يوميات الشرق ASHARQ DAILY 22 Issue 17520 - العدد Monday - 2026/11/16 الاثنين أعمال تستلهم لحظات وشخصيات كروية وتكشف أبعادا إنسانية واجتماعية حين ت ُُلهم كرة القدم الفنانين... من سحر الملاعب إلى إبداع اللوحات قـد لا يحتاج مشجع كـرة الـقـدم إلى لوحة فنية كي يستعيد هدفا لا يُُنسى أو مباراة ظل يتحدث عنها سنوات طويلة، لكن الـفـنـانين وجـــدوا فـي هــذه اللعبة ما هو أبعد من الأهداف والبطولات، وجدوا فيها حـركـة وألـــــوانا وحـكـايـات إنسانية تختصر الـفـرح وخيبة الأمــل والانتماء. ومـــع ذلــــك، احـــتـــاج الأمــــر إلـــى عــقــود قبل أن تجد كــرة الـقـدم مـكـانا بـــارزا فـي عالم الفنون التشكيلية. ، رسم الفنان الإيطالي 1913 ففي عام أمــبــرتــو بــوتــشــونــي لـــوحـــة «ديـنـامـيـكـيـة لاعب كرة القدم»، محاولا تجسيد جسد اللاعب وسط دوامة من الحركة والطاقة. وفـــي متحف مانشستر لـلـفـنـون، توجد لوحة «ظهيرة شتوية في إنجلترا»، التي تـصـور مـــبـــاراة فــي أجــــواء ضـبـابـيـة قـرب المــصــانــع. أمـــا الـفـنـان الـــروســـي كازيمير ماليفيتش، فـاخـتـار الـتـجـريـد فــي عمله «واقعية تصويرية للاعب كرة قدم - كتل لونية في البعد الـرابـع»، محولا اللاعـب إلـــــى أشــــكــــال هــنــدســيــة تـــتـــرك لـلـمـشـاهـد مساحة واسعة من الخيال. ووفــقا لصحيفة «الـغـارديـان»، ظلت ،1953 هـــذه الأعــمــال اسـتـثـنـاء حـتـى عـــام عـنـدمـا أطــلــق الاتـــحـــاد الإنــجــلــيــزي لـكـرة الــــقــــدم جــــائــــزة فــنــيــة بـــدعـــم مــــن مـجـلـس الفنون البريطاني، وكان من بين الفائزين الفنان إل إس لوري، بلوحته «في طريقنا إلى المباراة»، التي تصور جماهير تتدفق نـــحـــو مــلــعــب نــــــادي بـــولـــتـــون وانـــــــــدررز. وصــــــاحــــــب المــــســــابــــقــــة مـــــعـــــرض مــتــنــقــل بعنوان «كـــرة الـقـدم والـفـنـون الجميلة»، فـــي مـــحـــاولـــة لـكـسـر الـــحـــاجـــز بين عـالمـي الـريـاضـة والــفــن، لـكـن المـــبـــادرة لــم تحقق التأثير المأمول. والـــيـــوم، تــعــود الــجــائــزة فــي محطة جـــــــديـــــــدة، مــــــع انـــــتـــــقـــــال مــــعــــرضــــهــــا مــن «مـيـلـيـنـيـوم غـــالـــيـــري» فـــي شـيـفـيـلـد إلــى المــتــحــف الــوطــنــي لـــكـــرة الـــقـــدم. وتـكـشـف الأعـمـال المشاركة عـن نظرة مختلفة إلى اللعبة، لا تقتصر على النجوم والمباريات الشهيرة، بل تمتد إلى الذاكرة الشخصية والحياة اليومية والهوية الاجتماعية. فبعض الـفـنـانين اخــتــاروا استعادة تفاصيل بسيطة، مثل كرة قديمة مهترئة أو حذاء رياضي يجري تنظيفه بعناية، فيما وثقت أعمال فوتوغرافية مجموعة شباب في بنغلاديش يخوضون مباراة مرتجلة وســـط مـكـب لـلـنـفـايـات، وأخـــرى ملاعب تتأثر بتغير المناخ. وتــــــقــــــول بــــيــــب ديــــمــــيــــنــــت، مــــديــــرة المـــــعـــــارض فـــــي المــــتــــحــــف، إنــــهــــا تــوقــعــت أن تـهـيـمـن صــــور اللاعـــــــبين المــشــهــوريــن والـــلـــحـــظـــات الــــكــــرويــــة الــــكــــبــــرى، لـكـنـهـا فــوجــئــت بــــأن مـعـظـم الـــفـــنـــانين اخـــتـــاروا التعبير عن علاقتهم الشخصية باللعبة، وهــــو مـــا مــنــح المـــعـــرض طـــابـــعا إنــســانــيا يتجاوز حدود الملاعب. ولـــــم تـــغـــب الــــوجــــوه المــــعــــروفــــة، فـقـد أنجز أحد الفنانين تمثالا نصفيا للاعب الـــفـــرنـــســـي نـــغـــولـــو كـــانـــتـــي بـــاســـتـــخـــدام الـفـحـم، بينما ظهر النجم الـسـابـق روي كين فـــي عـــمـــلين، أحــدهــمــا يـــصـــوره وهـو يقدم طبقا من شطائر الروبيان، والآخر يـجـمـعـه مـــع اللاعـــــب والمــحــلــل الــريــاضــي ميكا ريتشاردز. ومن الأعمال اللافتة سلسلة للفنان كــــونــــور روجــــــــرز، الـــحـــاصـــل عـــلـــى المـــركـــز الثاني، استوحاها من قسائم المراهنات الـــــريـــــاضـــــيـــــة المــــــهــــــجــــــورة. وفــــــــي إحــــــدى اللوحات، يظهر مدرب شيفيلد يونايتد كـريـس وايـــلـــدر واضــــعا رأســـه بين يـديـه، بينما أعـاد الفنان توظيف شعار إحدى شركات المراهنات ليحمل عبارة ساخرة: «هل أنت بخير؟». ويـــــــرى تـــيـــم مـــــارلـــــو، مــــديــــر مـتـحـف الـتـصـمـيـم ورئـــيـــس لـجـنـة الــتــحــكــيــم، أن معظم الـفـنـانين اخــتــاروا النظر إلــى كرة الــــقــــدم مــــن مــــوقــــع المـــشـــجـــع، لا اللاعـــــــب. ويشير إلى فيلم «زيـدان: بورتريه للقرن الــــحــــادي والـــعـــشـــريـــن»، الـــــذي أنـــتـــج عــام ، بـــوصـــفـــه تـــجـــربـــة فــنــيــة مـخـتـلـفـة 2006 تابعت النجم الفرنسي زين الدين زيدان خلال إحــــدى المـــبـــاريـــات، وقــدمــت صــورة قريبة من عالم اللاعب ومشاعره. ومـــــن الأعـــــمـــــال الــــفــــائــــزة هـــــذا الـــعـــام » لـلـفـنـانـة Footwork« شـــريـــط الــفــيــديــو ألينا أكبر، الذي يمزج بين مهارات إبقاء الكرة في الهواء وحركات رقصة «كاتاك» الهندية الكلاسيكية، للتعبير عن الهوية والانـــتـــمـــاء داخــــل مـجـتـمـع بـريـطـانـي من أصول جنوب آسيوية. وتستعيد أكبر ذكرياتها مع اللعبة فــي مــنــزل أجـــدادهـــا، حـيـث كــانــت تشاهد المـبـاريـات على التلفزيون قبل أن تخرج إلـى الـشـارع لتجرب مـهـارات الـكـرة. وكان جدها وأشـقـاؤه سعداء باهتمامها بكرة الــــقــــدم، بــعــدمــا عـــاشـــوا خلال سـبـعـيـنـات الـقـرن الماضـــي مظاهر عنصرية جعلتهم يتجنبون الــذهــاب إلـــى المــبــاريــات. وتــرى الـفـنـانـة أن كـــرة الــقــدم أصـبـحـت جـــزءا من ثقافة المهاجرين وأبنائهم، وإن لم تحظ هذه العلاقة دائما بالتقدير الكافي. ولا يقتصر الاهــتــمــام المـتـجـدد على المسابقات، ففي ملعب توتنهام هوتسبير » أعمالا OOF« بلندن، يستضيف معرض تستكشف ثقافة كرة القدم، من صور روجر مـايـن لــشــوارع بـريـطـانـيـا فــي خمسينات القرن الماضــي، إلى أعمال تتناول قضايا اجتماعية وثقافية مرتبطة باللعبة. كـمـا امـتـد الاهـتـمـام إلـــى ســـوق الـفـن، ، بيعت لـوحـة لـــوري «فـي 2022 فـفـي عـــام مليون 7.8 طـريـقـنـا إلـــى المـــبـــاراة» مـقـابـل جنيه إسترليني، بينما بيعت لوحة من » للفنان 1952 سلسلة «بـــارك دي بـرانـس مـلـيـون 16.7 نــيــكــولا دو ســتــايــل مــقــابــل جنيه إسترليني. عــــاماً، تمنى منظمو 70 وقـبـل نـحـو مــعــرض «كــــرة الـــقـــدم والــفــنــون الـجـمـيـلـة» أن يــتــعــلــم الـــجـــمـــهـــور تـــقـــديـــر الـــلـــوحـــات بالطريقة نفسها التي يقدر بها مهارات نـجـوم الملاعــــب. وربـمـا احـتـاج هــذا الحلم إلـــى وقـــت أطـــول مـمـا تـوقـعـوا، لـكـن عــودة الــــجــــائــــزة واتـــــســـــاع حــــضــــور الـــلـــعـــبـــة فـي المتاحف يثبتان أن كرة القدم ليست مجرد دقيقة من المنافسة؛ إنها أيــضا ذاكـرة 90 مشتركة، وحكايات إنسانية، ومصدر لا ينضب للفن والخيال. لندن: «الشرق الأوسط» عمل يجمع بين الموضوعات الطريفة والغريبة والمشاهد الواقعية والصناعية (معرض جائزة فنون كرة القدم) عمل يستلهم تعليقا شهيرا للاعب روي كين عن «جماهيرشطائر الروبيان» (معرض جائزة فنون كرة القدم) معرض «الغبار الحلو» يُُحاكي ما يتركه الزمن على ملامح الأشياء جوهان عيسى... زهور أضاعت أصحابها هناك غـرابـة فـي أن تحتفظ النََّفس بما لم تعُُد قــادرة على تـذك ُّّــره. أن يبقى أثــــر لــقــاء بــعــد ضــيــاع ملامــــح صـاحـبـه، ويــســتــمــر شـــعـــور فـــي تـشـكـيـل حـيـاتـنـا بعدما تنقطع صلته بالحادثة التي و ُُلِِد مـنـهـا. وغـــريـــب كـيـف تُُـــواصـــل الـتـجـارب وجــــــودهــــــا فـــــي داخــــلــــنــــا م ُُـــســـتـــقـــلّّـــة عـن وقـــائـــعـــهـــا، وتََـــخـــضـــع لـــتـــحـــوّّلات تجعل استعادتها ضربا من إعادة الخ ََلْْق. هذه الحياة الباطنية بما تختزنه من مشاعر فقدت صلتها بأحداثها، هي ما تُُحاول جوهان عيسى الإمساك به في معرضها )»، فتضع Sweet Dust( «الـغـبـار الحلو الــزهــور والـثـمـار فـي مـواجـهـة مـا تفعله الذاكرة بالصو ََر التي تستودعها. فــــــي «غــــــالــــــيــــــري صـــــالـــــح بـــــركـــــات» ديــســمــبــر (كـــانـــون 4 بـــبـــيـــروت، وحـــتـــى لـوحـة 18 الأول) المــقــبــل، تُُـــقـــد ِِّم الـفـنـانـة تتوز ََّع فيها باقات الأزهار والثمار على خلفيات يغلب عليها البنّّي والأخـضـر الداكن. تتخلّّلها حمرة مكتومة وأصفر يـبـدو مُُــسـتََــخـرجا مــن عتمة تُُــحـيـط بـه. ورغــم اعتيادية المـوضـوعـات، فـإن حالة مـن الاضــطــراب البصري الـهـادئ تسود الأعـــــمـــــال. تــتــمــاهــى الأوراق والــــبــــتلات حتى يصعب تمييز بعضها من بعض، وتتراجع الأواني خلف محتوياتها، في حين تتراءى بعض الثمار معزولة داخل مساحات تكاد تستحوذ على اللوحة. تظل هذه الأشياء وفيّّة لأسمائها، لكن صورتها لم تعد تماما كما نعرفها. فالزهرة تبقى زهرة حتى عندما يلتََبِِس شكلها بما حولها، وتبقى الثمرة قابلة لــلــتــعــر ُُّف بــعــدمــا تـــتلاشـــى تـفـاصـيـلـهـا. وهــــــذا الاخــــــــتلاف بين صــــــورة الأشـــيـــاء وحقيقتها في الذاكرة يكشف عن مفارقة فـي طبيعة الـتـذكُُّــر. فنحن نـعـرف غالبا مــا الــــذي نـفـتـقـده ونـعـجـز عــن اسـتـعـادة هيئته، كما نحمل أثـر أشـخـاص غابوا ُُـــــو ََرُُهـــــم أقـــل عـــن حــيــاتــنــا وأصـــبـــحـــت ص وضوحا من المشاعر التي تركوها. تُُـــســـنِِـــد الــفــنــانــة إلــــى الــعــتــمــة دورا يتخط ََّى إحـاطـة الأشــيــاء. إنـهـا تتغلغل فــــي الأشــــكــــال وتُُـــــشـــــارك فــــي تـــحـــديـــد مـا يــظــهــر مـــنـــهـــا. وتــــوحــــي الألــــــــوان كـأنـهـا امتص ّّت شيئا من الـزمـن، حتى تختلط ملامــــح الـعـنـاصـر المــرســومــة بـمـا تـراكـم عليها. للغبار حلاوتـــه المـريـرة. فهو ما ُُــــو ََر الماضــــي، يـتـركـه هـــذا الــزمــن عـلـى ص حتى إننا كلّّما استعدناها وجدنا فيها شـيـئا مـمّّــا عشناه وشـيـئا مما أضافته إليها السنوات. وفـــــــي بــــعــــض الـــــلـــــوحـــــات، تـــســـتـــقـــر ثمرتان أو ثلاث في أسفل التكوين تحت امــــتــــداد لـــونـــي شــــاســــع. يـــفـــرض الـــفـــراغ هيمنته على ما يحتويه ويجعل العين تتردََّد بين الأشياء وما يُُحيط بها. أما ََّــة فــتــتــزاحــم عـنـاصـرهـا الـــبـــاقـــات المــكــتــظ حـتـى تـفـقـد الـــزهـــرة المُُـــفـــردة اسـتـقلالـهـا داخــــل المــجــمــوع. تـنـشـأ بــذلــك صــورتــان مــخــتــلــفــتــان لــعــمــل الـــــذاكـــــرة، إحـــداهـــمـــا تحتفظ بأجزاء م ُُتناثرة وسط مساحات مـطـمـوسـة، والأخــــرى تجمع التفاصيل حتى تختلط مصادرها وتصبح عصيّّة على التمييز. تتحد ََّث جوهان عيسى عن لقاءات مــنــســيّّــة وعــــواطــــف ضـــائـــعـــة وذكــــريــــات متزاحِِمة تعود فجأة بأشكال مُُغايرة، وعــــــن ألــــــم يــــتــــحــــو ََّل إلــــــى زهـــــــرة مــــهــــد ََّدة بــالاخــتــفــاء. فـــي هــــذه الــــصــــورة، تصبح الــزهــرة أكـثـر مـن شــيء جميل، بح ََمْْلها أثــــــر ألــــــم غــــيَّّــــرتــــه الــــــذاكــــــرة مـــــن دون أن تـــمـــحـــوه. وفـــــي تــــحــــو ُُّل الألــــــم إلـــــى زهــــرة شيء من طبيعة الذاكرة التي تُُعيد إلينا تجاربنا وقد تبد ََّلت مشاعرنا تجاهها. فما آلمنا ذات يوم قد نستعيده بحنان، وقــــد نــشــتــاق إلــــى زمــــن لـــم نــكــن ســعــداء فيه، بعدما غي ََّرت السنوات علاقتنا بما عشناه. تــتــمــيّّــز بــعــض الـــلـــوحـــات أكـــثـــر من غــيــرهــا فـــي مـعـالـجـتـهـا لـــلـــون والـــفـــراغ، خــــــصــــــوصا تــــلــــك الـــــتـــــي تـــســـتـــقـــر فــيــهــا الثمار وســط مساحات داكـنـة، فتفرض ِِــــغ ََــــر حـــجـــمـــهـــا. أمـــا حــــضــــورهــــا رغــــــم ص لــوحــات الـــزهـــور، فيطغى عـلـى بعضها تــشــابُُــه فـــي الألـــــوان والــتــكــويــنــات، يـحـد من قدرة كل عمل على تََرْْك أثر مختلف. ويــــضــــع هــــــذا الــــتــــكــــرار الـــتـــجـــربـــة أمـــــام مــــأزق فـــنّّـــي، إذ قـــد تــتــحــو ََّل الـعـتـمـة إلـى مُُعالََجة متكرِِّرة، وتفقد بعض الأعمال خصوصيتها داخل المجموعة. وتصبح الفنانة أكـثـر إقــنــاعا حين تجعل أبسط العناصر أكثر تعبيراً، من دون الاعتماد عــــلــــى الــــغــــمــــوض لإضــــــفــــــاء عــــمــــق عــلــى الصورة. تــــتــــرك جـــــوهـــــان عـــيـــســـى زهــــورهــــا وثــمــارهــا وقـــد خـفـتـت ألــوانــهــا واسـتـقـر عــلــيــهــا شـــــيء مــــن ثـــقـــل الأيــــــــام. فــــي هـــذا السكون مـا يُُشبه مصير الأشـيـاء التي مر ََّت في حياة الإنسان من دون أن يتوق ََّع أن تصبح ذات يــوم عـزيـزة عليه لسبب لا يتعلََّق بجمالها أو قيمتها. فالأشياء الـعـاديـة قـد تستمد مكانتها مـن لحظة ارتبطت بها، أو من شخص رحل وترك فيها شيئا منه. بذلك تُُبرز لوحات «الغبار الحلو» العلاقة الحميمة بين الإنسان وما ي ُُحيط بــه، وتـظـل بعض الأشــيــاء شــاهــدة على لحظات انقضت، ولا يعرف أحد سوانا ما تعنيه. بيروت: فاطمة عبد الله عمل يستكشف الذاكرة والرجولة والهوية البريطانية بأسلوب واقعي بالحبر (معرض جائزة فنون كرة القدم) تحت هذه الألوان أيام مطوية (غاليري صالح بركات) لم يبق من المناسبة سوى الورد (غاليري صالح بركات) توحي الألوان كأنها امتص ّّت شيئا من الزمن، حتى تختلط ملامح العناصر المرسومة بما تراكم عليها
RkJQdWJsaXNoZXIy MTI5OTky