يوميات الشرق ASHARQ DAILY 22 Issue 17267 - العدد Sunday - 2026/3/8 الأحد عكس تحوّلا في طريقة التفاعل مع الأعمال التلفزيونية لمعرفة نهايات المسلسلات الرمضانية}تشات جي بي تي{لبنانيون يلجأون إلى كـــان لافـتـا ظـهـور إحـــدى الناشطات عـــــلـــــى تــــطــــبــــيــــق «تــــــيــــــك تـــــــــــوك» فـــــــي أول أيــــــــام الـــشـــهـــر الـــفـــضـــيـــل، تــــســــأل الــــذكــــاء الاصطناعي أن يكشف عن اسم ابنة جود (ماغي بو غصن) في مسلسل «بالحرام». سؤال شغل متابعي العمل بعدما أدركوا أن ابـنـتـهـا الــتــي تـعـتـقـد بــأنــهــا مــيــتــة، لا تــزال على قيد الحياة. فجاءها الجواب بــالــصــوت: «إنــهــا رامـــــا». يـومـهـا لــم تكن هـــذه الـشـخـصـيـة قــد بــــرزت فــي المسلسل بعد. تساءلت الفتاة أمام متابعيها: «من هي رامـا؟ سننتظر ونعرف». وبعد عدة حلقات، أطلّت بالفعل شخصية راما التي تؤديها الممثلة الشابة تالين أبو رجيلي. ويوما بعد يــوم، بـات طـرح الأسئلة على «تشات جي بي تـي» ظاهرة رائجة بـــــن مـــتـــابـــعـــي الأعــــــمــــــال الـــرمـــضـــانـــيـــة. وشــــهــــدت الـــظـــاهـــرة ارتـــفـــاعـــا مــلــحــوظــا، بـــــعـــــدمـــــا راح المـــــــشـــــــاهـــــــدون يــــنــــشــــرون المـعـلـومـات الـتـي استقصوها مـن الـذكـاء الاصطناعي لكشف أسـرار الثلث الأخير من هذه المسلسلات. وانــــــهــــــمــــــرت الـــــتـــــوقـــــعـــــات مـــــــن قـــبـــل المـتـابـعـن لـيـنـشـروهـا يـومـيـا عـبـر «تـيـك توك» و«إكس»، وغيرهما من التطبيقات الإلكترونية. وارتبطت التوقعات بأعمال تعرض عــبــر الـــشـــاشـــات المــحــلــيــة، فــنــال مسلسل «بــــالــــحــــرام» الــقــســم الأكــــبــــر، ولـــوحـــظ أن مـسـلـسـلـي «مــــولانــــا» و«بــخــمــس أرواح» حـظـيـا بـتـوقـعـات أقــــل. فـــي المــقــابــل، بقي » الأكـثـر حضورا 15 مسلسل «المـحـافـظـة في إجابات الذكاء الاصطناعي التي بدت أقرب إلى الواقع. وتضمنت أجوبة حول الـسـر الكبير الـــذي تخبّئه منية (كـاريـن رزق الــــلــــه) عــــن حـبـيـبـهـا فــــــؤاد (يـــورغـــو شلهوب). ويتبين أن والدها هو من يقف وراء عملية خطفه وسـجـنـه فــي سـوريـا عاما ً. 28 لمدة وتوقع الذكاء الاصطناعي أن تكون نهاية «مولانا» مفتوحة. ورأى من ناحية ثانية، أن نهاية «بخمس أرواح» تحمل مـــفـــاجـــأة مـــهـــمـــة مـــرتـــبـــطـــة بـشـخـصـيـتـي سماهر وشمس. آمـــــال خــــــوري، الـــتـــي تــســكــن منطقة الـحـازمـيـة، بـاتـت اتـصـالاتـهـا يـومـيـة مع «تـــشـــات جـــي بـــي تـــــي». تـــقـــول لــــ«الـــشـــرق الأوســـــــــــــط»: «فـــــــي خــــضــــم الـــــحـــــرب الـــتـــي نــعــيــشــهــا فــــي لـــبـــنـــان وعـــالمـــنـــا الـــعـــربـــي، تـأتـي مـسـلـسـات رمــضــان لتشغلنا إلـى حـــد مـــا؛ فـهـي الـــبـــاب الــوحــيــد المـــتـــاح لنا لننسى، ولـو للحظات، ما يــدور حولنا. ومـــع تــقــدّم حـلـقـات الأعـــمـــال الرمضانية وتـطـور أحـداثـهـا ارتـفـعـت وتـيـرة الإثـــارة والــتــشــويــق فــيــهــا، لـــذلـــك قـــــررت أن ألـجـأ إلــــــى الـــــذكـــــاء الاصـــطـــنـــاعـــي كــــي أســتــبــق تطورات الحلقات الباقية. بعض الأجوبة فــاجــأتــنــي، وبـعـضـهـا الآخــــر جـــاء باهتا يشبه الأفكار التي تراودنا». وتـؤكـد آمــال أن الـذكـاء الاصطناعي توقّع بالنسبة لمسلسل «بالحرام» موت ســــــارة (إلــــســــا زغــــيــــب)، لـتـنـكـشـف مـعـهـا كـل الأســــرار. كما أشـــار إلــى أن شخصية صباح (تقلا شمعون) فـي العمل عينه، سـتـشـكّــل المــفــاجــأة الــكــبــرى فـــي مسلسل «بالحرام»؛ فهي حسب توقعات «تشات جـي بـي تــي» تمتلك ســرا مهما عـن جود (مــــاغــــي بــــو غـــصـــن) مــــن شـــأنـــه أن يـقـلـب أحداث العمل رأسا على عقب. ومع تقدّم عرض حلقات المسلسلات الــرمــضــانــيــة وتـــجـــاوزهـــا الــنــصــف الأول مـــــن المــــــوســــــم، ازدادت الــــتــــوقــــعــــات بــن متابعيها، لتتحول قصصها إلــى مـادة ترفيهية يتداولها الجيران في جلساتهم الصباحية، أو بعد مواعيد الإفطار. أمــــــا مـــنـــى كـــــامـــــل، وهــــــي فـــــي الــعــقــد السادس من عمرها، فتعيش قلقا كبيرا بـــفـــعـــل الـــــحـــــرب الإيـــــرانـــــيـــــة - الأمـــيـــركـــيـــة وانـــعـــكـــاســـاتـــهـــا المــحــتــمــلــة عـــلـــى لــبــنــان. وتـــقـــول: «لا أجــــد الـسـكـيـنـة والــــهــــدوء إلا وأنـــا أشــاهــد مسلسلات رمــضــان. أنسى معها همومي ولـو لساعات قليلة، وهو مــا جعلني فــي لــيــالــي الـطـويـلـة أخــوض مــــحــــادثــــات مـــــع الــــــذكــــــاء الاصـــطـــنـــاعـــي، واخترت موضوع المسلسلات الرمضانية ليكون شغلي الشاغل. فأنا شخصيا لا أحـب الحروب ولا متابعة أخبارها على شــــاشــــات الـــتـــلـــفـــزة». وتـــتـــابـــع لــــ«الـــشـــرق الأوســـــــــــــط»: «هـــــكـــــذا أدمـــــنـــــت الــــتــــواصــــل مــــعــــه بــــعــــد عــــــــرض كــــــل حــــلــــقــــة جــــديــــدة مــســلــســات أتـــابـــعـــهـــا: (بـــالـــحـــرام) 3 مـــن ) و(مولانا)». 15 و(المحافظة لـــــــجـــــــوء الـــــجـــــمـــــهـــــور إلــــــــــى الـــــــذكـــــــاء الاصـــــطـــــنـــــاعـــــي فـــــــي مــــتــــابــــعــــة الـــــــدرامـــــــا الـرمــضـانـيـة، يـعـكـس تـــحـــوّلا فـــي طريقة الـــتـــفـــاعـــل مـــــع الأعــــــمــــــال الـــتـــلـــفـــزيـــونـــيـــة؛ فالمشاهد لم يعد يكتفي بانتظار الحلقة التالية، بل يسعى لاستباقها وتحليلها ومناقشة احتمالاتها عبر أدوات رقمية حـديـثـة. ومـــع اتــســاع حــضــور تطبيقات الذكاء الاصطناعي في الحياة اليومية، يبدو أن هـذه الظاهرة مرشحة للتنامي أكثر في المواسم الدرامية المقبلة. وبين فضول معرفة النهاية، ومتعة انــتــظــار المـــفـــاجـــآت الـــتـــي يـخـبـئـهـا كــتّــاب الـدرامـا، يبقى المشاهد اللبناني ممسكا بخيط التشويق حتى الحلقة الأخـيـرة. وقد تصيب توقعات الذكاء الاصطناعي أو تخطئ، لكن المـؤكـد أن الحديث عنها بات جزءا من طقوس متابعة المسلسلات، تماما كما هي الحال مع جلسات السهر بعد الإفطار وتبادل الآراء حـول مصائر أبطالها. بيروت: فيفيان حداد من مسلسل «مولانا» (يوتيوب) في مسلسل «بخمس أرواح» التوقعات ترتبط بشخصيتي شمس وسماهر بات طرح الأسئلة على مواقع الذكاء الاصطناعي ظاهرة بين متابعي الأعمال الرمضانية سيناريوهات ومسابقة تعتمد على الحبكة والحرفية 10 سباق أفضل سيناريو... فيلم «خاطئون» في المقدمة في سباق أفضل سيناريوهين، أصلي ومـقـتـبـس، لـلـفـوز بــجــائــزة الأوســـكـــار يكمن الفارق الأول بين سيناريو مكتوب خصيصا للسينما، وسيناريو مقتبس عن مسرحية أو كـــتـــاب أو أي مـــصـــدر آخـــــر، فـــي أن الأول يستخدم بالضرورة خيالا كاملا حتى وإن كـان السيناريو مستوحى من حقيقة ما أو حادثة. الـــــســـــيـــــنـــــاريـــــو المــــقــــتــــبــــس يــــســــتــــخــــدم، بــالــضــرورة، خـيـالا أقــل إجــمــالاً. هـو مرتبط بنص ابتدعه خيال آخر غير خيال المخرج. في هـذا السباق هناك كثير مما يمكن 10 تحليله لمعرفة أي مـن السيناريوهات الــ ًالمقدَّمة قد يكون أهلا للفوز أكثر من سواه. مكتوبة خصيصا 5 الأعمال المتنافسة على أوسكار أفضل فيلم أصلي (أي مكتوبة خصيصا للسينما) هي: ) لـكـاتـبـه Blue Moon( » • «بـــلـــو مـــــون روبرو كابلوڤ (إخراج رتشارد لينكلاتر). ) كـتـابـة وإخــــراج Sinners( • خــاطــئــون رايان كوغلر. It Was Just an( • مـــــجـــــرد حــــــادثــــــة ) لـنـادر سايڤر وشـادمـهـر رستين Accident ومــهــنــدي مــحــمــوديــان، بــالإضــافــة للمخرج جعفر بناهي. )Sentimental Value( » • «قيمة عاطفية للكاتب والمخرج يواكيم تراير، بالاشتراك مع إسكل فوغت. )Marty Supreme( » • «مارتي سوبريم المكتوب شـراكـة بـن مخرجه جــوش صفدي ورينولد برونستين. هناك أكثر من سبب يمنح «خاطئون» أولـويــة فـي هــذه المنافسة. سيناريو كوغلر يــتـوقَّــف عـنـد شـخـصـيـاتـه عـــوض تحريكها مــثــل قــطــع دومـــيـــنـــو. هــــذا ضــــــروري لـكـتـابـة جـيّــدة ويعني أن الكاتب منح كـل شخصية ركـنـهـا الـــخـــاص مـــن الأهــمــيــة وجـــسّـــد المـبـرر لوجودها. لا يـــــســـــعـــــى كـــــوغـــــلـــــر لمـــــــجـــــــرد تــــوفــــيــــر شخصيات متباينة تؤدي أدوارها في طيّات الــحــكــايــة، بـــل يــضــع خــطّــا تــحــت حـضـورهـا حتى ولــو لـم تكن تلعب شخصية رئيسية (كــــحــــال الــشــخــصــيّــتــن الــصــيــنــيــتــن). حـن نأتي إلى التوأم (قام بهما الممثل مايكل ب. جــونــســن) فـــإن تقديمهما فــي الــبــدايــة قائم على رسم متجانس لكن في النصف الثاني من الفيلم يفصل كروغر بينهما، مانحا كل واحــــد منهما شخصية مختلفة عــن الآخــر بقدر ملحوظ. هـــذا الـتـبـايـن بـــن الـشـخـصـيـات يـوفـر عـنـاصـر أسـاسـيـة. 3 تــوتــرا مـتـصـاعـدا فــي الأول يتمثَّل فــي الشقيقين الـخـارجـن من الحرب (العالمية الأولى) برغبة العودة إلى عمق الجنوب الأميركي. الثاني هو أن هذا الـعـمـق هـــو جـــزء مـــن فـــن الــغــنــاء الأمـيـركـي (الـبـلـوز)، والثالث هـو حكاية سامي الـذي تــحــوّل إلـــى ڤـامـبـايـر (مــصــاص دمـــــاء). في هـذا الدمج لا ينسى السيناريو أن يتطرَّق بوضوح لموقع العنصرية البيضاء في هذا الخضم كونها، مباشرة أو على نحو غير مباشر مورست على السود في تلك الفترة وذلك المكان. بـــنـــاء الأجـــــــواء لــكــل هــــذه الــتــيــمــات بــدأ بالكتابة أسـاسـا، وهــذا واضــح فـي الانتقال الـسـلـس بـيـنـهـا. عـــاوة عـلـى كــل ذلـــك، هناك ثقة لدى كوغلر في أن المشاهد سيستجيب لفيلم يحمل فـي طـيّــاتـه الموسيقى والـرعـب والقضية العنصرية معاً. منظومة نقدية من ناحيته، يتعامل سيناريو «مجرد حــــادثــــة» مـــع مــســتــوى واحـــــد مـــن الأحــــــداث، لـكـنـه يستثمر فــي تـحـويـل المــــادة مــن درامـــا إلى كوميديا سوداء بسهولة. لا نقاط فصل بين بداية الفيلم الـذي يصوّر خطف ضابط سابق لاستنطاقه من قِبل سجناء سابقين، وبــــن مـــا سـتـنـجـلـي عــنــه الأحــــــداث الـاحـقـة التي تنتهي بأن لا أحد من الخاطفين واثق من أن المخطوف هو المطلوب، بذلك يصبح المـــوضـــوع مـنـفـصـا عــن الـحـكـايـة فـهـو ليس عـمّــا إذا كـــان المـخـطـوف مـذنـبـا أم لا، بــل عن أسبابها الحاضرة في النظام. إنه مشروع قيّم مكتوب ومنفّذ بمعرفة مـــن دون أن يـبـتـعـد الــســيــنــاريــو عـــن هـدفـه المحدد. يأخذ عيّنه من الوضع ويلتزم بها. في «مارتي سوبريم» تختلف تقنيات الـــكـــتـــابـــة. الـــرغـــبـــة هـــنـــا هــــي الــــدفــــع بــاتــجــاه الإعـــــجـــــاب بــشــخــصــيــة نـــرجـــســـيـــة مـــــن دون انتقادها (هـذا ما فعله مارتن سكورسيزي The » عندما كتب وأخرج «ذئب وول ستريت .)Wolf of Wall Street «مــــارتــــي ســـوبـــريـــم» مـــكـــتـــوب بـحـرفـيـة جــيــدة مُــصــاغــة لـكـي تــخــدم تـلـك الــرغــبــة في مـنـح بـطـلـه الـــقـــدرة عـلـى تـــجـــاوز الـتـحـديـات التي تواجهه. هذا نوع من السيناريوهات التي تُكتب جيّدا وتترجم إلـى مشاهد مثيرة للإعجاب أو لـانـتـقـاد حـسـب رد فـعـل المــشــاهــد حيال الشخصية أو الموضوع. هـــــذا كـــذلـــك حـــــال «بـــلـــو مــــــون» و«قــيــمــة عاطفية». ما يجمع بين هذين الفيلمين قدر كبير من الحوار في رغبة كل مخرج (رتشارد لـيـنـكـاتـر ويـــواكـــيـــم تــــرايــــر) لـــشـــرح حـالـتـن مختلفتين. السيناريوهات المقتبسة الأعمال المتنافسة على أوسكار أفضل فيلم مقتبس هي: )Train Dreams( » • «أحـــــــــام قـــــطـــــار مقتبس عن روايــة بالعنوان نفسه وضعها دنيس جونسن مع المخرج كلينت ينتلي. ) سـيـنـاريـو ول Buonia( » • «بـوغـونـيـا تـرايـسـي مــأخــوذ عــن فيلم كتبه جـان-كـونـغ كوان. ) اقتبسه Frankenstein( » • «فرانكنشتين المـخـرج غويلرمو دل تـــورو عـن روايـــة مـاري أشلي. One Battle After( » • «معركة بعد أخرى ). كتبه المخرج بول توماس أندرسن Another عن رواية لتوماس بينشون ) وضــــعــــت Hamnet( » • «هـــــــامـــــــنـــــــت السيناريو المـخـرجـة كـلـووي زاو مـع مؤلفة الرواية ماجي أوفاريل. قـــــراءة سـيـنـاريـو فـيـلـم «فـرانـكـنـشـتـن» مـلـهِــمـة ومـتـعـبـة تـمـامـا كــحــال الـفـيـلـم المـاثـل على الشاشة. لكن هذا لا يمنع من الإعجاب بالجهد المـبـذول لتحقيق عمل مختلف عن كل فيلم سابق حول ذلك العالِم والوحش. مــن نـاحـيـة الـــتـــزام مــن قِــبــل السيناريو بنص روايـة مـاري شيلي. نعم الشخصيات الأساسية مـوجـودة لكن الحكاية منفصلة. هو ليس عن الدكتور الذي أوجد الوحش، بل عنه وعن الوحش، وعن العلاقات العاطفية والاجتماعية تحت سقف وأجـواء فكتورية. هو عن كل ذلك المحيط، وعن كل الشخصيات الصغيرة والكبيرة، وكيف تتعرّض لتبعات مــا يــقــع. الــقــصّــة المــاثــلــة تبتعد عــن الـعـمـود الفقري للرواية لتخلق أحداثا مختلفة تقوم على منح الوحش مشاعر إنسانية ومنحه فـرانـكـنـشـتـن كـــل ســبــب مـمـكـن لــلــخــوف من انتقام صنيعه. الـــجـــهـــد فــــي الـــتـــغـــيـــيـــر، والانــــتــــقــــال مـن مجرد سـرد قصة إلـى تشبيعها بالمدلولات والأحـــــــداث المــتــاحــمــة نـــجـــده فـــي سـيـنـاريـو «مــعــركــة بــعــد أخــــــرى». هــــذا الـفـيـلـم يـشـتـرك و«فرانكنشتين» في اعتماده على انتقالات. 3 فــــي فــيــلــم دل تــــــورو يـــــــوزّع الـــحـــكـــايـــة بــــن وجــــهــــات نــــظــــر. فــــي فـــيـــلـــم أنـــــدرســـــن يـنـتـقـل السيناريو ما بين أحداث لا تجتمع في فترة زمنية واحدة. يـــعـــد مـــكـــتـــوبـــا جــــيّــــدا ومــــنــــفّــــذا بــخــبــرة الــســيــنــاريــو الـــــذي يـسـتـطـيـع تـحـقـيـق فيلم بــــمــــدلــــولات ســـيـــاســـيـــة مــــن دون أن يـحـكـي ســـيـــاســـة مـــبـــاشـــرة، مــلــتــزمــا بـــمـــا تـسـتـطـيـع شخصياته، ومـا تمر به الـدرامـا من مواقف وأحــــــــداث لـــكـــي تــعــكــس الــــوضــــع الانـــتـــقـــادي للمؤسسة. تراجيديا مع «هامنت» الوضع مختلف كلياً. هذا فيلم يقوم على بنية افتراضية حول الأسباب الـتـراجـيـديـة الــتــي دفــعــت بــولــيــام شكسبير لكتابة مسرحيّته الشهيرة «هاملت». ما لا يتحقق جـيّــدا فـي هـذا النص هـو أن العلاقة بــن الـفـيـلـم وبـــن شكسبير تـبـقـى فــي إطــار اسـتـغـالـي. كـــان يـمـكـن مــثــا ســـرد الحكاية ذاتها من بطولة شخصيات أخـرى من دون تـغـيـيـر أحـــداثـــهـــا لــكــن الــرغــبــة فـــي اسـتـثـمـار شكسبير تجاوزت هذه الحقيقة. حقيقة أخرى من المعتقد أن يتجاوزها الناخبون هنا، هي أن الكتابة تمنح المخرجة ســـيـــا مـــن المـــواقـــف الــفــجــاعــيــة مــبــاشــرة من بـعـد مـشـاهـد الـتـأسـيـس. هـنـا يميل الفيلم، والـسـيـنـاريـو قـبـلـه، إلـــى تعميم التراجيديا التي ينشدها بعدما وجد السبب لذلك. «أحــــام قــطــار» أفـضـل كـتـابـة مــن حيث إنه أبسط في تقنياته من دون أن يكون أقل إجــادة في الوقت ذاتــه. هو بمثابة حلم لكل مَـــن يـريـد كـتـابـة سـيـنـاريـو قـائـم عـلـى حبكة محدودة المكان والزمان والشخصية. لندن: محمد رُضا أ.ب)«بوغونيا» (فوكاس بيكتشرز - أ.ب)مشهد من «معركة بعد أخرى» (وورنر - )2( في جوائز الأوسكار
RkJQdWJsaXNoZXIy MTI5OTky