عربي English Türkçe اردو فارسى
pdf
Logo
صورة الغلاف اقرأ النسخة المطبوعة
آخر الأخبار
استمع إلى "إيجاز" اليوم
5:33 دقيقه
يوميات الشرق

تامر حسني افتتح «أعياد بيروت» بعد غياب 7 سنوات عن مسارحها

في حفل اتّسم بالديناميكية والشبابية وحضره نحو 5 آلاف شخص

طلب تامر من الجمهور استخدام أضواء الهواتف الجوالة بدلاً من أضواء المسرح - لم يمتنع تامر حسني عن التقاط صور سيلفي لكثير من المشاهدين
طلب تامر من الجمهور استخدام أضواء الهواتف الجوالة بدلاً من أضواء المسرح - لم يمتنع تامر حسني عن التقاط صور سيلفي لكثير من المشاهدين
    بيروت: فيفيان حداد
TT
TT

تامر حسني افتتح «أعياد بيروت» بعد غياب 7 سنوات عن مسارحها

طلب تامر من الجمهور استخدام أضواء الهواتف الجوالة بدلاً من أضواء المسرح - لم يمتنع تامر حسني عن التقاط صور سيلفي لكثير من المشاهدين
طلب تامر من الجمهور استخدام أضواء الهواتف الجوالة بدلاً من أضواء المسرح - لم يمتنع تامر حسني عن التقاط صور سيلفي لكثير من المشاهدين

لم يمرّ ليل العاصمة اللبنانية مساء الجمعة الماضي مرور الكرام على أهلها، من خلال إحياء الفنان المصري تامر حسني أولى سهرات «أعياد بيروت» فيها. فالنجم الشبابي العائد إلى مسارح العاصمة بعد غياب 7 سنوات عنها، استطاع أن يشعل أجواء «ستّ الدنيا» بحضوره الديناميكي والشعبي. فصدح صوته على مدى نحو ساعتين بأشهر أغانيه القديمة والجديدة، مما جعل بيروت تنتفض فرحًا على إيقاعها الروتيني وليتزّود أهلها بجرعة أكسجين لا تشبه غيرها.
فمنذ اللحظة الأولى لاعتلائه المسرح (في مجمّع بييل وسط العاصمة)، استطاع الفنان المصري أن يولّد بينه وبين الحضور علاقة ودّ وطيدة عزف فيها على الوتر الوطني، عندما حمل العلم اللبناني على كتفه وراح يقبّله تعبيرًا عن شوقه للقاء جمهوره فيه، وليرسم القلوب الخيالية بأنامله ويوزّعها يمينًا ويسارًا على الحضور، مما زاد من حماس هذا الأخير الذي راح يصرخ: «تامر تامر».
استهل تامر حسني هذه الحفلة التي حضرها أكثر من 5 آلاف شخص أحاطت غالبيته بخشبة المسرح وقوفًا، على طريقة «غولدن كايج» المتبعة في الحفلات الأجنبية الضخمة، وجلوسًا على مقاعد مدرّج شاسع أضيفت إليه أخرى لاستيعاب عددهم الغفير، بأغنية «بعيش لو حبّك نار». وليسأل الجمهور بعدها عمّا إذا هو «فايق ورايق» ليشاركه الغناء حماسًا. فخاطبهم قائلاً: «أتمنى ذلك فأنا جئت من مصر سيرًا على الأقدام وأنتم مشواركم كان أقرب بالتأكيد». وليكمل الحفل بعدها على وقع تصفيق حار من قبل الجمهور، إثر إنشاده أغنية «كلّ مرة». وبلغت أجواء الحماس ذروتها على وقع أغنيته الشهيرة «يا بنت الإيه»، طالبًا من الحضور رفع أياديهم في الهواء ملوّحًا له ومبرهنًا عن مزاجه الجيّد. فكان المشهد جماهيريًا لافتًا ذكرنا بالذي نتابعه عادة في حفلات فنانين أجانب وعلى مسارح عالمية.
أطلّ تامر حسني ومنذ اللحظة الأولى على محبّيه من الغالبية الشبابية ببساطة وعفويّة (ارتدى الجينز وتي شيرت قطنيًا)، فكان يشبههم بحيويته وقفزه وتنقلاته السريعة على المسرح، فخاطبهم تارة والتقط صور «سيلفي» معهم تارة أخرى، حتى أثناء أدائه وصلاته الغنائية. كما أنه لم يتوان عن تلبية رغبات بعض الذين ناولوه هاتفهم الجوال ليأخذ صورة له، تكون بمثابة الذكرى التي يحتفظون بها على جهازهم الخلوي من سهرة العمر هذه. وليمارس أحيانًا أخرى مهنة مدير المسرح بأسلوبه الخاص، مقسّمًا ردود فعل الحضور ومشاركته الغناء حسب الجهة التي يقف فيها. واتّسم ديكور المسرح بمشهدية «التكنو» الحديثة، من خلال لعبة أضواء «ليد» التي غمرته من كل جوانبه، راسمة شعاعات ضوئية على جميع أنحائه مع خلفية لشاشة عملاقة عرضت كليبات أغانٍ مصوّرة للفنان المصري، فبان وسط هذا العرض كجوهرة متلألئة وسط لفيف من محبّيه.
وأعلن الفنان المصري بعدها عن غنائه مجموعته الخاصة من فيلم «عمر وسلمى»، فتجاوب معه الحضور مرة أخرى مع أغنية «تليفوني بيرنّ» و«عيني بتحبّك»، وليلوّن وصلته الغنائية بعدها من أغاني ألبومه الجديد «عمري ابتدا». وعلت صرخات حماس الجمهور على أغانيه «سي السيّد» و«بطلة العالم بالنكد» و«حالة حبّ»، وليطلب بعدها من أحد مساعديه رفع الشابة داليا إلى المسرح وهي مقعدة على كرسي نقّال، بعد أن طالبته بأن يؤدّي لها أغنية تحبّها. فكان مشهدًا مؤثّرًا عندما ركع إلى جانبها على المسرح وهو ينشد لها «الله يباركلي فيك»، كاشفًا عن الناحية الإنسانية التي يتمتّع بها والتي كان التواضع رفيقها في معظم تصرّفات تامر حسني على المسرح. وهذا الأمر لمسه الحضور عندما كان يلبّي رغبات جمهوره بكلّ طيبة خاطر وبسعادة نابعة من القلب، أو عندما قدّم مثلاً رلي شعيب الفائزة بمسابقة «أجمل صوت»، على المواقع الإلكترونية التابعة للشركة المنظّمة للحفل «فالكون فيلم»، فرافقها في الغناء وساعدها في تثبيت وقفاتها على المسرح عندما كان يمسك بيدها ويقدّمها للحضور. هذه الناحية من شخصيّته المحببة إلى القلب لمسها الحضور لديه أيضًا، عندما شاركه الغناء مجموعة من مواهب الأطفال «ذا فويس كيدز» التابعين لفريقه في البرنامج المذكور. حتى أنه وفى بوعده مرة أخرى تجاه لؤي عبدون الموهبة التي استبعدت في برنامج «ذا فويس كيدز»، وقرر دعمها بعد أن أحدث خروجه من البرنامج يومها الخيبة لمحبّيه. فوقف إلى جانبه يشاركه غناء «ارجعلي» وليصفّق له الجمهور طويلاً. ومن بين الجمهور اختار تامر حسني الطفل نور (5 سنوات) الذي حمل له باقة زهور في المناسبة، ليشاركه أيضًا إحدى أغانيه المعروفة «بطلة العالم بالنكد». لم يغب الحماس وتفاعل الجمهور المباشر عن حفلة تامر حسني التي افتتح بها رسميًا مهرجانات «أعياد بيروت». فاستمرّ يغني ويرقص ويقفز على المسرح دون تعب، وليزوّد الحضور بجرعات النشاط بين الفينة والأخرى، عندما كان يتوجّه إليهم طالبًا منهم أن يبرهنوا عن سعادتهم وفرحهم بهذا اللقاء. كما طالب مهندس الإضاءة في القاعة بأن يطفئ الأنوار كاملة لتشعّ فيها فقط أنوار أجهزة التليفونات الجوالة، التي راح يلوّح بها أصحابها على أنغام أغانيه الرومانسية.
سهرة منوعّة وخارجة عن تقاليد الحفلات المبرمجة سابقًا، التي نشهدها عادة، عنونت لقاء تامر حسني بجمهوره اللبناني بعد طول غياب، فكان وفيًّا له عندما توافد بالآلاف لحضوره، فشكره أكثر من مرة لوفائه هذا وخاطبهم بالقول: «أشكركم جميعًا وخصوصًا الذين تركتهم منذ 7 سنوات صغار السنّ، وتحوّلوا اليوم إلى شبّان فخطبوا وتزوّجوا وحملوا أطفالهم معهم ليتعرّفوا إليّ».
يذكر أن بيروت ستعيش صيفًا زاخرًا من خلال الحفلات التي سيتضمنها برنامج مهرجانات «أعياد بيروت»، وهي لفنانين أجانب وعرب ولبنانيين. والمواعيد مستمرة حتى منتصف شهر أغسطس (آب) المقبل، مع إطلالات لفنانين أمثال سعد المجرّد ووائل كفوري وإليسا ونوال الزغبي وإيلين سيغارا وخوسي فلتشيانو وغيرهم.

الأكثر قراءة

 
 

100 عامٍ من عاصي الرحباني

عاصي الرحباني وفيروز (تويتر)
عاصي الرحباني وفيروز (تويتر)
TT
TT

100 عامٍ من عاصي الرحباني

عاصي الرحباني وفيروز (تويتر)
عاصي الرحباني وفيروز (تويتر)

في الرابع من شهر الخِصب وبراعم اللوز والورد، وُلد عاصي الرحباني. كانت البلادُ فكرةً فَتيّة لم تبلغ بعد عامها الثالث. وكانت أنطلياس، مسقط الرأس، قريةً لبنانيةً ساحليّة تتعطّر بزهر الليمون، وتَطربُ لارتطام الموج بصخور شاطئها.
لو قُدّر له أن يبلغ عامه المائة اليوم، لأَبصر عاصي التحوّلات التي أصابت البلاد وقُراها. تلاشت الأحلام، لكنّ «الرحباني الكبير» ثابتٌ كحقيقةٍ مُطلَقة وعَصي على الغياب؛ مقيمٌ في الأمس، متجذّر في الحاضر وممتدّةٌ جذوره إلى كل الآتي من الزمان.


عاصي الرحباني خلال جلسة تمرين ويبدو شقيقه الياس على البيانو (أرشيف Rahbani Productions)

«مهما قلنا عن عاصي قليل، ومهما فعلت الدولة لتكريمه قليل، وهذا يشمل كذلك منصور وفيروز»، يقول المؤلّف والمنتج الموسيقي أسامة الرحباني لـ«الشرق الأوسط» بمناسبة مئويّة عمّه. أما الصحافي والباحث محمود الزيباوي، الذي تعمّق كثيراً في إرث الرحابنة، فيرى أن التكريم الحقيقي يكون بتأليف لجنة تصنّف ما لم يُنشر من لوحاته الغنائية الموجودة في إذاعتَي دمشق ولبنان، وتعمل على نشره.
يقرّ أسامة الرحباني بتقصير العائلة تجاه «الريبرتوار الرحباني الضخم الذي يحتاج إلى تضافر جهود من أجل جَمعه»، متأسفاً على «الأعمال الكثيرة التي راحت في إذاعة الشرق الأدنى». غير أنّ ما انتشر من أغانٍ ومسرحيات وأفلام، على مدى أربعة عقود من عمل الثلاثي الرحباني عاصي ومنصور وفيروز، أصبح ذخيرةً للقرون المقبلة، وليس للقرن الرحباني الأول فحسب.

«فوتي احفظي، قومي سجّلي»
«كان بركاناً يغلي بالعمل... يكتب بسرعة ولا يتوقف عند هاجس صناعة ما هو أجمل، بل يترك السرد يمشي كي لا ينقطع الدفق»، هكذا يتذكّر أسامة عمّه عاصي. وفي بال الزيباوي كذلك، «عاصي هو تجسيدٌ للشغف وللإنسان المهووس بعمله». لم يكن مستغرباً أن يرنّ الهاتف عند أحد أصدقائه الساعة الثالثة فجراً، ليخرج صوت عاصي من السمّاعة قارئاً له ما كتب أو آخذاً رأيه في لحنٍ أنهاه للتوّ.
ووفق ما سمعه الزيباوي، فإن «بعض تمارين السيدة فيروز وتسجيلاتها كان من الممكن أن يمتدّ لـ40 ساعة متواصلة. يعيد التسجيل إذا لم يعجبه تفصيل، وهذا كان يرهقها»، رغم أنه الزوج وأب الأولاد الأربعة، إلا أن «عاصي بقي الأستاذ الذي تزوّج تلميذته»، على حدّ وصف الزيباوي. ومن أكثر الجمل التي تتذكّرها التلميذة عن أستاذها: «فوتي احفظي، قومي سَجّلي». أضنى الأمر فيروز وغالباً ما اعترفت به في الحوارات معها قبل أن تُطلقَ تنهيدةً صامتة: «كان ديكتاتوراً ومتطلّباً وقاسياً ومش سهل الرِضا أبداً... كان صعب كتير بالفن. لمّا يقرر شي يمشي فيه، ما يهمّه مواقفي».


عاصي وفيروز (تويتر)
نعم، كان عاصي الرحباني ديكتاتوراً في الفن وفق كل مَن عاصروه وعملوا معه. «كل العباقرة ديكتاتوريين، وهذا ضروري في الفن»، يقول أسامة الرحباني. ثم إن تلك القسوة لم تأتِ من عدم، فعاصي ومنصور ابنا الوَعر والحرمان.
أثقلت كتفَي عاصي منذ الصغر همومٌ أكبر من سنّه، فتحمّلَ وأخوه مسؤولية العائلة بعد وفاة الوالد. كان السند المعنوي والمادّي لأهل بيته. كمعطفٍ ردّ البردَ عنهم، كما في تلك الليلة العاصفة التي استقل فيها دراجة هوائية وقادها تحت حبال المطر من أنطلياس إلى الدورة، بحثاً عن منصور الذي تأخّر بالعودة من الوظيفة في بيروت. يروي أسامة الرحباني أنها «كانت لحظة مؤثرة جداً بين الأخوين، أبصرا خلالها وضعهما المادي المُذري... لم ينسيا ذلك المشهد أبداً، ومن مواقفَ كتلك استمدّا قوّتهما».
وكما في الصِبا كذلك في الطفولة، عندما كانت تمطر فتدخل المياه إلى المدرسة، كان يظنّ منصور أن الطوفان المذكور في الكتاب المقدّس قد بدأ. يُصاب بالهلَع ويصرخ مطالباً المدرّسين بالذهاب إلى أخيه، فيلاقيه عاصي ويحتضنه مهدّئاً من رَوعه.

«سهرة حبّ»... بالدَين
تعاقبت مواسم العزّ على سنوات عاصي الرحباني. فبعد بدايةٍ متعثّرة وحربٍ شرسة ضد أسلوبه الموسيقي الثائر على القديم، سلك دروب المجد. متسلّحاً بخياله المطرّز بحكايا جدّته غيتا و«عنتريّات» الوالد حنّا عاصي، اخترع قصصاً خفتت بفعلِ سحرِها الأصواتُ المُعترضة. أما لحناً، فابتدعَ نغمات غير مطابقة للنظريات السائدة، و«أوجد تركيبة جديدة لتوزيع الموسيقى العربية»، على ما يشرح أسامة الرحباني.


صورة تجمع عاصي ومنصور الرحباني وفيروز بالموسيقار محمد عبد الوهاب وفريد الأطرش، بحضور بديعة مصابني وفيلمون وهبي ونجيب حنكش (أرشيف Rahbani Productions)
كان عاصي مستعداً للخسارة المادية من أجل الربح الفني. يحكي محمود الزيباوي أنه، ولشدّة مثاليته، «سجّل مسرحية (سهرة حب) مرتَين ولم تعجبه النتيجة، فاقترض مبلغاً من المال ليسجّلها مرة ثالثة». ويضيف أن «أساطير كثيرة نُسجت حول الرحابنة، لكن الأسطورة الحقيقية الوحيدة هي جمال عملهم».
ما كانت لتكتمل أسطورة عاصي، لولا صوت تلك الصبية التي دخلت قفصَه الذهبي نهاد حدّاد، وطارت منه «فيروز».
«أدهشته»، يؤكّد الزيباوي؛ ويستطرد: «لكنّ أحداً منهما لم يعرف كيف يميّز بين نهاد حداد وفيروز»... «هي طبعاً المُلهِمة»، يقول أسامة الرحباني؛ «لمح فيها الشخصية التي لطالما أراد رسمَها، ورأى امرأةً تتجاوب مع تلك الشخصية»، ويضيف أن «عاصي دفع بصوت فيروز إلى الأعلى، فهو في الفن كان عنيفاً ويؤمن بالعصَب. كان يكره الارتخاء الموسيقي ويربط النجاح بالطبع الفني القوي، وهذا موجود عند فيروز».


زفاف عاصي الرحباني ونهاد حداد (فيروز) عام 1955 (تويتر)

دماغٌ بحجم وطن
من عزّ المجد، سرقت جلطة دماغيّة عاصي الرحباني عام 1972. «أكثر ما يثير الحزن أن عاصي مرض وهو في ذروة عطائه وإبداعه، وقد زادت الحرب اللبنانية من مرضه وصعّبت العمل كثيراً»، وفق الزيباوي. لم يكن القلق من الغد الغامض غريباً عليه. فهو ومنذ أودى انفجارٌ في إحدى الكسّارات بحياة زوج خالته يوسف الزيناتي، الذي كان يعتبره صياداً خارقاً واستوحى منه شخصيات لمسرحه، سكنته الأسئلة الحائرة حول الموت وما بعدَه.
الدماغ الذي وصفه الطبيب الفرنسي المعالج بأنه من أكبر ما رأى، عاد ليضيء كقمرٍ ليالي الحصّادين والعاشقين والوطن المشلّع. نهض عاصي ورجع إلى البزُق الذي ورثه عن والده، وإلى نُبله وكرمه الذي يسرد أسامة الرحباني عنهما الكثير.
بعد المرض، لانت قسوة عاصي في العمل وتَضاعفَ كرَمُه المعهود. يقول أسامة الرحباني إن «أقصى لحظات فرحه كانت لحظة العطاء». أعطى من ماله ومن فِكرِه، وعُرف بيدِه الموضوعة دائماً في جيبِه استعداداً لتوزيع النقود على المحتاجين في الشارع. أما داخل البيت، فتجسّد الكرَم عاداتٍ لطيفة وطريفة، كأن يشتري 20 كنزة متشابهة ويوزّعها على رجال العائلة وشبّانها.
خلال سنواته الأخيرة ومع احتدام الحرب، زاد قلق عاصي الرحباني على أفراد العائلة. ما كان يوفّر مزحة أو حكاية ليهدّئ بها خوف الأطفال، كما في ذلك اليوم من صيف 1975 الذي استُهدفت فيه بلدة بكفيا، مصيَف العائلة. يذكر أسامة الرحباني كيف دخل عاصي إلى الغرفة التي تجمّع فيها أولاد العائلة مرتعدين، فبدأ يقلّد الممثلين الأميركيين وهم يُطلقون النار في الأفلام الإيطالية، ليُنسيَهم ما في الخارج من أزيز رصاص حقيقي. وسط الدمار، بنى لهم وطناً من خيالٍ جميل، تماماً كما فعل وما زال يفعل في عامِه المائة، مع اللبنانيين.


عاصي الرحباني (غيتي)