كــل مــا يــحــدث فــي «أڤـــاتـــار: نـــار ورمــــاد» دقيقة كان يمكن 17 على مدى ثلاث ساعات و لـه أن يحدث على كوكب الأرض فيما لـو قرر جيمس كاميرون وكاتبا السيناريو ذلك. هــــذا لــيــس جــــديــــداً، بـــل فـــي الــــواقــــع حــال )2009( » فيلمَي السلسلة الـسـابـقَــن «أڤـــاتـــار ). التيمة التي 2022( » و«أڤـــاتـــار: طـريـق المـــاء تـدور حول استعمار البيض للقبائل هي في الأساس بعض التاريخ الأميركي مع مواطني البلاد الأصليين. التكنولوجيا مقابل السهام وأدوات القتال البدائية تدخل في هذا المعترك (شأن تلميحات أكيرا كوروساوا في عدد من .)1954 أفلامه بدءا بـ«الساموراي السبعة» في الحيوانات المائية في هذه السلسلة هي بديل لــلــحــيــتــان والأســــمــــاك فـــي الـــبـــحـــار الأرضـــيـــة. الحيوانات المجنّحة التي تطير هي استعاضة عــــن الـــخـــيـــول فــــي أفـــــــام الــــوســــتــــرن والأفـــــــام التاريخية. قبائل مُستعمَرة «أڤــــــــــاتــــــــــار: نـــــــــار ورمـــــــــــــــاد» يــــــؤكــــــد هـــــذه الاسـتـعـارات مـجـدداً. حتى الحكاية هنا هي، فـي الأســـاس، حكاية قبائل متقاتلة كما كان حــــال قــبــائــل الــــولايــــات المــتــحــدة (وكـــــل الـــقـــارة الأميركية) ضد بعضها بعضا تنازعت على الزعامة والأرض والمراعي. مـا يختلف هـو أن الحكاية فـي «أڤـاتـار: نــــار ورمـــــــاد» تـــســـرد فـــي إطـــــار خــيــالــي ممتع لـلـنـظـر. تـصـامـيـم الـفـيـلـم المــرســومــة وألـوانـهـا وبـصـريـاتـه المــتــعــددة مــا زالــــت دعــــوة لمتابعة رقـي فني في أسـاسـه. شخصيات هـذا الفيلم تتحرّك على خلفيات كثيرة والمؤثرات التقنية والبصرية تُولّف بين الحركة البدنية والمحيط الذي يغلّفها طوال الوقت. في المشاهد الخالية مـــن المـــعـــارك هـــي أشـــبـــه بـسـبـاحـة حـــالمـــة وفــي غيرها تبقى مثيرة للاهتمام بسبب طريقة تنفيذها. في الفيلمَين الأول والثاني من السلسلة يــقــوم الـــصـــراع أســـاســـا بـــن الأرضـــيـــن الــذيــن اســتــعــمــروا جـــــزءا مـــن كـــوكـــب بــــانــــدورا (عـلـى بُــعـد مـايـن الـسـنـوات الضوئية كما يذكّرنا الفيلم الجديد) وبين قبيلة ناڤي. هنا، يوجد بُــعــد آخــــر. عـــدو جــديــد مـتـمـثّــل بقبيلة أخــرى اسـمـهـا مـانـغـكـوان (تــقــودهـا مـحـاربـة اسمها ڤــارانــغ تـؤديـهـا أونـــا تشابلن الـتـي لـم يسبق لـهـا الـظـهـور فــي هـــذه السلسلة مــن قـبـل) هي التي تُغير على أفراد قبيلة ناڤي بعدما انشق عنها الآدمي المتحوّر جاك (سام وورثنغتون) بسبب رفض رئيسها السماح لجاك استخدام الــســاح الــنــاري دفــاعــا ضــد الــغــازيــن. هـــذا ما يــجــبــر جــــاك وأفـــــــراد عــائــلــتــه الـــتـــوجـــه صــوب موقع جديد. جاك وزوجته كانا قد خسرا (في نهايات الجزء الثاني) أحد أولادهما في تلك المواجهة. الآن عليه أن يدافع عن أفراد أسرته وصحبه ضد الجميع وهذا هو جزء أساسي من الحكاية التي يعرضها سيناريو لا يخلو من التكرار في المواقف والحوارات. إبداع تقني كـــيـــف يــــجــــوز لمــــخــــرج بــــمــــهــــارة جـيـمـس كاميرون إغفال حقيقة أن السيناريو المرسوم يكرر ما يسرده حتى في إطار المشهد الواحد (في كل مشهد هروب هناك صراخ متوال من )GO, GO, GO نوع «اركض، اركض، أسرع، و كما لو كنا نشاهد فيلما حربيا تقع أحداثه في فيتنام. الأفــــدح هــو قــيــام الـكـتـيـبـة (ســــام جوفي وأمـــانـــدا سـيـلـڤـر وجــــوش فـــرايـــدمـــان وشـايـن سالرنو) باستخدام تعابير يستخدمها أهل (اختصارا Bro الأرض على كوكبنا هذا مثل (كلمة تُستخدم في Copy ) و Brother لكلمة الاتصالات اللاسلكية). إليها تنضم عبارات من تلك التي تصف حالات عاطفية بلا قدرة على ابتكار بدائل لها تناسب شعبا يعيش على بُعد تلك الملايين من السنين. هـــذا مـــا يــؤثــر عـلـى هـــويّـــة عـمـل يـحـاول -درامياً- أن يقع على كوكب غرائبي التشكيل والــطــبــيــعــة مـــن صـــخـــور مــعــلّــقــة إلــــى غــابــات عملاقة ومخلوقات نصفها ألـيـف ونصفها الآخر مخيف. يــــعــــوّض الـــفـــيـــلـــم بـــعـــض هـــــذا الــضــعــف بالتصاميم التقنية والبصرية المذهلة. ما زال المخرج كاميرون بارعا وموهوبا في تصميم فيلم من البصريات غير المألوفة (التي ترتفع إلى مستوى الفيلمين السابقين من السلسلة بــــا ريـــــــب)، خـــصـــوصـــا فــــي مـــشـــاهـــد المـــعـــارك التي تنطلق بعد نحو ثلث ساعة من الفيلم وتستمر تباعا حتى النهاية. يــدرك أن لديه قصّة تُروى لكنه هو مَن يحدد كيفية سردها. فــي هـــذا الــنــطــاق، أراه اهــتــم بتغطية ثـغـرات الحوار الساذج بالبصريات، أو هكذا اعتقد أنه يستطيع التحليق فوقها. بيد أن هذه البصريات لا تصنع وحدها فيلما عظيما وبـوجـود أحــداث متكررة (مثل فشل المستعمرين في تحقيق انتصار حاسم فـي المعركة ضـد قبيلة نـاڤـي) يجعل المواقف تدور حول نفسها أكثر من مرّة. Lord of( » فــي سلسلة «ســيــد الــخــواتــم ) لبيتر جاكسون المشابه في إبداع the Rings تصاميمه كـــان هـنـاك مـحـور واحــــد، لـكـن كل فــيــلــم مــــن أجــــزائــــه الـــثـــاثـــة قـــــام عـــلـــى حـكـايـة مختلفة. على ذلك، هذا الصعيد البصري لا يجب الاســتــهــانــة بـــه أو تــجــاهــلــه. لــجــانــب ابـــتـــداع عــالــم مـثـيـر لـلـمـشـاهـدة بــرســومــاتــه وألـــوانـــه هناك المخلوقات الغريبة التي يوفرها الفيلم والمواقع الفضائية والبحرية والأرضية التي تــأتــي دومــــا بــجــديــد، أو -بــــالأحــــرى- بطريقة لتقديمها على نحو جديد. هــذا مـا يصنع مـن «أڤــاتــار: نــار ورمــاد» العمل الملحمي الضخم الذي ينتظره كثيرون. بالنسبة لصانعيه هـذه الفانتازيات المنفّذة بجماليات وبأوتار مشدودة هي حبل نجاة مليون دولار. مع 400 في فيلم بلغت تكلفته مليون دولار في أيامه 100 إنـجـازه أكثر من مليون 900 الخمسة الأولى ما زال بحاجة إلى دولار ليجمع ربحاً. فـــــي حـــــن أن المــــشــــاهــــديــــن ســـيـــربـــطـــون تــلــقــائــيــا حـــكـــايـــة هـــــذا الــفــيــلــم بـــمـــا ســـبـــق مـن «أڤــــاتــــار»، فــــإن الــحــكــايــة، فـــي نــهــايــة الـفـيـلـم، مكتفية بنفسها لمن يدفعه الفضول لتجربة جديدة في إطار هذه السلسلة. في الوقت ذاته للنهاية سبيل واضح صوب جزء رابع يجري الإعــداد لعرضه في مثل هـذا الشهر من سنة .2029 هــذا وقــت كـــاف لكي يستأجر كاميرون مجموعة أخرى من الكتّاب يمنحونه وفيلمه المقبل نَفَسا جديداً. يوميات الشرق تصاميم الفيلم المرسومة وألوانها وبصرياته المتعددة ما زالت دعوة لمتابعة رقي فني في أساسه ASHARQ DAILY 22 Issue 17190 - العدد Sunday - 2025/12/21 الأحد رائع في تصاميمه وضعيف في حكايته فيلم «أڤاتار: نار ورماد»... نقاط ضعف وحسنات بالم سبرينغز (كاليفورنيا): محمد رُضا أونا تشابلن شريرة الفيلم (توينتييث سنتشري استديوز) المخرج جيمس كاميرون يوجّه أحد ممثليه (توينتييث سنتشري استديوز) سام وورثنغتون وزوي سالدانا في «أڤاتار: نار ورماد» (أ.ب) لوحة تعكس التراث والهوية بلغة تشكيلية حديثة 50 القاهرة تحتفي برائد الفن السعودي عبد الحليم رضوي يُعد معرض الفنان التشكيلي السعودي الراحل عبد الحليم رضوي، المُقام في غاليري «ضــــي الـــزمـــالـــك» بـــالـــقـــاهـــرة، تـــجـــربـــة غـــامـــرة للمتلقّي، تتيح له مشاهدة مجموعة متنوّعة من أعمال الفنان مجتمعةً، كما يُقدّم المعرض نظرة معمَّقة على ممارسات فنان من الرعيل الأول، أسهم في تحديد معالم الفن البصري السعودي بوصفه رائدا لمدرسة «الأصالة». الــتــي يضمها 50 وتـعـكـس الــلــوحــات الــــــ ديسمبر (كانون 28 المـعـرض، المستمر حتى الأول) الــحــالــي، تـحـت عــنــوان «مــائــيــات رائــد الــحــركــة الـتـشـكـيـلـيـة الـــســـعـــوديـــة»، مـيـلـه إلــى تجسيد التراث وعناصر الهوية الوطنية، إلى جانب احتفائه بالطبيعة، معتمدا التبسيط والاختزال أسلوبا لفنّه، الذي كسر من خلاله القواعد الأكاديمية التقريرية الصارمة، في بحثه عن المعاصرة وتحدّي التوقعات. وفـــــي كــلــمــتــه عــــن تـــجـــربـــة عـــبـــد الـحـلـيـم رضـــوي، قــال الـفـنـان والـنـاقـد الـسـعـودي عبد الرحمن السليمان: «رضوي من الرعيل الأول الـــذيـــن رســـمـــوا صـــــورة حـقـيـقـيـة لمــعــالــم الــفــن التشكيلي في السعودية». وتابع: «يستطيع المـراقـب لمسار الحركة التشكيلية فـي المملكة أن يتعرَّف إلى أي مدى تأثير مشواره الفنّي وما قدّمه لها، حتى توفي في جدة بعد صراع مـع المــرض خـال الأعـــوام الأخـيـرة، وقـد عُــرف عــنــه نــشــاطــه وإصـــــــراره عــلــى أن يــكــون لـلـفـن التشكيلي دور في الثقافة العامة للمجتمع». ويُــــــعــــــد اســــتــــلــــهــــام الـــــتـــــراثَـــــن الـــعـــربـــي والإســــامــــي، والأصـــالـــة بـشـكـل عــــام، مـــن أهـم سمات فنه؛ إذ انطلق منهما، وفق السليمان، إلـى عالم الـفـنّ، وقـد تطلَّب منه ذلـك اهتماما كبيراً، وكرَّس له أعمالا تحمل هذا التوجُّه أو تتأثَّر به. وُلـــد التشكيلي الـسـعـودي عـبـد الحليم فـــي مـكـة المــكــرمــة، وعـــاش 1939 رضــــوي عـــام بـدايـة حياته عصامياً؛ فـكـان لـوالـدتـه الــدور الكبير في تنشئته وتعليمه، وكان محاطا في مدرسته بالتشجيع والاهـتـمـام، فخصَّصت جــنــاحــا لــرســومــاتــه نــفّــذهــا بــــالألــــوان المـائـيـة والبلاستيكية. بــدايــة انـطـاقـه لحياة 1958 وكــــان عـــام فنّية تميَّزت بالمثابرة والجد والاجتهاد؛ إذ شارك في أول مسابقة جماعية على مستوى المــــدارس الـثـانـويـة فـي مدينة الــريــاض، وفـاز حينها بالمركز الأول، وكـــان لـهـذا الـفـوز أثـره في أن يتّجه، بعد إنهائه الدراسة الثانوية في مدرسة «العزيزية» بجدة، إلى دراسة الفنون الجميلة، بعدما كان يتمنّى دراسة الطب. عـلـى 1961 وســــافــــر إلـــــى إيـــطـــالـــيـــا عـــــام نفقته، ليدرس في أكاديمية الفنون الجميلة فــي رومـــا الـديـكـور وفـنـونـه، وفـيـهـا أقـــام أول مـــعـــارضـــه الـشـخـصـيـة فـــي الـــعـــام الـــتـــالـــي من التحاقه بــالــدراســة، قبل أن يُــضـم لاحـقـا إلى البعثة الرسمية. ورغــم أن المشهد التشكيلي كـان ينتظر مــن رضــــوي تمثيل الـــواقـــع ومــحــاكــاتــه، فإنه رفض استنساخه. ففي الوقت الذي جسَّد فيه كنوز بيئته المـتـفـرّدة، وفــي مقدّمتها الكعبة المـــشـــرَّفـــة ومــحــيــط الـــحـــرم المـــكـــي، إلــــى جـانـب الـصـحـراء والـخـيـول، مـؤكـدا الهوية الوطنية والـخـصـوصـيـة المـكـانـيـة والــحــضــاريــة، أطلق لخياله العنان عبر تقنيات حـداثـيـة، مقدّما للجمهور طاقات تعبيرية ودلالات مفاهيمية ذات طابع معاصر. والمتأمّل للوحات المعرض يلمس إلى أي مــدى أسهمت البيئة فـي المملكة فـي تشكيل وجـــدان رضـــوي ومــزاجــه الـفـنّــي، وفــي الوقت نفسه يستشعر كيف برع الفنان في توظيف الــحــلــول والـــتـــصـــوّرات الــحــداثــيــة فـــي أعـمـالـه لتأكيد اعتزازه بهذه البيئة. ومن اللافت أيضا تعبير هذه الأعمال عن اطّلاعه وتفاعله مع المــدارس الفنية العالمية؛ فهو، وإن احتفى بإرثه الثقافي والحضاري، قدَّم في الوقت عينه لغة تشكيلية تتوافق مع التيارات الحديثة في حركة الفن العالمية. ولـــم يقتصر نـتـاج هـــذا الـفـكـر والـتـوجُّــه عــلــى الـــلـــوحـــات الـتـشـكـيـلـيـة فـــقـــط، بـــل شـــارك رضــــــوي فــــي كـــتـــاب «قـــضـــايـــا مـــعـــاصـــرة» مـع الـدكـتـور أبـــو بـكـر بــاقــادر وأكــــرم طاشكندي، وجــــاء إسـهـامـه فــي شـكـل مــقــالات نُــشــرت في عدد من الصحف. وخـــــال دراســــتــــه الــفــنــيــة فـــي إســبــانــيــا، التقى عددا من الفنانين العرب، وكان حريصا خــــال مـنـاقـشـاتـه مـعـهـم ومــــع تــامــيــذه على التأكيد على أهمية أن تكون للشخصية الفنّية في النتاج العربي خصوصيتها وأسلوبها المميز، مع استخدام المعايير الحديثة. وتـتـمـيَّــز لــوحــات المــعــرض بديناميكية حركية تدعمها الأشكال الدائرية والدوّامات اللونية، إضافة إلى التقويسات، والشخوص، والـــــــرقـــــــصـــــــات الــــشــــعــــبــــيــــة، والاحـــــــتـــــــفـــــــالات، والــــــحــــــروفــــــيــــــات المُـــــصـــــاحـــــبـــــة لـــلـــتـــقـــســـيـــمـــات الـــهـــنـــدســـيـــة المـــلـــيـــئـــة بـــالـــحـــركـــة، والـــنـــابـــضـــة بالحياة. وتــحــمــل الـــلـــوحـــات مــــفــــردات تـــرمـــز إلــى الأصالة والحميمية في المجتمع، مثل مفردة الـــخـــيـــول فــــي عـــنـــفـــوان حـــركـــتـــهـــا، والـــبـــيـــوت الـعـربـيـة بعناصر الـحـيـاة الـيـومـيـة داخـلـهـا، فـــضـــا عــــن الـــقـــبـــاب والمـــــــــآذن بـــكـــل رمــزيــتــهــا وشحناتها الدينية والروحية. وحقَّق الفنان عبد الحليم رضوي عددا مـــن الأنــشــطــة الــفــنّــيــة، تـمـثـلـت فـــي المـــعـــارض الشخصية والجماعية خــال تولّيه منصب مدير فـرع «جمعية الثقافة والفنون بجدة»، كـمـا قــــدَّم فــكــرة مــعــرض «مــخــتــارات مــن الـفـن التشكيلي السعودي المعاصر» التي تبنّتها الجمعية. القاهرة: نادية عبد الحليم الفنان الراحل عبد الحليم رضوي مع الناقد الفني هشام قنديل (غاليري ضي) عبد الحليم رضوي... طاقات تعبيرية ودلالات مفاهيمية ذات طابع معاصر (الشرق الأوسط)
RkJQdWJsaXNoZXIy MTI5OTky