شـــهـــد الــفــيــلــم الـــســـعـــودي «جـحـيـم الـــــعـــــابـــــريـــــن» اســـــتـــــقـــــبـــــالا لافــــــــــتا خلال عـــــرضـــــه الــــعــــالمــــي الأول بــــ«مــــهــــرجــــان ،47 الـقـاهـرة السينمائي» فـي دورتـــه الــــ وســـط حــضــور كـبـيـر مـــن الـسـيـنـمـائـيين والــــجــــمــــهــــور، خـــــصـــــوصا الــــســــعــــوديين المقيمين فـي مصر. وأدى الـتـزاحـم أمـام المــســرح الصغير بـــدار الأوبــــرا المصرية دقيقة. 20 إلى تأخر بدء العرض نحو ع ــــــــــرض الـــفـــيـــلـــم ضــــمــــن بـــرنـــامـــج � و «عــــروض منتصف الـلـيـل»، واستقبلت السجادة الحمراء طاقم العمل، بحضور المخرجة هناء العمير، والكاتب أسامة المــــســــلــــم، وبـــطـــلـــي الـــفـــيـــلـــم أضــــــــواء بـــدر وبـــاســـل الـــصـــلـــي، إلــــى جـــانـــب المــمــثــلين محمد عـلـي، وعـزيـز غــربــاوي، وشجاع نـشـاط، وأحـمـد الـبـيـاض. والفيلم ثمرة شـــراكـــة بين «مــجــمــوعــة اســتــوديــوهــات إم بـــي ســــي» والـــــروائـــــي أســـامـــة المـسـلـم لتحويل عـدد مـن أعماله إلـى السينما، وهو من إنتاج محفوظ الزهراني. تـــــدور أحـــــداث «جــحــيــم الــعــابــريــن» خلال ليلة واحــــدة، فـي إطـــار يـمـزج بين التشويق والرعب والفانتازيا، مستندا إلى رواية بالعنوان نفسه حق ََّقت نجاحا بين القراء في السعودية. وكان المسلم قد أشـار، في مقدمة الفيلم، إلى أن الرواية استلهمت واقــعــة حقيقية حـدثـت على أحد الطرق الجبلية في جنوب المملكة. وتبدأ الحكاية مع الشابة «يمنى» التي تقود سيارتها عبر طريق جبلي مــنــعــزل، قــبــل أن تـــصـــادف شــــابا يـدعـى «عــاصــم» تعطلت سـيـارتـه بسبب نفاد الوقود، فيطلب منها توصيله إلى أقرب مـحـطـة. وبــعــد تـــــردد، تـــقـــر ِِّر مـسـاعـدتـه، لتنطلق مـعا رحلة محفوفة بالمخاطر، تـــتـــصـــاعـــد خلالــــهــــا أحــــــــداث الـــغـــمـــوض والــــرعــــب، وتـــجـــد الــبــطــلــة نـفـسـهـا أمـــام اختبارات متلاحقة لشجاعتها وقدرتها عـلـى مــواجــهــة مــخــاوفــهــا، وصـــــولا إلـى نهاية تحمل مفاجأة درامية. وحظي الفيلم بتفاعل من الجمهور السعودي خلال نقاش أعقب العرض، إذ أشــاد عـدد مـن الحاضرين بقدرته على نقل الــروايــة إلــى الشاشة السينمائية، مــــــع الاحـــــتـــــفـــــاظ بـــعـــنـــصـــر الــــتــــشــــويــــق. وأوضــــــح أســـامـــة المــســلــم أنــــه لـــم يـلـتـزم حرفيا بالرواية عند إعـداد السيناريو، بـــل اســتــغــنــى عـــن بــعــض المــــواقــــف الـتـي يحبها لأنها لا تخدم البناء السينمائي، أو قد تؤثر في إيقاع الفيلم. وأشار إلى أن لغة السينما تختلف عن الرواية المنشورة، إذ تتطلب تكثيف الـــحـــكـــايـــة وإفــــــســــــاح المـــــجـــــال لـــلـــصـــورة لتشارك في عملية السرد، موجها الشكر إلى المخرجة هناء العمير على رؤيتها البصرية التي نقلت النََّص إلى مساحة إبـــداعـــيـــة مـخـتـلـفـة، ومـــؤكـــدا أن المــخــرج شريك إبـداعـي فـي العمل وليس مجرد ناقل للنص. مــن جـانـبـهـا، قــالــت المـخـرجـة هناء العمير إن أفلام التشويق والرعب تمنح المــخــرج مـسـاحـة أرحـــب لـلـتـجـريـب، كما أنها تحظى بجمهور واســع فـي شباك الــــتــــذاكــــر. وأوضـــــحـــــت أنـــهـــا رغـــبـــت فـي خوض هذه التجربة بعد تعلقها بأفلام مــــن هـــــذا الــــنــــوع، وفـــــي مــقــدمــتــهــا فـيـلـم «سـايـكـو» للمخرج ألـفـريـد هيتشكوك، مشيرة إلــى أن الفيلم استند إلــى نََــص روائـــي قـوي حقََّق نـجـاحا وجمع حوله شريحة واسعة من القراء، وهو ما مثل تحديا إضافيا لها. وأضـافـت لــ«الـشـرق الأوســـط» أنها تحم ََّست لأن يكون العرض الأول للفيلم فـــي «مـــهـــرجـــان الـــقـــاهـــرة الـسـيـنـمـائـي»، الذي وصفته بـ«العزيز والعريق»، لافتة إلــــى أن عـــــددا مـــن أفــــــراد الـــطـــاقـــم الـفـنـي مـــصـــريـــون، مـــن بـيـنـهـم المــونــتــيــرة هبة عـثـمـان والمـــخـــرج عـبـد الـــوهـــاب شـوقـي، الـــذي عـمـل مـسـاعـدا أول لـلـمـخـرج، كما أُُنــــجــــزت عــمــلــيــات مـــا بــعــد الإنــــتــــاج في القاهرة. وأشـــــــارت الــعــمــيــر إلــــى أنـــهـــا كـانـت تــتــطــلــع إلـــــى تـــقـــديـــم فــيــلــمــهــا الــــروائــــي الــــطــــويــــل الأول بـــعـــد تـــــجـــــارب درامــــيــــة ســـابـــقـــة، لــكــنــهــا اضــــطــــرت إلـــــى تـأجـيـل مــشــروعــهــا الـسـيـنـمـائـي «الـــرقـــص على حافة السيل»، الذي عملت عليه طويلاًً؛ بــســبــب احـــتـــيـــاجـــه إلـــــى تـــمـــويـــل كــبــيــر. وأضــــــافــــــت أنــــهــــا وجــــــــدت فـــــي «جــحــيــم الـــعـــابـــريـــن» فــــرصــــة مـــنـــاســـبـــة لــخــوض تجربتها السينمائية الأولى، خصوصا أن العمل مختلف تماما عن مشروعها المؤجل، بشخصياته المحدودة، وأحداثه التي تدور خلال ليلة واحدة. وأكــــــــــــــدت أن شــــخــــصــــيــــة الـــبـــطـــلـــة جذبتها، لما تحمله من ملامح لم يسبق تـقـديـمـهـا بــهــذه الـــصـــورة فـــي السينما السعودية، مشيرة إلــى أنها أرادت من خلال الـتـجـربـة تـقـديـم مـعـالـجـة تحمل بصمتها الــخــاصــة، مـــع الانــفــتــاح على استكشاف أنواع سينمائية مختلفة. وعن تحديات التصوير، أوضحت فـي المائـــة مـن أحـــداث الفيلم 85 أن نحو ُُـــــــو ّّرت فـــي مـــواقـــع خـــارجـــيـــة بـجـنـوب ص المـمـلـكـة، بـيـنـمـا جـــرى تـصـويـر مشاهد أخـرى داخـل سيارة وفـي ظـروف ليلية، وهو ما تطلب جهدا كبيرا للحفاظ على تصاعد الأحداث والتوتر وجذب انتباه المشاهد. وأضافت أن التصوير استغرق شــهــراً، مـعـربـة عــن أمـلـهـا فــي أن يحقِِّق الفيلم نجاحا جماهيريا مع قرب طرحه من الشهر الحالي. 19 تجاريا في مــــن جـــهـــتـــهـــا، قــــالــــت بـــطـــلـــة الــفــيــلــم أضـــواء بـــدر، خلال الـنـقـاش الـــذي أعقب الــــــعــــــرض، إنـــــهـــــا عـــمـــلـــت عــــلــــى دراســـــــة شخصية «يمنى» من جوانبها النفسية والـعـائـلـيـة والـعـاطـفـيـة، لـتـوظـيـف هـذه الأبــــعــــاد فــــي بـــنـــاء أدائـــــهـــــا، مـــعـــربـــة عـن سعادتها بالتجربة والـعـمـل مـع فريق الـــفـــيـــلـــم. فـــــي حين أكــــــد الــــفــــنــــان بـــاســـل الــــصــــلــــي حــــرصــــه عــــلــــى أداء المـــشـــاهـــد الخطرة بنفسه، دون الاستعانة ببديل (دوبـلـيـر)، سعيا إلــى تحقيق أكبر قدر من المصداقية في الأداء. وفـــي قـــــراءة نـقـديـة لـلـعـمـل، وصـف الناقد السعودي أحمد العياد «جحيم الــعــابــريــن» بــأنــه فـيـلـم «مـخـتـلـف وغـيـر مـعـتـاد»، مـشـيـراً، فــي حـديـثـه لــ«الـشـرق الأوســــط»، إلــى أنــه ثـانـي فيلم سعودي مقتبس عن روايــة بعد فيلم «حوجن». ورأى أن تــولــي مــؤلــف الــــروايــــة أســامــة المـسـلـم كـتـابـة الـسـيـنـاريـو سـه ّّــل عملية الاقـــتـــبـــاس، لـكـونـه الأكـــثـــر درايـــــة بعالم الــــــروايــــــة وشـــخـــصـــيـــاتـــهـــا، فــــــــضلا عـن حضوره خلال التصوير ومشاركته في نقاشات مستمرة مع المخرجة. ولـــفـــت الـــعـــيـــاد إلــــى تـــجـــاوب قـطـاع كــبــيــر مــــن الـــجـــمـــهـــور مــــع الــفــيــلــم خلال عـرضـه فـي الـقـاهـرة، مـتـوقـعا أن يحق ِِّق الفيلم إيـــرادات جيدة فـي دور السينما السعودية. قال المخرج تاكاشي يامازاكي إن فيلمه «غــــودزيــــللا نـاقـص Godzilla Minus Zero صـفـر» هــو رد عـلـى فيلم كـريـسـتـوفـر نــولان ) معتبرا أنه «قدّّم العالِِم 2023( » «أوبنهايمر الــــذي اخـــتـــرع الـقـنـبـلـة الــنــوويــة ولـــم يـصـو ّّر عواقبها». تلك الـعـواقـب الـتـي تلت إلـقـاء قنبلتين نوويّّتين على هيروشيما وناغازاكي ألهمت المخرج إيشيرو هوندا تقديم أول «غودزيللا» أي بعد 1954 باليابانية) سنة Gojira (أو تسع سنوات من إلقاء القنبلتين في السادس ،1945 والـــتـــاســـع مـــن أغــســطــس (آب) ســنــة وسنوات أقل على بدء إجـراء تجارب نووية بعضها لم يكن بعيدا عن الساحل الياباني. ألهمت تداعيات إلقاء القنبلتين أفلاما يابانية أخرى تناولت هذا الوحش البحري. فـي صميم معظم الأفلام التي أنتجت حول غـــودزيـــللا، رسـالـة مـفـادهـا أنــه لــولا القنبلة النووية لما خرج غودزيللا من أعماق البحر ودمر مدنا وقرى يابانية من بينها العاصمة طـوكـيـو. إنـــه عـقـاب مــــزدوج لبلد عـانـى قــو ّّة القنبلة وبطش الوحش. ًً بحرا وجوّّا يـسـتـوعـب «غــــودزيــــللا نــاقــص صـفـر» هذه الرسالة بل يُُعيد صياغتها بما يناسب إنسان هذا القرن. صحيح أن نولان لم يهتم بـــإصـــدار حـكـم أخلاقــــي عـلـى صــانــع القنبلة ولا على ما تسببت فيه من كوارث، لكن ذلك النقص مفيد لفيلمي يـامـازاكـي «غـودزيـللا ) وفيلمه القادم لأنه منح 2023( » ناقص واحد المخرج الياباني فرصة الانـفـراد (خصوصا فـي هـذا الفيلم) بالموقف السياسي المعادي للقنبلة ومن ألقاها. لو أن نولان أكمل سرد فـيـلـمـه لـيـشـمـل إلـــقـــاء الـقـنـبـلـتين الــنــوويّّــتين لانتقص من قو ّّة مضمون غودزيلا يامازاكي وتفر ّّده. فـي «غــودزيــللا ناقص صفر» تجسيد جديد لكل شيء آخر أيضاً: المجتمع الياباني الــذي يـحـاول النهوض ومـحـاولـة استئناف الحياة من جديد بعد الحرب. الشخصيات ما زالت 2023 التي عرفها الجمهور في فيلم مـحـم ّّــلـة بـمـتـاعـب ومـشـاعـر الــذنــب الـدفـيـنـة. تـــــربـــــط الأحــــــــــــداث بين الــــشــــخــــصــــيــــات عــبــر سـيـنـاريـو محكم ومـــتـــوازن عـلـى الـجـانـبين، الإنـسـانـي والتشويقي. ثـم ذلــك الـوحـش ذو الثلاثة وجوه: هو وحش قاتل أولا ومتمرّّد شرس ثانيا وضحية تُُثير الشفقة قبل وبعد كل شيء. كان يعيش في أعماق الأطلسي في عالم خاص به لولا أن تلك التجارب النووية أصابته. لا بد أنه تساءل عن التحو ّّلات التي طـرأت عليه. ما هـذه الإشعاعات التي باتت تــســري فــي جــســده؟ مــا الــــذي حـــدث لـــه؟ كـان صــعــوده إلـــى الـسـطـح مـــدفـــوعا بـالـرغـبـة في الإجابة عن هذه الأسئلة وليرى من هاجمه لينتقم منه. حين نـشـاهـد الــوحــش يحطم كــل شـيء فـي طريقه بسهولة، نتضامن معه كوننا، بـوصـفـنـا مـشـاهـديـن م ُُـــلـــم ّّين، نـفـهـم دواعـــي غــضــبــه. نـــخـــاف مـــنـــه، نـشـعـر مـــع الـضـحـايـا الأبرياء لكننا لا نستطيع لومه. علاوة على ذلــك هـنـاك وحــش إضـافـي. لـــيـــس وحـــــــشا جــــديــــدا عـــلـــى صـــعـــيـــد تـــاريـــخ أفلام الـــوحـــوش الـيـابـانـيـة (ســبــق لإيـشـيـرو باسم غيدورا 1964 هـونـدا تقديمه فـي عـام )، بل كائن متجدد يوظ ّّفه يامازاكي Ghidora( لـــتـــوســـيـــع دائــــــــرة الـــــصـــــراع ورفـــــــع مــســتــوى التشويق وحجم الكارثة. في فيلم يامازاكي الجديد (تـم إطلاقـه حـول العالم قبل أيـام بنجاح تجاري كبير) يظهر غيدورا في صورة وحش مختلف في عناصر تكوينه، يمهّّد لغزو قوى قادمة من الفضاء كانت قضت على كواكب بعيدة (يتم ذكـــر اســـم كـوكـب الـــزُُهـــرة) قـبـل آلاف الـسـنين وهـا هي الآن تحاول تدمير الأرض. هـذا ما يرفع سقف التوقعات إذ نعلم أن الوحشين لا بد سيتواجهان عـاجلا أو آجلا وأحدهما ســـيـــخـــرج مـــنـــتـــصـــرا أو -مـــــنـــــعا لــلــتــوقــعــات المبس ّّطة- قد لا يخرج أي منهما سالماً. ه اوجس وك اوبيس خلال مـــشـــاهـــدتـــي لـــلـــفـــيـــلـــم انــفــصــلــت قــلــيلا عــن الــحــدث الماثــــل (المـشـهـد الـــذي نـرى فـــيـــه غـــــودزيـــــللا يـــغـــزو الـــيـــابـــســـة بـــكـــل قـــو ّّتـــه الـتـي لا ينفع معها سلاح) لأفـكـر فــي حجم الجهد الـــذي بـذلـه المـخـرج يـامـازاكـي وفريق عمله ليأتي كل شيء بهذا القدر من الإتقان الـتـقـنـي فــي الــوقــت الــــذي كـــان يـتـعـامـل فـيـه، على المستوى الإنساني، مع ذكريات بعض شـخـصـيـاتـه المــؤلمــة وشــعــور بعضها الآخــر (بينهم علماء ومــحــاربــون) بـالـذنـب بسبب حـــالات ومـفـارقـات وأخـطـاء ارتكبوها خلال أحــــداث الفيلم الـسـابـق. ولا يقتصر الجهد التقني المبذول فقط على استخدام وتحريك المـــــؤثـــــرات الـــبـــصـــريـــة بــــل أيــــــضا عـــلـــى حـشـد طـــاقـــات الــتــصــامــيــم الــفــنــيــة والإنـــتـــاجـــيـــة إذ تـــدور الأحــــداث فـي ستينات الـقـرن الماضـــي، حين كان كل شيء مختلفاً، من الملابـس إلى العمارة وأنماط الحياة. فــي الــوقــت نـفـسـه، فــي قـلـب هـــذا الفيلم الــــكــــوارثــــي الـــضـــخـــم الـــعـــديـــد مــــن الـــنـــواحـــي الإنـــــســـــانـــــيـــــة. الـــــحـــــكـــــايـــــات تــــتــــآلــــف بــــرقــــة. شـخـصـيـاتـهـا صـــادقـــة تـلـتـقـي صــــوب هــدف واحـــــد عــبــر أكـــثـــر مـــن قـــنـــاة. هــــذه المـــضـــامين ليست وقفا على أحوال شخصياته البشرية بل تمتد ليشمل شخصية غـودزيـللا أيـضاً. الـــوحـــيـــد الـــــذي يـــبـــدو مـــخـــلـــوقا بلا أرق هو الوحش الطائر غيدورا، لكن هذا مفهوم كون غيدورا مصنوعا وليس مخلوقاً. الــــشــــعــــور بــــالــــذنــــب والــــغــــضــــب يـــســـود شخصيات هـذا الفيلم لأن الماضــي لم ينتهِِ. ن للجميع أن الخطر ما بعودة غودزيللا يتبي ّن زال حاضراً. الفيلم عن سلسلة متواصلة من الأحـداث بدأت بهجوم نووي ما زال حاضرا كـــآثـــار وكــهــاجــس يــقــض مــضــاجــع الـجـمـيـع (هناك مشهد لكابوس ندرك أسبابه) وكواقع يجس ّّده غودزيللا... الوحش الذي تتعاطف معه رغم كل شيء. يوميات الشرق في المائة من أحداث 85 نحو فيلم «جحيم العابرين» ص ُُو ّّرت في م اوقع خارجية ًًبجنوب المملكة، واستغرق التصوير شهرا ASHARQ DAILY 22 Issue 17519 - العدد Sunday - 2026/11/15 الأحد : راهنت على «فانتازيا الرعب» في أول أفلامي الروائية هناء العمير لـ يضيف أبعادا قديمة ــ جديدة على حكاية لا تنتهي «جحيم العابرين» السعودي يجذب جمهور «القاهرة السينمائي» في «غودزيللا ناقص صفر»... الوحش لا يُُلام القاهرة: انتصار دردير لندن: محمد ر ُُضا فريق عمل الفيلم على السجادة الحمراء في مهرجان القاهرة (إدارة المهرجان) وحش قاتل وضحية: «غودزيللا ناقص صفر» (روبوت كوميونيكاشنز) الفيلم يتناول قصة رعب وتشويق (الشركة المنتجة) مشهد من «غودزيللا ناقص صفر» (آي إم دي بي)
RkJQdWJsaXNoZXIy MTI5OTky