ليست الأغنية بالنسبة إلى الشاعر مـــــــــازن ضـــــاهـــــر مـــــجـــــرد كــــلــــمــــات تُُــــصــــاغ لـتـرافـق لــحــناً، بــل مـسـاحـة يـتـرجـم فيها تجاربه الشخصية، فيحو ّّل مشاعره إلى نصوص تجد طريقها إلى صوت الفنان وإحساس الجمهور. استطاع ضاهر أن يترك بصمته في عـالـم الأغنية مـن خلال نـصـوص تنتمي إلـــى «الـسـهـل المـمـتـنـع». فـهـو لــم ينجرف وراء تـرنـد الـــكلام الـعـادي والشعبي، بل حـافـظ على أسـلـوب يرتكز على الجملة الـنـثـريـة الـــراقـــيـــة. فـالـكـلـمـة عــنــده ليست صـــنـــاعـــة لـــغـــويـــة فـــحـــســـب، بــــل انــعــكــاس لمواقف وحالات عاشها، ووجد فيها مادة تستحق أن تتحو ََّل إلى أغنية. أحــــدث الأعـــمـــال الــتــي كـتـبـهـا أغـنـيـة «تـــعـــا» لـلـفـنـان الـــســـوري الـــشـــامـــي، الـتـي حـــقـــقـــت مـــنـــذ الأيــــــــام الأولــــــــى لإصــــدارهــــا ملايين المشاهدات. ويقول مطلعها: «تعا نتحدى الـفـراق، تعا مـا نغيب ونشتاق، تعا أشـبـع مـن عينيك ونـحـرق للماضي وراق. تعا خبيني بـإيـديـك مـا تحرمني منّّك هيك تعبت أشتاق». وقــــد تــمــاهــى جــمــهــور الـــشـــامـــي مع كلماتها، حتى تــصــد ََّرت سـبـاق الأغـانـي منذ اللحظة الأولـــى. كما أدّّاهـــا الشامي بـأسـلـوب مختلف عــن أعـمـالـه الـسـابـقـة، مما أسهم في نجاحها. ويــشــيــر الـــشـــاعـــر مـــــازن ضـــاهـــر إلــى أنـه يعتز بتعاونه مع الشامي، مضيفاً: «إنـهـا محطة مهمة فـي مـشـواري الفني، لا سيما أنني أعدّّه فنانا طموحا وذكياً. ولا شك أنه قام بمجازفة عندما اختارني لمـــشـــاركـــتـــه فــــي تـــألـــيـــف كـــلـــمـــات أغــنــيــتــه الجديدة. فمنذ انطلاقته الأولـى، اشتهر بكتابة جميع أعماله وتلحينها بنفسه. وفــــي (تـــعـــا) كــســر الـــقـــاعـــدة، رغــــم مـــا قد ينطوي على ذلك من مخاطرة». وعــــم ّّــــا جــمــعــه بـــالـــشـــامـــي مــــن نــقــاط تشابه، يــرد: «اكتشفت أن بيننا كيمياء قـــويـــة، لا ســيــمــا أنـــنـــي كــنــت قـــد حفظت نـــبـــرة صـــ توـــه وأُُعـــجـــبـــت بـــهـــا. وحـــاولـــت أتــجــه نـحـو كلام صعب ا قـــدر الإمـــكـــان ألّا وفـلـسـفـي. فكتبت واضــــعا فــي اعـتـبـاري جـــيـــلين مــخــتــلــفين، هــمــا جــيــل الـــيـــوم من الشباب والمراهقين، والجيل الأكبر سناً. كـمـا اسـتـلـهـمـت عــبــارة يـــرددهـــا الـشـامـي دائـــماً، وهــي (حــب وحــنــان)، التي يحي ِِّي بــهــا جـــمـــهـــوره فـــي كـــل مــــرة يـــطـــل عـلـيـه. فـــو ُُلِِـــدت تـركـيـبـة أغـنـيـة بـأسـلـوب منس ّّق أثمرت النتيجة التي نراها اليوم». ســـبـــق لمازن ضـــاهـــر أن تــــعــــاون مـع عـــدد كـبـيـر مــن الــفــنــانين، بينهم إلـيـسـا، ومــلــحــم زيـــــن، ونـــجـــوى كـــــرم، ونـاصـيـف زيـــتـــون، وغــيــرهــم. وتــمــي ََّــز بـتـقـديـم أغـــان تحمل صدق الإحساس وعفوية المشاعر. ويعلّّق: «مـا يهمّّني عندما أكتب هو أن تـــخـــرج كــلــمــاتــي مـــن أجــــــواء نـظـيـفـة لها خـصـوصـيـتـهـا. فـــأنـــا أعـــيـــش فـــي قـريـتـي فـــي إقــلــيــم الـــتـــفـــاح، وأســتــلــهــم قـصـائـدي مـن يومياتي ومـشـاعـري. تُُــولـد كلماتي بـصـورة عفوية، مـن دون أي تخطيط أو تفكير مـسـبـق. أعـيـش إحــســاس اللحظة وأبـــنـــي عــلــيــه. وعـــنـــدمـــا كــتــبــت (جــرحــي مـــا شــفــي) لـلـفـنـان صــابــر الـــربـــاعـــي، كـان والدي على فراش الموت. كنت أراه أمامي، ويـــنـــســـاب قـــلـــمـــي مـــعـــبّّـــرا عــــن مـــشـــاعـــري وأحاسيسي من خلال قصة من حياتي». ويـــشـــيـــر فــــي هـــــذا الـــســـيـــاق إلـــــى أنـــه وت َّقَع نجاح أغنية «تعا»، وهي من ألحان كـــريـــم عـــبـــدو وتــــوزيــــع ســلــيــمــان دمـــيـــان. ويضيف: «عندما ينبع الكلام من تجربة حقيقية مهما كـان الزمان والمـكـان، لا بد أن يلاقـــي الـصـدى المـطـلـوب لــدى الـنـاس. ومنذ بداياتي، لجأت إلى كتابة الأغنية المــــوزونــــة شــــعــــرياً، ويــنــطــبــق الأمـــــر على قـوافـيـهـا، لـدرجـة أنـنـي أكـتـب وفــق أوزان البحور الشعرية. فما زلت متأثرا بالشعر الـــعـــمـــيـــق، مــــع إدخـــــــال بـــعـــض الــتــحــديــث عليه». ويــقــول إنـــه يـتـأثـر عــــادة بشخصية الـفـنـان الـــذي يكتب لـه الأغـنـيـة، فيصغي بدقة إلى ص توه وأسلوب غنائه، ويدقِِّق فــــي مــــخــــارج الــــحــــروف لــــديــــه. ويـــوضـــح: «أتـطـلّّــع إلـــى تفاصيل صـغـيـرة فــي نبرة صـ توـه، حتى إنـنـي ألاحـــق الـحـرف الـذي يـخـرجـه بـأجـمـل صــــورة. وأحـــيـــاناً، ومـن دون أن ألتقي فنانا ما، أشعر بحاجة إلى كتابة أغنية له بمجرد سماع ص توه». ويـــؤكـــد أن بين الـــنـــاس حــتــى الــيــوم مََن يمتلك أذنا قادرة على تمييز تركيبة الأغــنــيــة وجـــودتـــهـــا، والـــدلـــيـــل عــلــى ذلــك تفوّّق أغنية على أخرى ورواجها. ويرى أن الفنان عندما يختار شاعرا جيداً، لا بـــد أن يـحـصـد الــنــجــاح. أمـــا مََـــن يـتـو َّجَــه إلى مستوى كلامي هابط، فيأتي خياره مــــن مـــبـــدأ «خــــالــــف تُُـــــعـــــرََف» لـــيـــس أكـــثـــر. ويــضــيــف: «لا يـمـكـنـنـي أن أركــــب مـوجـة الــتــرنــدات الــحــالـيـة. وهــنــاك فــنــانــون من الصف الأول وقعوا، مع الأسـف، في هذا الفخ، وألـغـوا تاريخهم الفني بأنفسهم. فالكلمة الحلوة لا يمكن أن تموت. وأحزن عندما أستمع إلى أغنيات من هذا النوع، وأحـــاربـــهـــا بـكـل قـــ توـــي، كـمـا أبــــدي رأيـــي فيها. وأقولها بـوضـوح: أنـا خــارج هذه اللعبة». عــنــدمــا يــكــتــب، يــفــك ّّــر مـــــازن ضـاهـر بـالمـلـحـن الـــــذي يـصـلـح لـتـرجـمـة كـلـمـاتـه إلـى ن توات موسيقية. ويشرح: «أحيانا يـــأتـــيـــنـــي الـــلـــحـــن فـــأكـــتـــب عـــلـــى أســــاســــه، وألحق بحس ّّه الدرامي أو بالإيقاع الذي يعتمده. وإذا لم يعجبني الملحن، أمتنع عن إعطائه الــكلام. فلدي التزام بالكلمة الــتــي أكـتـبـهـا، وأرفــــض أن تـسـلـك طـريـقا يقودها إلى لحن لا أحبّّذه». ولكن مــاذا خسرت الأغنية العربية بـرأيـه الـيـوم؟ يـــردّّ: «لا أجــد أنـنـا خسرنا الــكــثــيــر، لا تـــــزال عــلــى الــســاحــة أغـنـيـات رائــعــة، وهــنــاك م ََـــن يـحـب الاسـتـمـاع إلـى العمل الجميل. وموجة الأغـانـي التي لا تــرقــى إلـــى المــســتــوى المــطــلــوب آخــــذة في التراجع. وعندما نقدِِّم الأغاني الجيدة، فإننا نقوم بعملية تنظيف لآذان الناس. فالأغنية العربية عموما لا تشكو أبدا من مرحلة خطرة». تربََّى مازن ضاهر على أغاني وديع الـصـافـي وفـــيـــروز، ولا يـــزال حـتـى الـيـوم، كـمـا يــذكــر لـــ«الـــشـــرق الأوســــــط»، يستمع إلـــيـــهـــمـــا. ويــــعــــلّّــــق: «نــــشــــأت عـــلـــى ســمــاع عمالقة الفن الجميل، فالتربية الموسيقية ضـــــرورة ولــهــا تـأثـيـر مـبـاشـر عـلـى الأذن وكيفية تلقي الأغنية. وعلى الأهل اليوم أن يتنبّّهوا إلى ما يسمعه أولادهــم، وأن يربّّوهم على أصــول الغناء والموسيقى. فما يسمعه الولد ينعكس إيجابا أو سلبا عــلــى شـخـصـيـتـه. فــالمــوســيــقــى الأصــيــلــة تهذ ّّب الطفل وتضعه على الطريق السليم في تصرفاته. وأدرك ذلك تماما من خلال أولادي. في إحدى المرات سألتني ابنتي: (مََــن هـو ملحم بــركــات؟)، فأصبت بنوبة جــــنــــون، كـــونـــهـــا تــجــهــل أحـــــد أهـــــم رمــــوز نعرف ا الأغنية اللبنانية. فمن المعيب ألّا عمالقتنا ونستمع إليهم. فلماذا عرفت أنا عبد الحليم وأم كلثوم ووردة، بينما لا يعرف هذا الجيل فيروز وصباح ونصري شمس الدين ووديع الصافي؟». لا يــــــــــرى مــــــــــــازن ضــــــاهــــــر ضــــــــــرورة للاحتفاظ بقصيدة في درج مكتبه لأنها الأقرب إلى قلبه، بل يفض ّّل أن ترى النور بـــدلا مــن تغييبها عــن الـسـاحـة. ويـقـول: «أكـتـب بـصـورة يومية، ولا يمر يــوم من دون أن أمارس شغفي الأول والأخير، ألا وهو الكتابة». ّّــرهـا ومــــن بين الأعـــمـــال الـــتـــي يـحـض حــالــيا تــعــاون مــع الــفــنــانين يــــارا، ووائـــل كـــــفـــــوري، ونــــــــوال الــــزغــــبــــي، إضــــافــــة إلـــى الـــشـــامـــي، ونـــاصـــيـــف زيــــتــــون. ويــكــشــف: أغــنــيــات جـــديـــدة، 5 «مــــع الأخـــيـــر، هـــنـــاك بينها (صعب الفراق) من ألحان مرتضى فتيتي». ومــن الـشـعـراء الـذيـن يلفتونه اليوم علي المولى، وإن كان لا يشبهه في أسلوبه الــكــتــابــي. كـمـا يــؤكــد تـــأثـــره فـــي بـدايـاتـه بشعراء الزجل، مثل موسى زغيب وطليع حمدان، وكذلك نزار فرنسيس في المرحلة الحالية. قال المايسترو السوري مجد جريدة إن الـتـحـضـيـر لـــعـــودة المـــطـــرب الـلـبـنـانـي 14 فـضـل شــاكــر إلـــى المــســرح بـعـد غــيــاب عــــاماً، اسـتـنـد إلـــى تجهيز رصـيـد واســع مـــــن الأغـــــنـــــيـــــات، وتـــــدريـــــب الــــفــــرقــــة عـلـى الانتقال السريع بينها، بما يمنحه حرية الاستجابة لطلبات جمهوره، واختيار ما يغنيه خلال الحفل، موضحا أن «المساحة الـكـبـيـرة الـتـي يتركها للارتـــجـــال تفرض على الموسيقيين استعدادا يتجاوز إتقان برنامج محدد سلفاً». وأضـاف مجد جريدة في حـواره مع 85 «الشرق الأوسط»، أن قيادة فرقة تضم عـــازفا مـن عشر جنسيات حملت تجربة ثرية في تنوع أساليب الأداء والتعبير، فيما ساعدت التحضيرات المكثفة وكتابة الــتــفــاصــيــل المــوســيــقــيــة لـــكـــل قـــســـم عـلـى تحقيق الانـسـجـام منذ الـبـروفـة الأولـــى، مشيرا إلى أن «حجم الفرقة جاء متناسبا مـع مكانة شـاكـر وطبيعة أغـنـيـاتـه، وما أرادوا تقديمه موسيقيا في هذه العودة». وعـــاد المـطـرب اللبناني فضل شاكر إلـــى إحـــيـــاء الـــحـــفلات بـعـد غــيــاب استمر عـاماً، عبر حفل «عـودة الغايب» 14 نحو ضـمـن فـعـالـيـات مــوســم الـــريـــاض والـــذي شهد إقبالا جماهيريا كبيراً، عكس شوق جمهوره إلى سماع أغنياته بص توه على المـسـرح مـجـدداً. وحملت الأمسية طابعا عـاطـفـيا امــتــزج فـيـه اســتــدعــاء الـذكـريـات بلحظة تجدد اللقاء، فيما منحت مشاركة نجله محمد هذه العودة بُُعدا شخصياً. واستعاد جريدة بداية التحضيرات، حين أخـــبـــره شـــاكـــر بــجــاهــزيــتــه لـلـعـمـل، 35 لـتـبـدأ بـعـدهـا مـرحـلـة تجهيز مــا بين أغنية من أعماله، إلى جانب ما بين 40 و أغنية طربية. 25 و 20 وأوضــــــــح أنــــــه بــــاشــــر، قـــبـــل حــــفلات الــــريــــاض بــنــحــو شـــهـــر، كــتــابــة الــنــ توــات أغنية، 70 إلـــى 60 الموسيقية لما يــقــارب مـــــوزعـــــة عـــلـــى الـــــ توـــــريـــــات الــــتــــي تـشـمـل الـــكـــمـــان والــــفــــيــــولا والـــتـــشـــيـــلـــو، والآلات المنفردة، بينها القانون والـنـاي والعود والــــكلاريــــنــــيــــت والـــســـاكـــســـفـــون والــــبــــزق والأورغ، لافــتا إلـى أن «حصيلة الأعمال التي كتبوا ن تواتها خلال شهر وصلت أغنية». 140 إلى نحو وأوضح أن «العمل امتد إلى متابعة استعدادات العازفين قبل اجتماعهم، عبر مجموعة عـلـى تطبيق (واتـــســـاب) تضم جميع المـوسـيـقـيين، وأخـــرى متخصصة لــكــل قـــســـم، أتـــاحـــت مــنــاقــشــة الـتـفـاصـيـل ومتابعة الـتـدريـبـات واصـــفا تلك الفترة بــــأنــــهــــا كــــانــــت شــــاقــــة ومــــكــــثــــفــــة، لــكــنــهــا حملت متعة التحضير، وانعكس أثرها على جاهزية الفرقة عند بــدء البروفات الجماعية». وعن إدارة هذا العدد من الموسيقيين، قـــــــال إن «الـــــفـــــرقـــــة جـــمـــعـــت عــــــــــازفين مــن لبنان وسـوريـا والأردن والـعـراق ومصر والـــيـــونـــان وتــركــيــا وروســـيـــا والـــبـــرازيـــل والــولايــات المـتـحـدة، والـنـ توـة الموسيقية وفـــرت لـغـة مشتركة بينهم، بينما منح اخــــــتلاف طــــرق الــتــعــبــيــر عـــن الإحـــســـاس قــيــمــة إضـــافـــيـــة لـــلـــتـــجـــربـــة»، مــعــتــبــرا أن «اجـتـمـاع الإمــكــانــات الفنية مــع المشاعر أسهم في بناء الأداء الجماعي، رغم تعدد الخلفيات والمدارس الموسيقية». وتـوقـف جـريـدة عند طريقة اختيار أغنيات الحفل، موضحا أن «شاكر يميل إلى متابعة طلبات الجمهور والاستجابة لــهــا مـــبـــاشـــرة، وهــــو مـــا اســتــدعــى وضــع نـــظـــام يــتــيــح لــلــفــرقــة مــواكــبــتــه مـــن دون إبــــــطــــــاء»، مـــشـــيـــرا إلــــــى أنــــــه «أعــــــــد دفــتــر الـنـ توـات الــذي يسميه (دسـتـور الفرقة)، بحيث تحمل كل أغنية رقما واضحا في الفهرس، وما إن يختار شاكر أغنية حتى يبلغ الموسيقيين برقمها، فيفتح الجميع الن توة الخاصة بها». وأضـــــــــاف أن «الــــتــــدريــــبــــات شـمـلـت ســــرعــــة الانــــتــــقــــال بين الأغــــنــــيــــات، حـتـى تصبح الاستجابة للاختيارات المفاجئة جــــزءا مـــن اســـتـــعـــداد الـــفـــرقـــة، لــكــن بعض الفقرات كانت مرتبة مسبقاً، بينما ظلت المـــســـاحـــة الـــكـــبـــرى مـــتـــاحـــة للارتـــــجـــــال»، مؤكدا أن «هذه الطريقة تعكس ثقة شاكر وذكاءه في التعامل مع جمهوره، وتمنح كل حفل مسارا يتشكل خلال الغناء، وفق التفاعل الذي يجري أمامه». وعــــــن الــــتــــوزيــــعــــات الــــجــــديــــدة، قـــال إنـــه «أضـــــاف لمــســات مـوسـيـقـيـة مـتـعـددة إلـــى الأغــنــيــات، مــع مـــراعـــاة إمــكــانــات كل عــــازف وأســـلـــوبـــه، فـكـتـبـت أجـــــزاء كـثـيـرة بـمـا يـتـنـاسـب مــع قــــدرات أفــــراد الـفـرقـة»، موضحا أن «خصوصية كل عمل فرضت طريقة مختلفة فـي التعامل معه، سـواء عـلـى مـسـتـوى الــتــوزيــع أو الــهــارمــونــي، ولذلك يصعب عليه اختيار أغنية واحدة بوصفها الأصعب في التحضير». وفـــي حـديـثـه عــن صـــوت شــاكــر بعد سنوات الغياب، قـال جريدة إنـه «أصبح أكثر امتلاء بالمشاعر، مع خبرة أكبر في الأداء»، موضحا أن «ما يلفته هو قدرته على الغناء بـذكـاء وهــدوء وسهولة، من دون مـبـالـغـة فــي اســتــعــراض الإمــكــانــات الص توية». وأكـــــــد أنــــــه لــــم «يـــلـــمـــس ارتــــــبــــــاكا أو خــــــــوفا لــــــدى شــــاكــــر قـــبـــل صـــــعـــــوده إلـــى المسرح، فخبرته الطويلة وحماسه للقاء الـجـمـهـور والــفــرقــة حــضــرا بــوضــوح في الــكــوالــيــس، وتــعــامــل مـــع لـحـظـة الــعــودة بثقة وهـــدوء، رغـم ما تحمله من انتظار امتد سنوات». وعــن الـفـارق بين الحفلين فـي اليوم الأول والــثــانــي، رأى جــريــدة أن «الـحـفـل الـثـانـي كـــان أجـمـل عـلـى مـسـتـوى تفاعل الــجــمــهــور وأداء الـــفـــرقـــة، بــعــدمــا ازداد الـــتـــنـــاغـــم بين الــــــعــــــازفين»، مــــوضــــحا أن «تــــــكــــــرار الـــتـــجـــربـــة يـــمـــنـــح المـــوســـيـــقـــيين انــســجــاما أوســــع، ويـسـاعـد عـلـى تطوير الأداء». وأضاف أن «شاكر يحمل في كل حفل شــيــئا مـخـتـلـفاً، واخــتــيــاراتــه قــد تفاجئ الفرقة نفسها، وهو ما يبقي الموسيقيين في حالة انتباه وتفاعل مستمرين معه، خـــصـــوصا مـــع اعـــتـــمـــاده عــلــى إحــســاس اللحظة في تحديد الأغنيات ومساحات إعادتها». واســـــتـــــعـــــاد جـــــريـــــدة لـــحـــظـــة دخـــــول محمد شاكر إلى المسرح ولقائه بوالده، واصفا إياها بأنها كانت مليئة بالفرح، وقـــال إنـــه تـذكـر أولاده فــي تـلـك اللحظة، وتأثر أفــراد الفرقة حتى دمعت أعينهم، ُُـــب، مـــوضـــحا أنــهــا كــانــت دمــــوع فـــرح وح فيما رأى أن فـضـل ومـحـمـد عـاشـا عمق اللقاء بصورة أكبر، بالنظر إلى ما مر ّّا به خلال السنوات الماضية. الوتر السادس THE SIXTH CHORD 21 Issue 17518 - العدد Saturday - 2026/11/14 السبت أحدث ما كتبه أغنية «تعا» للفنان الشامي جنسيات 10 عازفا من 85 عن كواليس قيادة المايسترو السوري تحدث لـ : أكتب من نبض التجربة... ولا أساير «الترند» مازن ضاهر لـ مجد جريدة: فضل شاكر يفاجئنا باختياراته على المسرح بيروت: فيفيان حداد القاهرة: أحمد عدلي يفضل ضاهر أن ترى قصائده النور بدلا من الاحتفاظ بها وتغييبها عن الساحة (مازن ضاهر) الموسيقار السوري مجد جريدة (الشرق الأوسط) لدي التزام بالكلمة التي أكتبها... وأرفض أن تسلك طريقا يقودها ًًإلى لحن لا أحب ّّذه حجم الفرقة جاء متناسبا مع مكانة شاكر وطبيعة أغنياته
RkJQdWJsaXNoZXIy MTI5OTky