كلمات متقاطعة الحل السابق أفقي عمودي ولاية امريكية مذياع - نظير دولة اوروبية راية «معكوسة» - يدعو ظافر وفائز - وجع عاصمة زيمبابوي - علم مذكر حرف جر - حمام -في الفم «معكوسة» حرف نصب «معكوسة» - دق الجرس - ارشد «معكوسة» للتعريف - منزل»معكوسة» عاصمة اوروبية - جنون 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 ممثل مصري للتخيير «معكوسة» - مدينة قبرصية ضد الظالم «معكوسة» - عقل مصيبة - من انواع الاقمشة مغنية مصرية - رغد العيش ضد جان - نوتة موسيقية ممثلة استعراضية مصرية - رجاء منتدى «معكوسة» - جواهر من اللدائن - حرف عطف حاجز مائي - ماركة سيارات المانية 01 10 09 08 07 06 05 04 03 02 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 فــيــصــل بـــن إبــراهــيــم > الـــــغـــــامـــــدي، ســـفـــيـــر خـــــادم الـــحـــرمـــن الــشــريــفــن لــدى جمهورية الفلبين، استقبل فـــي مـكـتـبـه بـمـقـر الــســفــارة، عــــبــــد الــــــــــــرؤوف مـــــاكـــــاكـــــوا، رئـــــــيـــــــس وزراء حــــكــــومــــة منطقة بانغاسامور (ذاتية الحكم في جنوب الفلبين)، والوفد المرافق له، وجرى خلال اللقاء بحث المواضيع ذات الاهتمام المشترك. أنـــدريـــا نـــاســـي، سـفـيـر الـنـمـسـا لــــدى الـــعـــراق، > الـتـقـى أول مــن أمــــس، الـنـائـب الأول لـرئـيـس مجلس الــنـــواب الــعــراقــي، عــدنــان فـيـحـان، الـــذي أكـــد ضـــرورة الارتقاء بمستوى العلاقات الثنائية وتوسيع مجالات الــتــعــاون المــشــتــرك بـمـا يــخــدم المــصــالــح المــتــبــادلــة، لا سـيـمـا فـــي الــقــطــاعــات الاقـتـصـاديـة والاســــــتــــــثــــــمــــــاريــــــة، وأهــــمــــيــــة استئناف الـرحـات الجوية المباشرة بين بغداد وفيينا. مـــن جــانــبــه، أعــــرب السفير عن حرص بلاده على تعزيز الشراكة مع بغداد، وتطوير مجالات التعاون في مختلف القطاعات. يوري ماتفييف، القائم بأعمال سفارة روسيا > فـــي مـــصـــر، حــضــر أول مـــن أمـــــس، فــعــالــيــة أقـامـتـهـا السفارة احتفاء بيوم اللغة الروسية، بحديقة الحرية بالقاهرة، وخلال الفعالية تم كشف النقاب عن تمثال نـصـفـي مــرمــم لـلـشـاعـر الـــروســـي الـشـهـيـر، ألكسندر بـوشـكـن، وهـنـأ الـسـفـيـر الـحـضـور بـهـذه المـنـاسـبـة، مشيدا بإسهامات بوشكين في تطوير اللغة الروسية الأدبية الحديثة. حضر الفعالية فاديم زايــــشــــيــــكــــوف، رئــــيــــس مـكـتـب الـوكـالـة الفيدرالية لشؤون رابـــــطـــــة الــــــــــدول المــســتــقــلــة والمـــــــــــواطـــــــــــنـــــــــــن الــــــــــــــروس المــــقــــيــــمــــن فـــــــي الـــــــخـــــــارج، والتعاون الإنساني الدولي (روسـوتـرودنـيـتـشـيـسـتـفـو) في مصر. إيـــاد الـــهـــزاع، الـقـائـم بـأعـمـال ســفــارة سـوريـا > فـــي لـــبـــنـــان، اسـتـقـبـلـه أول مـــن أمـــــس، وزيـــــر الـطـاقـة والمـيـاه اللبناني، جو الـصـدّي، حيث بحث الطرفان خـــال الـلـقـاء الــتــعــاون الـقـائـم بـن البلدين، خصوصا في مجالات الطاقة والغاز. صـــالـــح الـــخـــروصـــي، > ســــفــــيــــر ســـلـــطـــنـــة عـــــمـــــان فــي الــــكــــويــــت، أقـــــامـــــت لـــــه عـــمـــادة الـسـلـك الــدبــلــومــاســي الـعـربـي فـــي الــكــويــت حــفــل وداع، أول مـــن أمــــس، فـــي نـهـايـة سنوات. وتمنى سفير السلطة 6 مهمته التي امتدت الفلسطينية لدى الكويت عميد السلك الدبلوماسي، رامـي طهبوب، باسم جميع السفراء العرب للسفير العماني التوفيق في حياته الشخصية، وفي مهامه القادمة لما فيه خدمة السلطنة وشعبها. من جانبه، شكر الخروصي عميد السلك الدبلوماسي العربي والسفراء العرب على حضورهم حفل الــوداع وعلى التكريم. يعقوب جايماز أوغلو، > ســـفـــيـــر تــــركــــيــــا فــــــي عـــــمّـــــان، اســـتـــقـــبـــلـــه أول مـــــن أمـــــس، الــرئــيــس الـتـنـفـيـذي لشركة الـــــبـــــوتـــــاس الــــعــــربــــيــــة، مـعــن النسور، خلال زيارته لمصانع الــــــشــــــركــــــة فـــــــي مــــنــــطــــقــــة غـــــور الصافي، واستعرض النسور مـــســـيـــرة الـــتـــطـــور الـــتـــي شــهــدتــهــا شـــركـــة الـــبـــوتـــاس الـــعـــربـــيـــة خـــــال الــــســــنــــوات الأخـــــيـــــرة، والإنـــــجـــــازات التشغيلية والمالية التي حققتها. من جانبه، أشاد الـسـفـيـر بـالمـسـتـوى الـصـنـاعـي والـتـشـغـيـلـي المـتـقـدم الذي وصلت إليه الشركة، وبالمشاريع الاستراتيجية والــتــوســعــيــة الــتــي تــنــفــذهــا، وبــــالــــدور الــــذي تــؤديــه فــي تـعـزيـز مـكـانـة المـمـلـكـة عـلـى خـريـطـة الـصـنـاعـات الـــتـــعـــديـــنـــيـــة والـــكـــيـــمـــيـــائـــيـــة إقــلــيــمــيــا وعالميا ً. عــــــــرفــــــــان صـــــديـــــق، > ســــفــــيــــر بــــريــــطــــانــــيــــا لــــدى الـــــــعـــــــراق، اســـتـــقـــبـــلـــه أول مـــن أمــــس، رئـــيـــس مجلس الــــــنــــــواب الـــــعـــــراقـــــي، هــيــبــت الــــحــــلــــبــــوســــي، فـــــي مــكــتــبــه، لــبــحــث الـــعـــاقـــات الـثـنـائـيـة إلـــى جــانــب مـنـاقـشـة أبــــرز مـسـتـجـدات الأوضــــاع الإقــلــيــمــيــة والــــدولــــيــــة، وعـــــــدد مــــن المـــلـــفَّـــات ذات الاهتمام المشترك. يوميات الشرق ASHARQ DAILY خانات، لتشكل 9 مربعات كل مربع فيها يضم 9 لعبة «سودوكو» هي عبارة عن شبكة من بحيث لا يتكرر 9 ـ 1 أعمدة أفقية وأخـرى رأسية، تملأ هذه الخانات بأرقام من 9 بمجملها الرقم الواحد في المربع الواحد ولا في العمود الواحد عموديا أو أفقيا. الحل السابق سودوكو عرب و عجم 23 Issue 17359 - العدد Monday - 2026/6/8 الاثنين 01 10 09 08 07 06 05 04 03 02 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 صالح الخروصي يعقوب جايماز أوغلو عرفان صديق فيصل بن إبراهيم الغامدي أندريا ناسي يوري ماتفييف 4 7 9 5 3 1 6 8 2 6 8 3 7 2 9 4 1 5 1 5 2 6 4 8 9 3 7 9 1 4 8 5 6 7 2 3 3 2 8 9 7 4 1 5 6 5 6 7 2 1 3 8 4 9 2 9 5 1 8 7 3 6 4 7 4 1 3 6 2 5 9 8 8 3 6 4 9 5 2 7 1 3 7 2 8 4 5 6 9 1 5 4 9 1 7 6 2 3 8 6 8 1 9 2 3 7 5 4 2 1 5 3 8 7 4 6 9 7 6 4 2 9 1 3 8 5 8 9 3 5 6 4 1 2 7 4 3 8 6 1 9 5 7 2 9 5 7 4 3 2 8 1 6 1 2 6 7 5 8 9 4 3 و ر ب و ت و ف ي ن م س ا ي م س ي ن ا ن د ن ا ل ا ر د ب ا ا م ا ن ي د ن ل ي ن م ل ن ر ي د ق ن ي ل ي ر ي ص ا ع ا ز ر ر ا ز م ا ب ي م ي ي ن ر ي ن ي ل ا ن ر س س ا ب لا تنظر سوى إلى «ورقتك» تعبير صار متكررا في العديد من أحاديث النجوم، (أنا لا يعنيني سوى ورقتي، أنظر فقط إليها)، لا تصدقوهم، هم لا يتوقفون عن التفتيش في أوراق الآخرين. الخريطة الفنية مثل لعبة (الكوتشينة)، بين الحين والآخـر تعيد شركات الإنتاج (تفنيطها)، كما أن الجمهور لديه أيضا أدواته في (التنفنيط)، من خلال شباك التذاكر، وأرقـــام الـتـوزيـع والـبـيـع، وردود الأفـعـال على كـل الـوسـائـط الاجتماعية، تتغير مواقع النجوم، بإيقاع غير ثابت، ومن يتمكن من قراءة (الشيفرة) يواصل البقاء على القمة. عندما تضرب مثلا بفنان كبير مثل عادل إمام الذي ظل معتليا القمة نحو أربعة عقود، يجب أن تضع في المعادلة موازيا للموهبة، وللمرونة في التعامل مع كل ما هو جديد. الفنان النجم في الأعمال التي من الممكن إحالتها إلى رقم، كثيرا ما تجد طاقته موجهة أساسا للشباك، وما وصل إليه المنافسون، والاختيار عادة للخطوة المقبلة هو نتاج لتفاعل الورقتين معاً، ورقته وورقة (اللي جنبه). لديكم مـثـا أم كـلـثـوم؛ هـل كـانـت فقط تتابع ورقـتـهـا؟ (الــســت) كـانـت عينها على الجميع، نجاح عبد الحليم حافظ مثلا منذ منتصف الخمسينات، كان دافعا لها، لكي ، في حفل عيد 1964 تواصل وتتقدم الصف، والتراشق الشهير الذي حدث بينهما عام يوليو (تــمــوز)، دليل عملي على ذلــك، وكــان العقاب الــذي ناله عبد الحليم 23 الـثـورة بعد ما عدّته تطاولا عليها، أنها قررت ألا تشاركه في أي حفل رسمي. والحكاية أن أم كلثوم حرصت على أن تسبق عبد الحليم للغناء على المسرح، وليس كما جرى العرف أن يسبقها هو، وهي التي تختتم السهرة، عدّها حليم (مقلباً) من (الست)، حتى لا ينال فرصته كاملة للغناء أمـام الرئيس جمال عبد الناصر، (أم كلثوم) كانت تستعيد بناء على طلب الجمهور مقاطع كثيرة، فعدّها حليم مقصودة وسخر منها أيضا على الهواء أمام الرئيس. أم كلثوم مثلا في مطلع الستينات وكانت قد تجاوزت أيضا الستين من عمرها، توجهت للغناء بكلمات شاعر شاب (عبد الوهاب محمد) وملحن شاب (بليغ حمدي)، لم يتجاوزا الثلاثين من العمر، حتى يمنحاها إيقاع ونبض زمن الجيل، أطلت على ورقة أغانيهما السابقة، ووجدتهما يحملان نبضا جديداً. عمرو دياب نموذج واضح وصارخ باعتباره أعلى النجوم أجراً، ومن الممكن مثلا أن نستعيد تعامله مع ما نطلق عليه (أغاني المهرجانات). لم يأخذ موقفا معاديا مثل الآخرين، استعان بشاعر المهرجانات لكي يمنحه روح تلك الأغنيات، ولكن بطريقة عمرو دياب. عندما تطل على ورقة (اللي جنبك)، لا يعني أن تصبح صورة منه، ولكن تستوعبه، وهذا من الممكن أن تلمحه في الموسيقار محمد عبد الوهاب، الذي هضم إبداعيا كل من سبقوه مثل سيد درويش، وكل من جاءوا بعده مثل محمد فوزي وكمال الطويل ومحمد الموجي وبليغ حمدي، ليظل عبد الوهاب هو عبد الوهاب، ورغم ذلك عندما تقرأ (ورقة عبد الوهاب)، تجد أن كل ما فيها لا ينطق إلا بروح عبد الوهاب فقط. في مطلع الألفية الثالثة، التقيت الموسيقار كمال الطويل، وقتها لو كان عبد الحليم حيا لتجاوز السبعين مـن عـمـره، سألته: مــاذا لـو عبد الحليم بيننا؟ إجابتي سيقدم أغنيات (فيديو كليب) تشبه ما يقدمه كاظم الساهر، أي أنه كان لرؤية رفيق مشواره كمال الطويل (سيطل أيضا على ورقة كاظم). طارق الشناوي المخرج المصري قال إنه سيجري تعديلات على النسخة التلفزيونية من الفيلم : «أسد» ليس وثيقة تاريخية محمد دياب لـ قـــال المــخــرج المــصــري مـحـمـد ديــــاب إن فــيــلــم «أســـــــد» لــــم يـــكـــن بــالــنــســبــة لــــه مــجــرد تـــجـــربـــة ســيــنــمــائــيــة ضـــخـــمـــة، أو مــحــاولــة لـــتـــقـــديـــم عـــمـــل مــلــحــمــي بــــصــــري، بـــقـــدر مـا كــــان مــشــروعــا إنــســانــيــا وفــنــيــا يـسـعـى من خــالــه إلـــى طـــرح أسـئـلـة مـرتـبـطـة بالحرية والــعــبــوديــة والـــتـــمـــرد، مـــؤكـــدا أن الـفـيـلـم لا يُقدّم نفسه باعتباره وثيقة تاريخية، وإنما حكاية رمزية تـدور في عالم مستوحى من حقبة حقيقية شهدت اضطرابات اجتماعية واسعة مع بداية تحرير العبيد في منتصف القرن التاسع عشر. وأضـــــــاف ديــــــاب لـــــ«الــــشــــرق الأوســــــط» أنــــــه ســـيـــقـــوم بـــــإجـــــراء بـــعـــض الـــتـــعـــديـــات الـبـسـيـطـة عــلــى الـنـسـخـة الـتـلـفـزيـونـيـة من العمل، لكي لا يتم التعامل معه باعتباره توثيقا تاريخيا دقيقاً، موضحا أنه سيقوم بــحــذف الــتــاريــخ المــحــدد فــي بــدايــة الفيلم، ووضـــــع عـــبـــارة «مــنــتــصــف الـــقـــرن الــتــاســع عشر»، حتى لا ينشغل الجمهور بمحاولة مطابقة الشخصيات أو الأحـداث مع وقائع تاريخية بعينها، لأن العمل قُدِّم منذ البداية باعتباره حكاية خيالية ذات طابع رمزي. وأوضـــــح أنـــه سـيـقـوم بــإضــافــة تنويه يؤكد أن القصة خيالية بالكامل، لأن الهدف من الفيلم لم يكن إعادة سرد التاريخ، وإنما استخدام لحظة حقيقية، وهي بداية تحرير العبيد بوصفها نقطة انطلاق لبناء دراما إنــســانــيــة تــنــاقــش أفـــكـــار الــحــريــة والــتــمــرد والبطولة. وقال دياب إن «أسـد» لا يُحاول تقديم صــــورة شـامـلـة أو حـرفـيـة عــن تـلـك المـرحـلـة التاريخية، لأن الفيلم فـي الأســـاس ينتمي إلـى النوعية الملحمية التي تسمح بوجود مـــســـاحـــة واســـــعـــــة مـــــن الــــخــــيــــال الــــــدرامــــــي، موضحا أن اللحظة الحقيقية التي استلهم مـــنـــهـــا الـــفـــيـــلـــم هـــــي صــــــــدور أول مــــرســــوم لتحرير العبيد، ومـا تبعه مـن اضطرابات اجـتـمـاعـيـة، أمـــا بـقـيـة الأحــــــداث، بـمـا فيها الـثـورة التي يقودها «أســـد»، فهي عناصر متخيلة هـدفـهـا التعبير عـن فـكـرة الحرية والتمرد الإنساني. وأكد أن السينما العالمية نفسها قدمت عـشـرات الـنـمـاذج التي استخدمت التاريخ نقطة انطلاق للخيال الدرامي، فالهدف في النهاية ليس إعـــادة كتابة الـتـاريـخ، وإنما تقديم عمل قادر على التأثير في الجمهور وإثارة الأسئلة داخله. وأضــــــــاف أن هــــدفــــه لــــم يـــكـــن فـــقـــط أن يـــشـــاهـــد الـــجـــمـــهـــور الــــعــــمــــل، بـــــل أن يـظـل يفكر فيه بعد الـخـروج مـن قـاعـة الـعـرض، خــصــوصــا فــيــمــا يـتـعـلـق بــأســئــلــة الــحــريــة والـــظـــلـــم والــــتــــمــــرد، فــشــخــصــيــة «أســـــــد» لا تبحث فقط عن الحرية الفردية، بل تتحول تدريجيا إلى رمز لفكرة التحرر الجماعي، فــالــبــطــل يــحــمــل داخـــلـــه روح الـــتـــمـــرد مـنـذ اللحظة الأولى، حتى عندما يبدو ظاهريا خاضعا للواقع الذي يعيش فيه. وتـــــابـــــع أن اقـــــتـــــاع الـــشـــخـــصـــيـــة مــن جــــذورهــــا كـــــان المــــحــــرك الأســــاســــي لـــكـــل مـا يحدث داخل الفيلم، لأن الإنسان حين يُنتزع من هويته ومكانه يصبح مدفوعا للبحث عن معنى أوسع للحرية والانتماء. وعـــــن الانــــتــــقــــادات المـــرتـــبـــطـــة بـالـعـنـف والــدمــويــة داخــــل الـفـيـلـم، أوضــــح ديــــاب أنـه «كان حريصا على نقل قسوة العصر الذي تـــدور فيه الأحــــداث، لأن عـالـم الـعـبـوديـة لم يكن عالما ناعما أو رومانسياً، بل كان قائما على العنف والاستغلال والـصـراع، فتجار العبيد وأصـحـاب النفوذ كـانـوا مستعدين للقتال حتى النهاية دفاعا عن مصالحهم، ولــذلــك كـــان مــن الطبيعي أن يحمل الفيلم هذه القسوة في بعض مشاهده». وأكد أن ردود فعل الجمهور الإيجابية منحته شعورا بأن الفيلم وصل إلى الإيقاع المـنـاسـب بــن الـعـنـف والـــدرامـــا الإنـسـانـيـة. وعد الجدل الذي صاحب استخدام اللهجة المـــصـــريـــة داخـــــــل الـــفـــيـــلـــم لــــم يـــكـــن مــفــاجــئــا بــالــنــســبــة لــــه، لــكــن يـــــراه اخـــتـــيـــارا منطقيا للغاية، لأن الشخصيات التي تدور حولها الأحــــداث عـاشـت فـي مصر لـفـتـرات طويلة، حتى تلك القادمة من أفريقيا أو بلاد الشام، وبـــالـــتـــالـــي كــــان مـــن الــطــبــيــعــي أن تـتـحـدث باللهجة المصرية. وأوضـــح أن الأداء الـصـادق لا تصنعه اللهجات أو طريقة النطق بقدر ما تصنعه المـشـاعـر الحقيقية، فالمشاهد يستطيع أن يصدق الممثل من نظرة عينيه حتى لو أغلق الصوت تماماً. وتحدّث دياب عن تجربته في التعاون مـع محمد رمـضـان، مـؤكـدا أن أكثر مـا لفت انتباهه طوال فترة العمل هو قدرة رمضان عــلــى الــفــصــل بـــن نـجـومـيـتـه الـجـمـاهـيـريـة والـــتـــزامـــه الــكــامــل داخــــل مــوقــع الـتـصـويـر، وتــعــامــلــه مـــع المــــشــــروع مــنــذ الـــبـــدايـــة بثقة كبيرة. القاهرة: أحمد عدلي دياب ورمضان خلال تصوير الفيلم (الشركة المنتجة) الفيلم يطرح أسئلة مرتبطة بالحرية والعبودية والتمرد
RkJQdWJsaXNoZXIy MTI5OTky