يوميات الشرق ASHARQ DAILY 22 Issue 17374 - العدد Tuesday - 2026/6/23 الثلاثاء مليون دولار في يومين... وكسب الرهان ضد سبيلبرغ 312 الفيلم حقق » يتداولون الأزمات وفرص البقاء 5 أبطال «توي ستوري مـا بـن يومي الجمعة والأحـــد، حقق » رقـمـا خياليا في 5 فيلم «تـــوي ســتــوري مـــلـــيـــون دولار 312 شـــبـــاك الــــتــــذاكــــر بـــلـــغ مـلـيـون دولار في 160 عــالمــيــا، مـــن بـيـنـهـا أميركا الشمالية (الولايات المتحدة وكندا والمكسيك). ويُــعـد ذلــك إنـجـازا مــزدوجــا؛ أولاً، لأن هــذا الـرقـم هـو أعـلـى إيـــراد افتتاحي لفيلم فـــي صـــــالات الـــعـــرض الــعــالمــيــة مــنــذ مطلع الـعـام الـحـالـي، وثـانـيـا، لأنــه لـم يسبق لأي فـيـلـم مـــن هــــذه الـسـلـسـلـة أن انــطــلــق بـهـذا الحجم من الإيرادات. بل إن الأرقام المسجّلة تجعله مرشحا لأن يكون صاحب أحد أكبر الافتتاحات في تاريخ أفلام الإنيميشن. خامس نجاح وثالث فشل فــــي طـــريـــقـــه إلــــــى الــــقــــمــــة، كــــــان لا بـد » مـن إزاحـــة فيلم «يـوم 5 لـــ«تــوي سـتـوري ) لـلـمـخـرج Disclosure Day( » الإفــــصــــاح سـتـيـفـن ســبــيــلــبــرغ، الـــــذي تـــصـــدّر شـبـاك الــتــذاكــر فـــي الـــولايـــات المــتــحــدة وعــــدد من الـعـواصـم الأوروبـــيـــة والـعـربـيـة، الأسـبـوع ألــف 530 مـلـيـونـا و 44 ً المـــاضـــي، مــســجــا دولار. لكن الفيلم تراجع هذا الأسبوع إلى المركز الثاني أسرع مما كان متوقعاً، كما أن مستوى الإعــجــاب الـنـقـدي بـه جــاء أقل من التوقعات. وإذا أخفق «يوم الإفصاح» في تحقيق إيرادات كبيرة، فسيكون ذلك ثالث إخفاق لم يحقق 2021 متتال لسبيلبرغ. ففي عام West Side( » فيلم «قصة الجانب الغربي مـلـيـون دولار عالمياً، 76 ) أكـثـر مــن Story مليون دولار. 100 رغــم أن تكلفته بلغت )، قــدّم سبيلبرغ 2022( وفـي الـعـام التالي »The Fabelmans« ذكريات صباه في فيلم مليون دولار عالمياً. 44 الذي حصد صـــحـــيـــح أن تـــكـــلـــفـــة هــــــذا الـــفـــيـــلـــم لـم مليون دولار، لكن الإيــــرادات 45 تـتـجـاوز كانت أبعد مـن أن تُسجّل بوصفها ربحا على اعتبار أن كل تلك النسب التي تتوزع بــن صــــالات الـسـيـنـمـا والــتــوزيــع وأدوات الـــدعـــايـــة والإعــــــام تـجـعـل بـــلـــوغ مـسـتـوى أضـــعـــاف المــيــزانــيــة الـتـي 3 الـــربـــح يـــــوازي ٍصُرفت على الفيلم. أرقام ومعان »، كما يـدل عنوانه، 5 «تــوي ستوري هـــو الـــجـــزء الـــخـــامـــس مـــن الـسـلـسـلـة الـتـي أطـلـقـتـهـا شـــركـــة «بــيــكــســار» المتخصصة في أفلام الرسوم المتحركة. وعُرض الفيلم ، وذلـــك قـبـل أن تستحوذ 1995 الأول عـــام «ديـزنـي» على «بيكسار» ببضع سنوات، انطلاقا من عدم رغبتها في وجود منافسة بهذا الحجم من قِبل شركة أخرى. 1999 عُــــــــرض الـــــجـــــزء الــــثــــانــــي عـــــــام .2019 والــــرابــــع فـــي 2010 والـــثـــالـــث عــــام وتــــتــــجــــاوز الإيـــــــــــــرادات الإجــــمــــالــــيــــة لــهــذه مليارات دولار (تحديداً: 3 الأجزاء الأربعة دولار). وإذا واصل الجزء 3،011،731،999 الــخــامــس نــجــاحــه مـــن دون تـــراجـــع كبير خــــال الأســـبـــوعـــن المــقــبــلــن، فــمــن المــرجــح مليون دولار إلـى ما 400 أن يضيف نحو حققه الآن. مــــا يـــجـــعـــل الـــســـلـــســـلـــة نـــاجـــحـــة عـلـى هـــذا المـــنـــوال جــانــب آخـــر مـهـم لا عــاقــة له بالأرقام، بل بالمعاني. ســـــلـــــســـــلـــــة «تـــــــــــــــوي ســـــــــــتـــــــــــوري» فـــي الأســــــــاس هــــي عــــن ألــــعــــاب ودمـــــــى يـــدويـــة تـــجـــد نــفــســهــا مـــــهـــــدَّدة بـــجـــيـــل جــــديــــد مـن الألــــعــــاب الإلـــكـــتـــرونـــيـــة فـــتـــحـــاول الــحــفــاظ على وجودها متحاشية الإهمال الذي قد يصل بها إلى صناديق الزبالة. هذا نبض عاطفي شديد التأثير لدى الصغار، سواء الــذيــن مــا زالــــوا يحتفظون بتلك الألـعـاب القديمة أو الذين اعـتـادوا اليوم على تلك الإلكترونية المختلفة. لكن التأثير ليس حكرا على الصغار وحـــــدهـــــم. هـــــــؤلاء لا يـــذهـــبـــون مــنــفــرديــن لـشـراء الـتـذاكـر، بـل هناك حـب جــارف لدى الــــراشــــديــــن لمـــشـــاهـــدة مــــا الــــــذي سـيـحـدث لتلك الألــعــاب فـي عـالـم مُتغيِّر ينتقل من زمـــن إلـــى آخـــر بـسـرعـة لا تُـــجـــارى. الـكـبـار يفهمون سريعا القلق الـــذي يعايش تلك الشخصيات المرسومة بدقة وتفرُّد. بعض الـــراشـــديـــن ربــمــا وجـــــدوا أنــهــم مـعـرَّضـون لــلــخــطــر نــفــســه مــــع تـــقـــدم الــتــكــنــولــوجــيــا والــــســــوشــــيــــال مـــيـــديـــا وتـــحـــويـــل الـــحـــيـــاة إلـــى مــنــجــزات تـقـنـيـة مــتــقــدّمــة. لـكـن حتى وإن لـــم يــكــن الأمـــــر كـــذلـــك، فــــإن الـجـمـهـور العريض يتعاطف مـع ألـعـاب لا قــدرة لها على مواجهة المتغيرات إلا بحلول جزئية تهدف إلى إقناع مالكها (في الأصل صبي يفكِّر في استبدالها) بالحفاظ عليها. حــــتــــى لا يــــبــــقــــى حـــــديـــــث الـــســـلـــســـلـــة هلاميا أُدخلت شخصية «بَــز» (صـوت تِم ألـــن) الـــذي يـقـع فــي منتصف الـطـريـق بين الألعاب الكلاسيكية وتلك الحديثة. هذا ما يجعل اللعبة الأولــى (أو لنقل الشخصية الأساسية بين تلك اللعب) وودي (صوت توم هانكس) تخشى تطوُّر العلاقات بين ). لكن، Buzz( » بـعـض تـلـك الألــعــاب و«بَــــز بـــصـــرف الـــنـــظـــر عــــن مــــخــــاوف وودي فـــإن إضافة «بَــز» فتح الأفـق أمـام تــداول جديد وأثرى الشخصيات على نحو مثير. السلسلة الأخرى في غمار ذلـك، هناك مضامين أخرى نــاتــجـــة عـــمَّـــا ســبــق مــــن بــيـنـهــا أن الـلـعـب المـهـددة بالتحوّل إلــى قمامة إنـمـا تبحث عن هويتها. السؤال الذي واجهته في كل جزء من هذه الأجزاء هو ما الذي سيحدث لها في هـذا العالم المتغيِّر ومـن سيحتاج إلــــيــــهــــا، بــــالــــتــــالــــي هـــــل انــــتــــهــــت هـــويَّـــتـــهـــا الشخصية بانتهاء الحاجة إليها. هـــذا مــا يـقـود إلـــى الـرغـبـة فــي إيـجـاد هــــــدف لـــحـــيـــاتـــهـــا، وهــــــو الأمــــــــر الأصـــعـــب تحقيقاً. من يحتاج إلى كاوبوي قديم أو لعبة تتحرَّك بمفتاح (زنبرك) في ظهرها أو حــتــى مــــاح فـــضـــاء بــمــابــس وأدوات قديمة؟ كــــل ذلـــــك يـــفـــرض تـــآخـــي الألــــعــــاب مـا يجعل مفهوم الـصـداقـة مـحـورا مهمّا في هـــذه السلسلة. لا أحـــد يـريـد أن يـــرى آخـر مــن بــن هـــذه الـلـعـب يـتـحـطَّــم أو يُــهـمـل أو يُستغنى عنه. هذه المفاهيم ليست عبثية وقُــدِّر لها أن تجد تجاوبا وإعجابا بـن المشاهدين الـــــذيـــــن يـــعـــيـــشـــون فـــــي الـــــزمـــــن الـــحـــاضـــر متطلِّعين إلـى أزمــة من لا يــزال يعيش في زمن مضى. هــــــذا أيــــضــــا مــــا يــــصــــح إطــــاقــــه عـلـى سلسلة أخرى من أعمال «بيكسار»، وهي سلسلة «سـيـارات» التي انطلقت أول مرّة أجـــزاء منها 3 وجـــرى تحقيق 2006 سنة .2017 آخرها في عام المـفـهـوم واحــــد: ســـيـــارات قـديـمـة آيلة للتحوُّل إلى خردة تحاول المستحيل لتبقى على قيد الحياة. في الجزء الثالث، مثلاً، شاهدنا «لايتنينغ ماكوين» (صوت أوين ويــلــســون) يـبـرهـن عــن جـــدارتـــه وانـتـمـائـه إلــى العصر الحالي بـدخـول السباق ضد السيارات الحديثة. تحد صعب حققه رغم العوائق. وسواء كنا نشاهد سلسلة «سيارات» أو «توي ستوري»، فإن التحريك عبر نظم «الأنيميشن» رائــع لكنه لا يكفي من دون جعل كل الشخصيات تنطق فيما بينها. ألعاب «توي ستوري» تلتزم الصَّمت إذا ما دخل عليها آدمي، لكنها تنطلق بالحديث وبالغناء حال تنفرد بنفسها. فـــــي الــســلــســلــتــن اعــــتــــمــــاد قــــــوي عـلـى الـــــــحـــــــوار. عـــلـــيـــه أن يــــكــــون ذا مـــعـــنـــى وأن يـــكـــون مـمـتـعـا فـــي الـــوقـــت نــفــســه ومــتَّــصــا بالشخصيات على تنوُّعها في كل الأحوال. بالم سبرينغز: محمد رُضا إنها أحبَّت المسلسل لقربه من الناس الفنانة الأردنية قالت لـ صبا مبارك: انجذبت لـ«ورد على فل وياسمين» بوصفه مغامرة فنية قالت الفنانة الأردنية صبا مبارك إن السيناريو هو أكثر ما جذبها لمسلسل «ورد على فل وياسمين» منذ قراءته في المـرة الأولــى، بسبب ما وصفته بـ«حالة الصدق التي لمستها في تفاصيل العمل وشـــخـــصـــيـــاتـــه»، مــــؤكــــدة أنــــهــــا شــعــرت بوجود مساحة للمغامرة الفنية، لكنها لــم تـــر الأمــــر بـوصـفـه مـخـاطـرة بــقــدر ما رأته تجربة مختلفة، وقريبة من الناس. وأضـافـت صبا مـبـارك فـي حديثها لــــ«الـــشـــرق الأوســــــط» أنـــهـــا لـــم تُــفــكــر في 220« المــــقــــارنــــة بــــن الـــعـــمـــل ومـــســـلـــســـل يـوم» الـذي عرض الصيف الماضي، رغم ارتــــبــــاط الــتــجــربــتــن بـــمـــرض الــســرطــان بـشـكـل أو بـــآخـــر، لأن المـــــرض فـــي «ورد عــلــى فـــل ويـــاســـمـــن» لا يــمــثــل الـقـضـيـة الرئيسة التي تدور حولها الأحـداث، بل يمثل جزءا من حياة البطلة، وتكوينها الـنـفـسـي، فــي حــن يـظـل الـتـركـيـز الأكـبـر عـلـى رحـلـتـهـا الإنـسـانـيـة، ومـــا تواجهه مـن تحديات وتـحـوُّلات على المستويين الشخصي والعاطفي. وتـــحـــدَّثـــت عـــن شـخـصـيـة «إلـــهـــام»، مـــــؤكـــــدة أنــــهــــا مـــــن الـــشـــخـــصـــيـــات الـــتـــي احتاجت إلى اهتمام خاص بالتفاصيل، ســــواء فــي الأداء، أو الـشـكـل الـخـارجـي، لافتة إلـى أنها حرصت مع فريق العمل على تقديم الشخصية بصورة طبيعية، وبعيدة عن المبالغة، «مـع التركيز على عـدد من التفاصيل البصرية البسيطة، مــــثــــل الـــــنـــــمـــــش، أو طـــبـــيـــعـــة المـــــابـــــس، والإكـــســـســـوارات الـتـي لعبت دورا مهما فــــي رســـــم مـــامـــح الـــشـــخـــصـــيـــة، وإبــــــراز طبيعة حياتها اليومية». وأضافت أن «التحضير للشخصية لـــم يـعـتـمـد فــقــط عــلــى الــشــكــل، بـــل شمل فهم عالمها الداخلي، وطريقة تفكيرها، والــضــغــوط الــتــي تـعـيـشـهـا». وأكــــدت أن اقترابها من تفاصيل «إلـهـام» ساعدها عـلـى بــنــاء عــاقــة قــويــة مـعـهـا، وهـــو ما انــعــكــس عــلــى أدائـــهـــا خــــال الـتـصـويـر، خصوصا في المشاهد التي تعتمد على المشاعر الهادئة، والتعبير غير المباشر عن الأحاسيس. وعــــن قــصــة الـــحـــب الـــتـــي يـتـنـاولـهـا العمل، ترى صبا أن أحد أهم عناصرها هو حالة الارتباك التي يعيشها الأبطال، مــوضــحــة أن «هـــــذا الـــنـــوع مـــن المــشــاعــر موجود في كثير من العلاقات الواقعية، مما جعلها تسعى إلى تقديم تلك الحالة بصورة تلقائية، وبعيدة عن التصنع، حـتـى يشعر المـشـاهـد بـــأن مــا يـــراه على الشاشة يُشبه مواقف وتجارب يعيشها أشخاص حقيقيون». وأكـــدت الفنانة الأردنـيـة أن «نجاح أي عـــمـــل فـــنـــي لا يــعــتــمــد عـــلـــى أســـمـــاء النجوم المشاركين فيه فقط، بـل يرتبط بـشـكـل أســاســي بــــروح الــفــريــق، وقــدرتــه عـــلـــى الـــعـــمـــل فــــي أجــــــــواء مــــن الـــتـــفـــاهـــم، والانـــــســـــجـــــام»، لافــــتــــة إلــــــى أن «جــمــيــع المشاركين في المسلسل كانوا حريصين عــــلــــى خــــــــروج الــــعــــمــــل بــــأفــــضــــل صـــــورة مـمـكـنـة، وحــالــة الــتــعــاون والمـحـبـة التي جــمــعــت فـــريـــق الــعــمــل انــعــكــســت بشكل واضح على النتيجة النهائية». وعـــن الـعـاقـة الــتــي تـجـمـع «إلــهــام» بابنها «كـريـم»، أوضحت أن هـذا الخط الـــدرامـــي يُـــعـــد مـــن أكــثــر الــخــطــوط الـتـي أثَّـــــرت فـيـهـا عــلــى المــســتــوى الـشـخـصـي، لأنــــــه يــــقــــوم عـــلـــى مـــشـــاعـــر الــــحــــب غـيـر المـشـروط، فالشخصية تنظر إلـى ابنها بوصفها صديقا وسندا إلى جانب كونه ابنها، «مما منح العلاقة بينهما طابعا مختلفاً، وخلق مساحة كبيرة من الدفء الإنساني داخل الأحداث». وأشارت إلى أن وجود هذه العلاقة كـــــان يــمــثــل أحـــــد المـــحـــركـــات الأســـاســـيـــة للشخصية طــــوال الــعــمــل، مـوضـحـة أن «إلــــهــــام» تُـــحـــاول بــاســتــمــرار أن تصبح أقـــــوى، وأن تــتــجــاوز أزمـــاتـــهـــا مـــن أجــل تـــأمـــن مــســتــقــبــل أفـــضـــل لابـــنـــهـــا، فــهــذا الــدافــع الإنــســانــي البسيط كـــان مــن أهـم الـــعـــنـــاصـــر الــــتــــي ســـاعـــدتـــهـــا عـــلـــى فـهـم الــشــخــصــيــة، والـــتـــعـــاطـــف مــعــهــا خـــال رحلة التصوير. وعــــــن أصــــعــــب المــــشــــاهــــد بــالــنــســبــة إلــــيــــهــــا، قــــالــــت صـــبـــا إنــــهــــا «تــــلــــك الـــتـــي تـعـتـمـد عــلــى كــتــمــان المــشــاعــر أكـــثـــر من التعبير عنها بشكل مباشر، فالتحدي الحقيقي في مثل هذه المشاهد يكمن في نـقـل الإحـــســـاس إلـــى المـشـاهـد مــن خـال الــنــظــرات، والـتـفـاصـيـل البسيطة، وهـو نوع من الأداء يحتاج إلى تركيز كبير، لـكـونـه يـعـتـمـد عـلـى الـــصـــدق، والـــهـــدوء أكــــثــــر مـــــن اعــــتــــمــــاده عـــلـــى الانــــفــــعــــالات الواضحة». وعـــن تـعـاونـهـا مـــع الـفـنـانـة ميمي جمال، أشـادت صبا بخبرتها الكبيرة، وحــــضــــورهــــا الإنــــســــانــــي داخـــــــل مـــوقـــع الــتــصــويــر، مـــؤكـــدة أن بــعــض المـشـاهـد شـــهـــدت مــســاحــة مــــحــــدودة لـــارتـــجـــال، مــمــا ســاهــم فـــي خــلــق لــحــظــات عـفـويـة، ومــــــؤثــــــرة، «خــــصــــوصــــا أن الـــعـــمـــل مــع فــنــانــة تـمـتـلـك تـــاريـــخـــا وخـــبـــرة بحجم مـيـمـي جــمــال أضـــاف كـثـيـرا إلـــى أجـــواء التصوير، وإلى المشاهد التي جمعتنا معا ً». وعن إيقاع الأحداث السريع، وتعدد الـــتـــحـــولات الـــتـــي تــمــر بــهــا الـشـخـصـيـة، أكَّــدت صبا مبارك أن الأمـر شكّل تحديا تمثيليا حقيقياً، مع انتقال الشخصية بــــن حـــــــالات شــــعــــوريــــة مــخــتــلــفــة خـــال فـتـرات زمنية قـصـيـرة. لكنها أوضحت أن هـــذا الــتــنــوع يـعـكـس طـبـيـعـة الـحـيـاة نفسها، وهو ما جعلها تحاول الحفاظ على الـصـدق فـي كـل مرحلة مـن مراحل تطور الشخصية. وأكـــــدت أن «إلــــهــــام» لا تـمـثـل حـالـة اســـتـــثـــنـــائـــيـــة، أو نــــمــــوذجــــا بـــعـــيـــدا عـن الـواقـع، بل تُعبِّر عن شريحة كبيرة من النساء اللواتي يواجهن ضغوط الحياة اليومية، ويحاولن التمسك بالأمل رغم الــصــعــوبــات، عــــادَّة أن قـــرب الشخصية مــن الــواقــع كـــان أحـــد الأســبــاب الرئيسة التي جعلتها تشعر بالارتباط بها منذ اللحظة الأولى لقراءة السيناريو. وتحدثت صبا مبارك عن انشغالها حــالــيــا بـالـتـحـضـيـر لأكـــثـــر مـــن مــشــروع جــديــد فـــي الــــدرامــــا، والـسـيـنـمـا، مـؤكـدة أنـــهـــا تـسـعـى دائـــمـــا إلــــى اخـــتـــيـــار أدوار مختلفة ومتنوعة تضيف إلى مسيرتها الفنية، مما يجعلها تفضل التمهل في اتــخــاذ قــراراتــهــا الـفـنـيـة، عـلـى أن تعلن تفاصيل أعمالها الجديدة خلال الفترة المــقــبــلــة بــمــجــرد اكـــتـــمـــال الاســـتـــعـــدادات الخاصة بها. المسلسل حقق ردود فعل واسعة على مواقع التواصل (الشرق الأوسط) القاهرة: أحمد عدلي مرض السرطان في «ورد على فل وياسمين» ليس القضية الرئيسية بل جزء منرحلة إنسانية مليئة بالتحديات والتحولات »: نجاح مبهر (ديزني) 5 «توي ستوري » (ديزني) 3 سباق حاسم في «سيارات
RkJQdWJsaXNoZXIy MTI5OTky