر من مائة عام قبل أن يعيد ملك صعيدي اسمه منتوحتب الثاني توحيد البلد وإخراجها من النفق املظلم إلى حمل شعلة الحضارة مرة ثانية. زاهي حواس ASHARQ DAILY خانات، لتشكل 9 مربعات كل مربع فيها يضم 9 لعبة «سودوكو» هي عبارة عن شبكة من بحيث ال يتكرر 9 ـ 1 أعمدة أفقية وأخـرى رأسية، تمأل هذه الخانات بأرقام من 9 بمجملها الرقم الواحد في املربع الواحد وال في العمود الواحد عموديا أو أفقيا. الحل السابق سودوكو عرب و عجم 23 7 1 3 8 4 5 9 2 6 4 9 8 6 1 2 7 5 3 2 5 6 7 9 3 8 1 4 5 8 7 1 2 4 6 3 9 9 6 1 5 3 8 4 7 2 3 2 4 9 6 7 1 8 5 6 3 2 4 7 1 5 9 8 1 4 5 2 8 9 3 6 7 8 7 9 3 5 6 2 4 1 Issue 17383 - العدد Thursday - 2026/7/2 اخلميس 01 10 09 08 07 06 05 04 03 02 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 ا م ر و ن ت ا ي ل ل ا ا د ي س و ن ق ر ي ج ع ن ا ي ن ي د ا ل ي ر م ن ا م ا ل ا م ل ا ر ض ل ب ا ل م ا م ا ا ن ي ل ن ك س د د ي ص ن ن ي ش ل ر م ي ا ل ن م ا ي ل ا م ا ع منصور بيك كيليتشيف تشوي بيونغ سون شهدا جوروه النكاه سامودرا فهد بن عبد الرحمن الدوسري إيريك جيرو تيلم فرانك مولن 2 9 7 3 4 6 1 8 5 6 1 3 9 8 5 7 2 4 4 5 8 2 7 1 3 6 9 7 4 5 8 1 2 9 3 6 3 6 2 4 9 7 5 1 8 9 8 1 6 5 3 2 4 7 5 2 6 7 3 8 4 9 1 8 7 9 1 2 4 6 5 3 1 3 4 5 6 9 8 7 2 كاري باركر يُقدّم رعبا نفسيا يتوغَّل في العالقة بين الحب والحريّة والذنب «هوس»... الوجه اآلخر لألمنيات )» فيلمًا عن Obsession( يبدو «هوس أمنية تتحقَّق على نحو كـارثـي، لكن هذا املدخل ال يلبث أن يفقد أهميته. فاألحداث تـعـبُــر سـريـعـ فـــوق األمـنـيـة لتستقر عند اإلنـــســـان الــــذي تــمــنّــاهــا. مـــا يــهــم مخرجه األمـــيـــركـــي كــــــاري بــــاركــــر يـــتـــجـــاوز «تَــــــوق اإلنــــســــان» نــحــو الـــــذي يـبــقــى مــنــه عـنـدمـا يحصل عليه. ففي اللحظة التي يظن فيها أنـــه بـلـغ غــايــتــه، يـسـقـط الـــوهـــم الــــذي كـان يحمله عن نفسه. فـــي الـــبـــدايـــة، تـــبـــدو األمـــنـــيـــة بــريــئــة. يكاد املُشاهد يتماهى معها؛ ألنها تُشبه أحـــامـــ راودت مـعـظـم الــبــشــر فـــي لحظة ضعف... أن يُبادلنا الشخص الذي نحبّه الشعور نفسه، وأن تختفي املسافة التي تفصل بي الرغبة وتحقيقها. لكن الفيلم يتوقّف خصوصًا عند تلك املسافة؛ ألنها لــيــســت فــــراغــــ زمـــنـــيـــ كـــمـــا نـــتـــخـــيَّـــل. إنــهــا املساحة التي يولد فيها الحبّ. فاالنتظار، واالحتمال، وإمكان الرفض، والخوف من الخسارة، ليست عوائق في وجه العاطفة. هــــي الـــعـــنـــاصـــر الـــتـــي تــمــنــحــهــا مــعــنــاهــا. وما إن تُنتَزع هذه العناصر حتى يتغيَّر الشعور، وإن ظل يحمل االسم نفسه. «هوس» فيلم عن الحرّية رغم انطلق حـكـايـتـه مــن الـــحـــبّ. فـالـحـب يَــفـقـد معناه عندما يفقد اإلنسان قدرته على االعتراف بـــاســـتـــقـــال مَــــــن يـــــحـــــبّ. تــــتــــولّــــى الـــرغـــبـــة إعــادة كتابة اآلخـر على قياس حاجاتها، فــيــخــتــفــي حــــضــــوره الــحــقــيــقــي تــدريــجــيــ ويـــســـتـــقـــر مـــكـــانـــه شـــخـــص آخــــــر صـنـعـتـه املُخيّلة. هذا جرح الفيلم. بطله «بير» ال يُخطئ حي يتمنّى أن يـكـون محبوبًا. تـبـدأ املــأســاة مـع اللحظة الــــتــــي تـــتـــجـــاوز فـــيـــهـــا رغـــبـــتـــه حــــدودهــــا، فـتـدخــل؛ مــن حـيـث لــم يــتــوقَّــع، فــي نسيج حــيــاة إنــســان آخــــر. عـنـدهـا يـتـبـدَّل معنى الــذنــب كـلّــيـ ، ويــغــدو مـعـرفـة مـوجـعـة بــأن أمنية خرجت منه أعــادت رسـم مصير لم يكن يخصّه. ثم يصبح الزمن شريكًا في العقوبة. فكل لحظة تمضي تزيد املسافة اتّـــســـاعـــ بـــن مـــا حــــدث والــلــحــظــة األولــــى التي كان في وسعه أن يختار فيها طريقًا أخـــرى. منذ ذلـك الـحـن، يكف املـاضـي عن أن يكون ذكرى ويتحوّل إلى املكان الوحيد الذي يتمنّى العودة إليه، بعدما صار كل ما يأتي بعده عاجزًا عن محو األثـر الذي تركته رغبة واحدة في روح إنسان آخر. لهذا تتّجه معركة «بير» تدريجيًا إلى الداخل. «نيكي» تصبح انعكاسًا ملا يدور فيه أكثر منها خصمًا يقف في مواجهته. ومـــــع كـــــل مــــا يــنــكــشــف أمــــامــــه، يـــتـــأكّـــد أن األمنية ال تنتهي عند لحظة تحقّقها. هي تبدأ هناك حيث يصبح اإلنسان مسؤوال عمّا أحدثه في حياة اآلخرين. ثقل الفيلم في هـذه املعادلة. فاملعرفة تأتي متأخّرة، والــــزمــــن يــمــضــي أســــــرع مــــن الــــقــــدرة عـلـى الـــتـــراجُـــع، فـيـمـا يـبـقـى الـــوعـــي عـالـقـ عند لحظة واحــــدة، يُعيد تأمّلها دون نهاية، مُدركًا أن الفَهْم مهما بلغ عمقه يعجز عن انتزاع األثر من مكانه. يــــــقــــــرأ املـــــمـــــثـــــل األمـــــــيـــــــركـــــــي مــــايــــكــــل جـونـسـتـون شخصية «بــيــر» مــن الــداخــل. ال يـبـحـث عـــن االنـــفـــعـــال؛ ألن الـشـخـصـيـة تــــجــــاوزت تـــلـــك املـــرحـــلـــة وصـــــــارت أســـيـــرة وعيها. كل حركة تبدو مُثقَلة بما تعرفه، وكـــــــل نــــظــــرة تـــحـــمـــل عــــــبء مــــا تـــعـــجـــز عـن تغييره. يـتـرك الــتــردُّد ينعكس فـي إيقاع الـــجـــســـد ويـــمـــنـــح الــــنــــظــــرات ثــــقــــا يـــــوازي الحوار. ومـــع كـــل خــطــوة، يفقد «بــيــر» شيئًا من ثقته في دوافعه األولــى، حتى تنتهي املواجهة إلى بقعة مُعتِمة في نفسه. أداؤه أصــــاب وجـــع اإلنـــســـان الــــذي خـــرج يبحث عن الـحـبّ، فوجد نفسه وجهًا لوجه أمام حقيقة لم يعد قادرًا على التعايُش معها. وأداء املمثلة األميركية إندي نافاريت يتجاوز تقديم شخصية يبتلعها الحبّ، نـــحـــو تــجــســيــد شــخــصــيــة تـــفـــقـــد ثــــراءهــــا اإلنـــســـانـــي بـــالـــتـــدرُّج. فــفــي الـلـحـظـة الـتـي يصبح فيها شعور واحـد املرجع الوحيد لفهم العالم، تتساقط بقية املعاني تباعًا... الذاكرة تنكمش، والخيال يضيق، والقدرة على االلتفات إلى الخارج تتضاءل... إلى أن تتحوّل الحياة صدى متواصل لعاطفة يتيمة. معها؛ تتجاوز الشخصية حدودها الدرامية وتصبح تأمّل في الطريقة التي يستطيع بها اإلنسان أن يختزل نفسه، من دون أن يشعر، إلى إحساس واحد. ال يرعبنا «هـوس» ألن الرغبة ذهبت بـــعـــيـــدًا. يـــرعـــبــنـــا ألنـــنـــا نـــعـــرف كــــم يـمـكـن ألمـــنـــيـــاتـــنـــا أن تـــبـــدو بـــريـــئـــة وهـــــي تــشــق طريقها نحو األذى. يرعبنا ألنــه يكشف عــــن أن الـــتـــمـــلُّـــك ال يــــبــــدأ دائــــمــــ بـــصـــورة فــجّــة، فـقـد يـبـدأ بــرجــاء وخـــوف وحـلـم في أن يُحبّنا أحــد كما نـريـد. ثـم يكبر الحلم ويـخـلـع اسـمـه األول، فيصبح شيئًا آخـر يُشبه الحب من بعيد ويترك وراءه خرابًا ال يعرف كيف يعتذر. بيروت: فاطمة عبد هللا بعض األبواب تُفتح مرّة واحدة... من الجهة الخطأ (أ.ب) يكف الماضي عن أن يكون ذكرى، ويتحوّل إلى المكان الوحيد الذي تَتمنّى العودة إليه
RkJQdWJsaXNoZXIy MjA1OTI0OQ==