Issue 17349 - العدد Friday - 2026/5/29 اجلمعة سينما 21 CINEMA محمد رُضا المشهـــد ★★★ جيد ★★ وسط ★ ضعيف ★★★★★ ممتاز ★★★★ جيد جدا شاشة الناقد المرأة والرجل ، عندما تسلَّمت 2019 عام > املــــمــــثــــلــــة الــــفــــرنــــســــيــــة جـــولـــيـــيـــت بــيــنــوش رئـــاســـة دورة مـهـرجـان بــــرلــــن، قـــــال لـــهـــا مــــديــــره حـيـنـهـا ديـــــيـــــتـــــر كــــوســــلــــيــــك إن األفـــــــــام املشتركة من إخراج نساء اختيرت «ألنـهـا أفــام جـيـدة، وليس ألنها نسائية». بــعــد عـــامـــن، قـــــاوم مـديـر > مــهــرجــان فـيـنـيـسـيـا الـسـيـنـمـائـي دعــــاة الــتــنــاصــف فـــي األفـــــام بي املــخــرجــن مـــن الـجـنـسـن بـقـولـه: «املـــــســـــألـــــة لـــيـــســـت عـــــــدديـــــــة، وال نــســتــطــيــع تـــقـــديـــم أي فـــيـــلـــم ألن مــخــرجــتــه امــــــــرأة. هـــنـــاك شــــروط فنية ال نستطيع التخلّي عنها». هـــــذا الــــعــــام، ردَّد تـيـيـري > فريمو املـبـدأ ذاتـــه، ولــو متأخرًا. قال إن اختيارات املهرجان من بي األفــام املعروضة عليه ال تنتمي إلى جنس معيّ، بل: «نوافق على الفيلم الجيّد بصرف النظر عما إذا كان مخرجه رجل أو امرأة». هــنــاك ضــغــوط تُــمـارسـهـا > منظمات مختلفة على مهرجانات عــــــــدّة، مــــا إن تــــاحــــظ أن الـــعـــدد الـــغـــالـــب مــــن األفــــــــام مــــن إخـــــراج رجــــــــــال، حــــتــــى تــــنــــبــــري مــطــالــبــة بحضور أكبر للمرأة. لـــكـــن املـــرجـــعـــيـــة بــالــفــعــل > يــــجــــب أال تـــــكـــــون تـــبـــعـــا لــجــنــس املــخــرج. فـصـنَّــاع األفــــام الجيدة قـــد يـــكـــونـــون مـــن أي جــنــس وأي جــنــســيــة، وكـــذلـــك صـــنَّـــاع األفــــام الرديئة. ويخطئ أي مهرجان إذا مـا حــاول إرضــاء أطـراف مختلفة تــبــحــث عــــن مـــصـــالـــحـــهـــا، وتـــريـــد التباهي إعلميا بإنجازاتها. يجب أال تخدعنا مثل هذه > اللفتات الدعائية. فالفيلم الجيّد أو الرديء ال يعرف جنس املخرج، بل موهبته. ا ★★★ASHES دييغو لونا : إخراج دراما | مكسيكي (خارج المسابقة) عروض: مهرجان كان القلب فـي املـكـان الصحيح، لكن هذا الـفـيـلـم يـفـتـقـد الـــقـــدرة الــتــي تـجـعـلـه أكـثـر تأثيرًا مما هو عليه. دييغو لونا يختصر الـطـريـق صــوب عــرض الــحــاالت، ولــو أدَّى ذلك إلى مواقف مبتورة وغير متّصلة على نحو سليم. حتى في مشهد البداية، حي نرى األم إيزابل (أدريانا باز) تودّع ابنتها الـصـغـيـرة لـوسـيـا (آنـــا ديــــاز) فــي صباح أحد األيام، وتستقل سيارة تاكسي بعد أن توصيها برعاية أخيها الصغير. اللقطة، إدارة وتنفيذًا، جـيـدة: الفتاة تـراقـب أمها وهي تتجه إلى سيارة التاكسي املُنتظرة. الــشــعــور بــــأن هــنــاك فــتــاة صـغـيـرة تـراقـب حدثا مؤملا بصمت تؤلّفه اللقطة بنجاح، لــكــن الـــتـــســـاؤل حــــول الــســبــب غــيــر واضـــح تماما، ال حينها وال الحقا. سنة 16 ينتقل الفيلم بـعـد ذلـــك إلـــى الحـــقـــة، عـنـدمـا تــحــط لـوسـيـا وشقيقها الشاب في مدريد، ثم في لشبونة، للبحث عن أمها. أيضا ال ذِكْر لكيف اعتقدت أنها تستطيع فعل ذلك، خصوصا أنها ليست في رفاهية مادية تجعلها تنصرف لهذا البحث. ستجد عمل خـادمـة شقق. ومرة ثانية، يستخدم تصوير دامـيـان غارسيا املقارنة العاطفية، لكن على نحو مختلف. فــفــي أحــــد املَـــشـــاهـــد، لـقـطـة لـلـوسـيـا وهــي تنظر من غرفتها الوضيعة نحو العمارات السكنية الفخمة الـتـي تعمل فـيـهـا. هـذه املقارنة تدعم ما سبق للمخرج أن أسَّسه مـــنـــذ وصـــولـــهـــا وأخـــيـــهـــا إلـــــى الــعــاصــمــة اإلســـبـــانـــيـــة. مــشــاعــر اآلخــــريــــن صـوبـهـمـا بــــــــــــــاردة، والـــــتـــــعـــــامـــــل مــــــع الـــشـــخـــصـــيـــات اإلســبــانــيــة لــيــس إيــجــابــيــا إال عــلــى نحو مــحـدود، ولــو أن هــذا مـتـوقَّــع ويـحـدث في كل مكان. هـــذا الــوضــع يـجـعـل مــشــوار لوسيل أبــعــد، وربــمــا أهـــم، مــن مــجــرّد الـبـحـث عن أمـــهـــا. فــهــي اآلن تـبـحـث عـــن ســبــل لـحـيـاة أفضل والنتماء حانَ. الصلة هنا واضحة بي مساري الفتاة وأمها، ألن الحاجة إلى حياة أفضل هي الدافع للحياة، وصعوبة تحقيق هـذه الحياة تتبدَّى سببا وحيدًا لهجرة األم، ولو أن ذلك اإلقدام ليس كافيا بـــقـــدر مـــا هـــو مــفــتــاح األحـــــــداث الــاحــقــة. ستعود لوسيا إلى املكسيك، حيث ستدرك أن وطــن مولدها هـو املـكـان الوحيد الـذي يستطيع منحها تلك الهوية العاطفية. ★★★ DERNSIE مايك مندَز : إخراج تسجيلي | الواليات المتحدة )2026( عروض: مهرجان كان تـنـبـع قـيـمـة هـــذا الـفـيـلـم، الــــذي يــدور حـول مهنة املمثل بــروس ديــرن وجوانب من حياته الخاصة، من قيمة هـذا املمثل أساسا، كما من جدّية ما يفصح عنه من ذكـريـات، ومـا يحتويه من آراء ومقابلت مع سينمائيي اكتشفوا فيه تلك املوهبة التي نقلته من مرحلة إلـى أخـرى بثبات. درس املسرح على يدَي إيليا كـازان، لكنه لــــم يــــصــــرف وقــــتــــا طــــويــــا عـــلـــى مـــســـارح نـــيـــويـــورك، بـــل انـطـلـق صـــوب هــولــيــوود. وأســــنــــد املــــخــــرج وولــــتــــر هـــيـــل إلـــيـــه دورًا ،1978 » سنة The Driver« جيدًا في فيلم وذلـــك فــي الـحـقـبـة ذاتــهــا الـتـي لـعـب فيها ديــــرن أدوارًا شـــريـــرة، كـمـا حــالــه فـــي هـذا الفيلم. بعض هذه األدوار كانت في أفلم وسترن، وهو يذكّرنا بأنه كان أول ممثل يقتل جون وايـن في السينما عندما مثَّل » ملارك ريدل The Cowboys« أمامه في فيلم .)1972( ديـرن حكواتي ال يُخفي وال يتوارى، أو يحاول أن يكون دبلوماسيا، ممّا يضفي على الفيلم جملة مـن الحقائق والوقائع غير املعروفة عنه أو عن املحيطي به. THE DREAMED ★★★ADVENTURE إخراج: فاليسكا غريسباخ دراما | بلغاريا | ألمانيا )2026( عروض: مهرجان كان ينشد هــذا الفيلم الـتـحـوّل مـن ثرثرة شبه متواصلة وســـرد متقاطع وغـيـر آبه بالتسلسل السليم إلـى حكاية تشويقية، بفضل العناصر الـتـي تحتويها القصة، ومـنـهـا الـحـبـكـة حـــول لــقــاء بــن شخصي يختلفان عــن بـاقـي الـشـخـصـيـات. ومنها أيضا املكان والبلدة املهدَّمة بفعل الهجرة وتحولها إلى مكان غير آمن تسيطر عليه عــصــابــة تـــهـــريـــب، ثـــم كـــذلـــك اخـــتـــفـــاء أحــد هــذيــن الـشـخـصـن الـلـذيـن يـــقـــودان العمل الغامض. لكن غريسباخ تفعل كـل ما في وسـعـهـا لـتـحـاشـي كـــل شـــيء يـمـكـن لـــه أن يؤدّي إلى سرد مشوّق أو مثير للهتمام. كاميرتها تسجيلية األسلوب، وما ينطلق عـلـى نـحـو يَــعــد بـتـأسـيـس منهج حكائي جيد، يتحوَّل بعد حي قصير إلى أحداث غير مترابطة وطويلة األمد. اخـــتـــفـــاء ســـعـــيـــد (ســـلـــيـــمـــان لــطــيــف) املُفاجئ، لنا ولبطلة الفيلم، يدفع صديقته فيسكا (يانا راديفا) إلى البحث عنه وعن أسباب اختفائه. وتحوم شكوكها حول زعيم العصابة املحلّية إيليا (ستويكو كوستادينوف)، مــمــا يــــــؤدّي بـالـفـيـلـم إلــــى مـــســـار مختلف وطـويـل الـشـأن، تستخدم خلله املخرجة ممثلي غير محترفي وكـامـيـرا محمولة وهــاجــس املــحــاولــة فــي تـوجـيـه املــوضــوع بـــعـــيـــدًا عــــن األســــــلــــــوب، أي أســــلــــوب غـيـر أســـلـــوبـــهـــا. والـــخـــاصـــة، فــيــلــم تــقــل مـدتـه ساعات، بينها نحو ساعة ونصف 3 عن ساعة يختفي فيها بطله قبل عودته قبيل النهاية. وال بد من القول هنا إن هذا االلتباس فــــي تـــوجـــيـــه دفّـــــــة الـــفـــيـــلـــم صــــــوب مــــا هـو بـديـل لـسـرد تقليدي، يمنح العمل بعض الحسنات. فهو تأمُّل وعرض أفقي للمناخ العام للمنطقة والبلدة وما يدور فيها، أو باألحرى ما ال يدور. «المغامرة المتخيَّلة» (ملف مهرجان «كان») من «رماد» (ملف مهرجان «كان») بروس ديرن في «ديرنسي» (أ.ف.ب) في «يوم الكشف»... األرض تحت تهديد فضائي جديد ستيفن سبيلبرغ يعود إلى عوالم الغزو والخيال العلمي مـــن الــشــهــر املــقــبــل، يُــطـلـق 11 فـــي الـــــــ املـخـرج واملنتج ستيفن سبيلبرغ فيلمه ،)Disclosure Day( » الجديد «يوم الكشف لــه، بكونه 40 وهــو الفيلم السينمائي الــــ فـيـلـمـا تـلـفـزيـونـيـا قـبـل دخـولـه 13 أنــجــز عالم السينما، والحقا أنجز فيلمَي فيديو .2022 و 1999 وفيلمَي قصيرين ما بي فـــي الــــواقــــع، فـــــإن فـيـلـمـه األول الـــذي عُرض في صاالت السينما، وهو «مبارزة» ، كان تلفزيوني اإلنتاج 1971 ) سنة Duel( داخـــــل الــــواليــــات املـــتـــحـــدة، لــكــنــه انــتُــخــب لــلــعــروض الـسـيـنـمـائـيـة عـاملـيـا خـارجـهـا، مثل حــال عــدد كبير مـن األفـــام املُشابهة في وضعيّتها آنذاك. و«مبارزة» كان فيلم طريق مع تشويق حاسم حول رجل أعمال بسيط تطارده شاحنة على طريق جبلي في والية أريزونا بهدف قتله. ذلك الفيلم، بالتالي، كـان تشويقيا، رغـم أن الحكاية كان يمكن لها أن تضع املطاردة بي عربة فضائية وأخرى أرضية. عشرة «يـــوم الكشف» (أو «يـــوم اإلفـصـاح») هو خيال علمي عن موضوع غزو الفضاء لـــأرض. وبــذلــك، فهو الفيلم الـعـاشـر من هذا النوع من توقيع املخرج. هذا بالطبع إلى جانب عدد آخر من األفلم التي اكتفى بإنتاجها واختار من يخرجها سواه. الـسـابـقـة هــي الـتـي بــدأت 9 األفــــام الــــ بفيلم «لــقــاءات قريبة مـن الـنـوع الثالث» )Close Encounters of the Third Kind( . هـــذا مـــع الـعـلـم أن سبيلبرغ 1977 سـنـة أخــــــرج فــيــلــم هــــــواة مــــن هـــــذا الــــنــــوع، وفَّــــر ،1964 تكلفته مـن مـصـروف الجيب سنة من عمره، لكنه ال يُعد 18 عندما كان في الـ فيلما حقيقيا. كـــان «لـــقـــاءات قـــريـــبـــة...» ثــالــث فيلم سـيـنـمـائـي فـعـلـي لــه بـعـد «ذا شـوغـرالنـد .)Jaws( » و«جــــــوز 1974 إكـــســـبـــرس» فـــي وكــــاهــــمــــا كــــــان مـــــن الـــــنـــــوع الـــتـــشـــويـــقـــي، وأفــضــلــهــمــا «جــــــوز»، الـــــذي حــطــم أرقـــامـــا . أمـــا األول 1975 قياسية فــي صـيـف عـــام فـكـان حـكـايـة كـومـيـديـة مــع تـشـويـق حـول خــطــف زوجـــــن ابــنــهــمــا مـــن مـــنـــزل عـائـلـة عُــهــد إلـيـهـا بــرعــايــتــه، وشـــرطـــي أجـلـسـاه فــــي املـــقـــعـــد الـــخـــلـــفـــي مــــن الــــســــيــــارة. لـكـن «جـوز» هو تعامل سبيلبرغ األول مع فن التشويق. والتشويق سمة «لــقــاءات قـريـبـة...» الـــــذي تــعــامــل مـــع غـــــزاة مـــن ذلــــك الــطــابــق العلوي للفضاء. عـــنـــدمـــا أخــــرج 1982 كــــــرَّر ذلـــــك عـــــام E.T. the Extra-( » «خــــــــــــارج األرض )، بــعــد فـيـلـم كـــومـــيـــدي فشل Terrestrial »، وآخر مغامراتي حقق 1941« تجاريا هو نجاحا كبيرًا هـو «غـــزاة الفلك املـفـقـودة» .1981 ) في Raiders of the Lost Ark( مخلوقات متوحّشة هـــــــذان الـــفـــيـــلـــمـــان هـــمـــا الــــوحــــيــــدان، فـــي سـلـسـلـة سـبـيـلـبـرغ مـــن أفــــام الـخـيـال الــــعــــلــــمــــي، الــــــلــــــذان عــــكــــس فـــيـــهـــمـــا نـــظـــرة تعاطفية مع مخلوقات الفضاء. ففي األول دعا إلى التفاهم معها، وفي الثاني حوَّل الــفــكــرة إلـــى مـلـهـاة سـريـعـة اإليـــقـــاع حـول مخلوق فضائي عادت سفينة الفضاء إلى كوكبها من دونه. وقــبــل الـــعـــودة إلـــى قـصـص الـفـضـاء، عمد إلى نوع آخر من أفلم الخيال العلمي، هي أفلم وحوش ما قبل العصور املدنية. أنجز «جوراسيك بارك»، وتبعا 1993 ففي سنوات، جزءًا ثانيا 4 لنجاحه حقَّق، بعد . ولـــإيـــضـــاح، يــــرى املـــؤرخـــون 1997 فـــي وهــــــــواة الــتــصــنــيــف أن أفـــــــام الــــوحــــوش هـــي نــــوع مـــن الــخــيــال الــعــلــمــي، لـكـنـه في الـواقـع ليس كـذلـك، وإن كـان بعض العلم مُستَخدما فيه. الـــنـــقـــلـــة الـــفـــعـــلـــيـــة لــســيــنــمــا الـــخـــيـــال الـعـلـمـي، الــتــي حـمـلـت فــي طـيـاتـهـا عــودة مكمّلة لفيلميه السابقي «لقاءات قريبة» عبر «ذكــاء 2001 و«إي تـــي»، وردت سنة ،)A.I. Artificial Intelligence( » اصطناعي حكاية الصبي غير البشري ديفيد (هايلي جويل أوزمنت) والعائلة التي احتضنته ملدّة ألن ابنها الفعلي يرقد في املستشفى. والفارق بي ديفيد وأي منتج اصطناعي آخــر أنــه مــــزوَّد بإمكانية الــحــبّ. وعندما يعود ابـن العائلة مـن املستشفى سليما، تكتشف العائلة أنها لن تستطيع احتواء الولدين، فتقرّر التخلّي عن ديفيد، الذي سيعاني طـوال حياته من حبه لـأم التي رعته حينا (فرانسيس أوكونور). مشكلة الفيلم األكبر هي أنه عاطفي إلـى حد يكاد يــوازي التباكي، لكن فكرته رائـعـة، وتنفيذ سبيلبرغ له يضع الفيلم فـــي مـــصـــاف األعــــمــــال املـــهـــمّـــة فـــي سينما النوع. ، نجد سبيلبرغ 2002 بعد ذلـــك، فـي فـي نطاق أفضل شأنا مـع «تقرير أقلية» )، حــول مستقبل يجد Minority Report( فيه املرء نفسه مُدارًا ومحاطا بتكنولوجيا ال قدرة له على تفاديها، خصوصا إذا ما كان أحدهم في مركز القيادة يريد اإلجهاز عليه. عــــاد ســبــيــلــبــرغ إلــــى الـــنـــوع فـــي عــام War of the( » فـــي «حــــرب الـــعـــوالـــم 2005 )، وهــــو عـــن غــــزو مـــن مـخـلـوقـات Worlds وحشية، من بطولة توم كروز، الذي لعب كذلك بطولة «تقرير أقلية». وكل الفيلمي نـــاجـــح عـــلـــى مــعــظــم األصـــــعـــــدة، كـونـهـمـا عملي تشويقيي ينتميان فعليا إلى نوع الخيال العلمي، علما بأن «حرب العوالم» هــــو إعـــــــادة صـــنـــع لــفــيــلــم حـــقّـــقـــه بـــايـــرون .1953 هاسكن عام الفيلم التاسع هو ذلـك الـذي أنجزه سـبـيـلـبـرغ بــعــنــوان «ريـــــدي بـــايـــر وان» )، الــذي تقع أحداثه Ready Player One( )، واملـــــأخـــــوذ عـن 2045( فــــي املــســتــقــبــل لعبة فيديو مقتبسة بدورها من روايـة. ولم يستقبله النقّاد جيدًا، وواقعيا كان فيلما ال يحمل الـسـبـب الـكـافـي ليُنجزه سبيلبرغ. من «إي تي - خارج األرض» (يونيفرسال) توم كروز في «تقرير أقلية» (تونتييث سنتشري فوكس) سبيلبرغ يعود إلى ثيمته المفضلة: غزو األرض (يونيفرسال) كان: محمد رُضا «يوم الكشف» هو الفيلم العاشر من هذا النوع للمخرج وسوف يُطلق من الشهر المقبل 11 في الـ
RkJQdWJsaXNoZXIy MjA1OTI0OQ==