Issue 16915 - العدد Friday - 2025/3/21 اجلمعة سينما 20 CINEMA محمد رُضا المشهـــد ★★★ جيد ★★ وسط ★ ضعيف ★★★★★ ممتاز ★★★★ جيد جدا شاشة الناقد تلك التحديات... تــمــر مــهــرجــانــات الـسـيـنـمـا، > صــــغــــيــــرهــــا وكـــــبـــــيـــــرهـــــا، بــــــأزمــــــات مـــخـــتـــلـــفـــة. مــــثــــا قـــــد تــــقــــع فـــريـــســـة مهرجان منافس ما يمنح صانعي األفــــــــام فــــرصــــة إضــــافــــيــــة لــتــجــربــة الحدث الجديد عوضًا عن القديم. أو قــــــد يــــجــــد املـــــســـــؤولـــــون > الـرسـمـيـون إيـقـافـه كليًا أو لـعـام أو اثــنــن. فــي حـــال اإليـــقـــاف الـكـلـي لن يبقى له سـوى الذكريات الجميلة. أمـــا إذا كـــان تـوقـفـه عـــن االســتــمــرار مـــســـألـــة عــــــام أو عــــامــــن أو ثـــاثـــة فإعادته إلى الحياة الفاعلة مسألة صعبة. بـــيـــد أن أكــــثــــر مــــا تـــواجـــهـــه > املهرجانات، عندنا أو في الخارج، األزمـــــة املـــاديـــة الـنـاتـجـة عـــن سحب دعــم رسـمـي أو تقليصه فـي الوقت الـذي ال يوجد فيه دعم خاص كاف مللء الفراغ. يستدعي األمـــر فـي كـل هذه > الـــــحـــــاالت مــــهــــارة وحـــنـــكـــة. تـــوقُّـــف مـــهـــرجـــان مـــا عـــن الــنــشــاط لــعـــام أو اثــــنــــن فــــرصــــة إلعـــــــــادة الــتــخــطــيــط مـن بــاب أن ال شــيء كـامـا فـي هذه الــحــيــاة، والــتــوقــف فــرصــة لــدراســة املــــاضــــي وتــــافــــي أخـــطـــائـــه عـــوض االنتقال به من عام آلخر. بـــالـــنـــســـبـــة لـــلـــمـــنـــافـــســـة فـــإن > ذلــــك يــســتــدعــي بــالــطــبــع مـــزيـــدًا من الـــتـــحـــديـــات، وهــــي فـــرصـــة لتغيير بـــــعـــــض أُسُـــــــــــــس املـــــــهـــــــرجـــــــان. كـــمـــا الـحـال فـي املـثـال الـسـابـق، يمكن له دراســــــة املـــاضـــي وخـــطـــوة مختلفة للمستقبل. األزمـــــــــة املــــــاديــــــة هـــــي أفـــــدح > املـشـكـات. ال التفاف حولها سوى عــــصــــر الــــنــــفــــقــــات وخـــــفـــــض ســقــف التوقعات. هو تقزيم حجم ملا كان املــــهــــرجــــان عـــلـــيـــه وطـــمـــوحـــاتـــه فـي التطور. هذه الحلول تُثمر عن نتائج > أفـضـل إذا مـا درســـت اإلدارة مرضًا مزمنًا في معظمها اسمه الشللية: وجــــود أشـــخـــاص يــكــوِّنــون سياجًا حـول أنفسهم خائفي من التطوير ألنـــهـــم غــيــر قــــادريــــن عــلــيــه. بــيــد أن املهرجان هو الــذي يدفع الثمن في نهاية األمر. WHEN LIGHTNING FLASHES OVER THE SEA★★⭐︎ إخراج: إيڤا نيمان تسجيلي | أوكرانيا .)2025( عروض مهرجان برلين «عـنـدمـا يـومـض الــبــرق فـــوق البحر» مـأخـوذ مـن عـبـارة لصبي تــرد قبل نهاية الفيلم، يصف بها أحلمه في بلدة أوديسا غير البعيدة عن لهيب الحرب بي أوكرانيا وروسيا. تلتقط املخرجة أمنياته وأمنيات غيره من أبناء البلدة برقَّة. كيف ال وهي تسعى لتسجيل الـحـيـاة فـي مدينة ليس لدى أهلها سوى الحلم واالنتظار. فــيــلــم نـــيـــمـــان يـــمـــر بــــهــــدوء مـــثـــل نـهـر الــــدانــــوب. يـلـحـظ األشــــيــــاء الــرتــيــبــة الـتـي تـشـكِّــل حــيــاة املــديــنــة حـيـث نـــزح بعضهم هـــربـــ مــــن بــــلــــدات حــــدوديــــة لــــم تـعـد آمـنـة أو خــســرت أوكــرانــيّــتــهــا لـصـالـح روســيــا. هؤالء، رجاال ونساء، يحاولون االستمرار في العيش على إيقاع يماثل رتابة الحياة. هم متعدِّدون يواجهون الكاميرا بعلمهم، ومـن دون علمهم أحيانًا. تلتقط الكاميرا حديث امرأتي تحاوالن معرفة ما إذا كانت األصـــــوات الـتـي تسمعانها هــي لـطـائـرات روسية أو ملضادات أوكرانية. تلتقط كذلك رجل يُحصي األيام وهي تمر أمامه، وحي تسأله املخرجة كيف تستطيع مساعدته يقترح أن تضع في فنجان القهوة بعض املـــــال. الـصـبـي الـصـغـيـر فـــي املــقــابــل الـــذي اتخذت املخرجة عنوان الفيلم منه ال يود أن يُظهر وجهه املليء حزنًا. ثم هناك تلك املرأة التي تعيش مع قططها وذكرياتها. عـلـى كـــل ذلــــك، لـيــس هــنــاك كـثـيـر من السينما فــي هــذا التسجيل. نـعـم األلـــوان جميلة والـلـقـطـات مـعـبّــرة، بـيـد أن الفيلم يـتـألـف مـــن سـاعـتــن مـــن الــتــأمّــل ليسجِّل مـواقـف عاطفية معروفة سلفًا إن لـم يكن مـــــن خــــــال أفــــــــام أخــــــــرى عـــــن كـــــل حـــــروب املــاضــيــة، فعن 20 وقــعــت فــي الــســنــوات الـــــ أفلم أوكرانية سابقًا روائية وغير روائية تـــنـــاولـــت املــــوضــــوع نــفــســه. ال ســعــي لــدى املخرجة لضبط إيقاعها على نحو يقلل من امللل الذي يُصيب املُشاهد بعدما تلقَّف منوال الفيلم ومراده. WHERE THE NIGHT STANDS ★ STILL إخراج: ليريك ديال كروز دراما | إيطاليا .)2025( عروض مهرجان برلين ليس الليل وحــده الــذي ال يتحرّك، بل الـفـيـلـم بـــأســـره أيـــضـــ . هـــذا الـفـيـلـم املــصــوّر بـاألبـيـض واألســـــود تـجـربـة منهكة لـدرامـا تسرد ما لديها حكيًا، علمًا بأنه ليس لديها كـثـيـر تـحـكـيـه. عــلــى ذلــــك، وبــعــد نــحــو أول دقــائــق صـامـتـة، يـكـر الــحــوار بــن ثلثة 10 أشخاص ومن دون قصَّة تُذكر. يــــدور حـــول امــــرأة فلبينية (والـــحـــوار بكامله فلبيني لكن اإلنتاج إيطالي) تعيش فـــي رحـــى مــنــزل كـبـيـر، تستقبل مـــع مطلع الفيلم اثني من أقاربها (امرأة ورجل) وعند هذه اللحظة املبكرة ينطلق الحديث ليشمل املاضي وذكرياته وليُفصح عن رغبة الرجل فـــي أن تــقــوم صــاحــبــة الــبــيــت بـبـيـعـه. هــذه تقاوم الفكرة على أساس أن لديها ذكريات كـثـيـرة هـنـا. عيشها وحــيــدة ال يخيفها أو يجعلها تفكر في املستقبل عندما تتقدّم في السن أكثر. يصوّر الفيلم هذا املوضوع كما لو كان املُشاهد معنيًا بالشجر والسهل واألبــواب نــصــف املـغـلـقـة والــســتــائــر الــتــي تــطــيــر. كل 5 لـقـطـة مـــن نــحــو دقــيــقــة، وهـــنـــاك أخـــــرى بـــ دقائق أو أكثر. في منتصف الفيلم مشهد للرجل وهو يجلس تحت شجرة يفكِّر. بما أن املشاهد السابقة ال تقترح علينا ما هو األمر الذي يفكِّر به ليس علينا سوى النظر إليه بانتظار أن يتحرك من مكانه أو تتركه الكاميرا وشأنه. هذا في حقيقته خلط بي السينما التي تتأمل مستلهمة في لقطاتها ما يتحوَّل إلى ثـراء في األفكار واملفاهيم (كما الحال عند أندريه تاركوڤسكي أو ثيو أنجيلوبولوس مـثـاً) وبــن تلك الـتـي تـصـرف الـوقـت وهي تنظر وتنتظر. «حيث ال يتحرك الليل» (إيطاليا فيلمز) «عندما يومض البرق فوق البحر» (مهرجان برلين) فُتحت ملفاته قبل قرار ترمب بسنين طويلة أفالم عن جون كينيدي تناولت اغتياله اســـتـــجـــابـــة ألمــــــر تـــنـــفـــيـــذي أصـــــدره الرئيس األميركي دونـالـد ترمب، رُفعت الـسـريـة عــن الــوثــائــق املـتـعـلّــقـة باغتيال ثـاثـة مــن الـسـيـاسـيـن األمـيـركـيـن وهـم جون كينيدي وشقيقه روبرت، والداعية مارتن لوثر كينغ (ال شيء حتى اآلن عن مالكوم إكس). أشـــهـــر هـــــذه الــشــخــصــيــات (وكـــلّـــهـــا مـــشـــهـــورة) هـــو جــــون كـيـنـيـدي الـرئـيـس الـــذي اغـتـالـه لــي هـارڤـي 35 األمــيــركــي الـــــ أوزوالـــد أثناء مــرور الرئيس مع زوجته جــــاكــــلــــن، فـــــي ســـــيـــــارة مـــكـــشـــوفـــة خـــال استعراض في أحد شوارع مدينة داالس نوفمبر (تشرين 22 بوالية تكساس في .1963 الثاني) سنة أسئلة ساخنة عامًا 62 اغتيل جــون كينيدي بعد عـــلـــى آخــــــر اغــــتــــيــــال تــــعــــرض لـــــه رئـــيـــس سبتمبر (أيـلـول) سنة 14 أميركي، ففي اغـتـيـل الـرئـيـس ويـلـيـام مكينلي. 1901 قــبــلــه اغــــتــــيــــاالن، األول واألهـــــــم اغــتــيــال )، والثاني 1865 إبـراهـام لينكولن (سنة اغتيال الرئيس جيمس غارفيلد (سنة ). فـي حـن لـم يثبت أن دوافـــع قتل 1881 مكينلي وغارفيلد كانت سياسية، فإن اغـتـيـال لينكولن كــان سياسيًا بامتياز كــونــه كَــسِــب حـــرب تـحـريـر الـعـبـيـد التي ) مما جلب 1865-1861( سنوات 4 دامـت عــلــيــه احـــتـــجـــاجـــات عـــديـــدة مـــن مــصــادر مختلفة. بيد أن اغتيال كينيدي حمل ألغازًا وتفسيرات واتهامات عدّة: من وقف وراء الجريمة؟ من دفع الغتيال أوزوالــد؟ هل صحيح أن أوزوالـد لم يكن وحده وربما لم تكن الرصاصات القاتلة من بندقيَّته؟ مــن وقـــف وراء الـجـريـمـة: «إف بــي آي»؟ «ســــــي آي إيـــــــــه»؟ دولــــــــة عـــمـــيـــقـــة؟ دولـــــة أجنبية؟ ومن ثَم بالطبع ملاذا؟ هـــذه كـلـهـا مــوضــوعــات لـــم يـكـن من املمكن أن تـمـر عليها السينما مـن دون أن تـفـيـهـا حـقـهـا عـبـر أعـــمـــال تسجيلية ودرامية بلغ عددها منذ ذلك الحي أكثر فيلمًا. 30 من مؤامرات عديدة » الذي JFK« أشهر هذه األفلم هو حـقـقـه أولـــيـــڤـــر ســـتـــون فـــي عــــز شـهـرتـه . هــو فـيـلـم يطرح 1991 ونـشـاطـه سـنـة بأسلوب تقريري احتماالت ونظريات مـــؤامـــرة عـبـر تـحـقـيـقـات املـــدّعـــي الـعـام جـيـم غــاريــسُــن الــــذي لـعـب دوره كيڤن كــوســتــنــر. نـــيَّـــة املـــخـــرج هـــي أال يــوجِّــه إصـبـع اتـهـام ألحــد بـمـفـرده، لـذلـك جاء الــفــيــلــم بـجـمـلـة مـــن نـــظـــريـــات املـــؤامـــرة وكل منها قابل للنقاش إن لم نقل قابل للتصديق. لكن شيئًا واحـــدًا يـبـرز من خلل كل ذلك وهو أن التحقيق الرسمي املُــعـلـن أخـفـى أكـثـر مـمـا أظــهــر، لـذلـك ال يمكن الوثوق به. رحلة ستون تمر بكل هذه املحطات كما لو أنه يريد اإليعاز بغياب الحقيقة ما يؤيد منحاه من أن التقارير الرسمية حـــول الـــحـــادث لــم تـكـن كـافـيـة وبـالـتـالـي صادقة. في كل األحوال جهد كبير ذاك الذي قـام به املخرج حاشدًا في ثـاث ساعات وربـــع الـسـاعـة، كـل استنتاج ممكن وكل احتمال وارد من دون تحبيذ نظرية على أخرى. قبل هــذا الفيلم، حـقّــق ديڤيد ميلر Executive( » فيلمًا بعنوان «قرار تنفيذي . فـــيـــه لــــم يـــحـــاول 1973 ) ســـنـــة Action املخرج االلتفاف على املوضوع، بل سبر غور حكاية تتحدث عن أن االغتيال كان تنفيذًا لجهات سياسية حكومية أرادت التخلّص من كينيدي ملآربها السياسية الخاصّة. االتــــــهــــــام نـــفـــســـه قـــــــاد فـــيـــلـــم «ج ف JFK: The Case( » ك: قــضــيــة املـــــؤامـــــرة . هـــذا فيلم 1993 ) سـنـة for conspiracy تسجيلي حقَّقه روبـرت ج. غـرودن تتبّع خــــطــــوات الــــنــــائــــب الــــعــــام غــــاريــــسُــــن فـي احتمال أن االغتيال كان مؤامرة حكومية نُفِّذت بدقة ونجاح. الجيد هنا أن الفيلم يقرأ لنا فقرات من التقرير الرسمي الذي صدر عن الحادثة ويبحث في حقيقتها مــنــاوئــ إيـــاهـــا أو، فـــي مــشــاهــد مـعـيّــنـة، باعثًا الريب فيما تدَّعيه. محاكمة افتراضية فــي «مـحـاكـمـة لــي هــارڤــي أوروالــــد» )The Trial of Lee Harvey Oswald( ) خـــطـــوة صـــوب 1977( لـــديـــڤـــيـــد غـــريـــن االفـــتـــراض بـكـل مـشـهـد فـــي الـفـيـلـم. هـذا ألن غــريــن يـتـحـدث عــن مـحـاكـمـة لــم تقع ألوزوالد أساسًا، إذ اغتيل قبل أن يُحاكم. ما يقوم به الفيلم هو تخيّل ما الذي كان الوضع عليه لو قُــدّم أوزوالـــد للمحكمة. ما كـان سيُدلي به وكيف كـان سيعترف بــمــا قــــام بـــه والـــجـــهـــات الـــتـــي أوعــــــزت له بذلك. كـون هـذا الفيلم خيالي بالكامل لم يـدفـعـه لـتـبـوأ مـكـانـة خـاصـة بــن األفـــام الـتـي دارت حــول هــذا املــوضــوع، بيد أن هذه الخاصية له هي نفسها موقع قوّته ألن الفيلم يُدلي - عبر أوزوالد - بما كان متوقعًا أن يقوله مفجِّرًا حقائق مخفية. جاك روبي، الذي صفّى أوزوالد، كان بــدوره موضوع فيلمي على األقـل هما، )1978( «روبي وأوزوالد» مليل ستيوارت و«روبــــــي» لــجــون مــاكــنــزي. هـــذا الـثـانـي يفتح صفحة جديدة حول املوضوع من حيث إنــه يــدور حــول مـن صفّى أوزوالـــد وأســـبـــاب ذلـــك. فــي مجمله دفـــاع عــن (ج ف ك)، لكنه ال يـــدور فعليًا عـن الرئيس األميركي بل عن روبــي الــذي كـان يعرف أوزوالد من قبل اغتيال الرئيس. ماكنزي آخر (ديڤيد ماكنزي) أخرج فيلمًا مختلفًا عـن تلك األفــام 1999 فـي The Secret KGB:JFK« السابقة بعنوان »، ومــا يعرضه هو Assassination Files اإليحاء بأن املخابرات الروسية هي من وقفت وراء عملية االغتيال. هذا يناوئ فيلمًا لروب راينر حققه » يــوحــي بـأن LBJ« عــنــوانــه 2016 سـنـة الرئيس الذي خلف كينيدي، ليندون ب. جونسون، كان على خلف دائم مع جون كينيدي مفترضًا أنـه قـد يكون متورِّطًا بدوره في عملية التخلص منه. بـعـيـدًا عـــن كـــل ذلــــك، وملـــن يــرغــب في تـنـشـيـط مـلـكـيـة الـــخـــيـــال أخـــــرج األملـــانـــي »In the Line of Duty« وولغانغ بيترسن . ليس عن جون 1993 ،) (في خط الواجب كــيــنــيــدي بــــل عــــن أحـــــد حــــراســــه (كـلـيـنـت إيـــســـتـــوود) الـــــذي يُـــعـــد نـفـسـه أخـــفـــق في حـــمـــايـــة الـــرئـــيـــس كــيــنــيــدي إذ كـــــان أحـــد املــكــلّــفــن بــحــراســتــه بـصـفـتـه أحــــد رجـــال األمـــــن الـــخـــاص. اآلن هـــنـــاك خـــطّـــة أخـــرى لقتل رئيس جديد وعليه أن ينبري لينجز بما لم يستطع القيام به من قبل. ) (وورنر » دونالد سذرالند وكيڤن كوستنر في «جي إف كي كلينت إيستوود «في خط النار» (كولمبيا) من «قرار تنفيذي» (ناشيونال جنرال بيكتشرز) لندن: محمد رُضا موضوعات لم يكن من الممكن أن تمر عليها السينما من دون أن تفيها حقها عبر ًأعمال تسجيلية ودرامية بلغ فيلما 30 عددها أكثر من ★★ O’Dessa * حكاية | - إخــــراج جيريمي جـاسـبـر عــاطــفــيــة مـــن مـصـنـع ديـــزنـــي الـــــذي ضــخ فيها كـل مـا هـو اصطناعي مـن عواصف وتصميمات. األغـنـيـات تـوقِــف قليل من . األحداث الواردة ★★★ The Actor * | - إخـــــــــــــــراج: دوك جـــــونـــــســـــون تـشـويـق جـيـد عــن رجـــل يـجـد نفسه فــي بـلـدة ال يـعـرفـهـا مــن دون هوية أو مال. يمنح املخرج فيلمه أسلوبًا فنيًا جيدًا. Aum:The Cult at the End of the * لم يُشاهد بعد World عن | - إخـــراج شايكي ياناغيموتو 10 الــطــائــفــة اإلرهـــابـــيـــة الــتــي شــنّــت قــبــل ســنــوات هـجـومـ عـلـى مــتــرو األنـــفـــاق في طوكيو. ★★ Rule Breakers * درامــــــا عـــن امــــرأة | - بــيــل غــوتــنــتــاغ أفـــغـــانـــيـــة تــــقــــرر أن عــلــيــهــا تــغــيــيــر نـمـط التفكير الرجعي في بلدها والسَّعي إلى إطــــاق حــريــة املـــــرأة. مـــأخـــوذ عـــن حـادثـة . حقيقية في الصاالت
RkJQdWJsaXNoZXIy MjA1OTI0OQ==